一代才女，她不但画鲤鱼堪称一绝，还是全能圣手！ / 开普饭

在民国海上画坛活跃着

一批艺术水准颇高的女画家

这些女画家诗、书、画、印四绝

更有女画家不论是山水、人物

花鸟、走兽等题材

还是青绿、浅绛、工笔、写意

白描泼墨、泼彩

等技法无所不涉、无所不精

其中吴青霞、周炼霞、沈云霞就颇有代表性

当时她们三人并称“海上三霞”

今天带大家认识一下海上三霞之吴青霞。

吴青霞（1910--2008）

学名吴德舒，号龙城女史，别署篆香阁主。江苏常州人。出身绘画世家，为江南收藏家、鉴赏家吴仲熙先生之女公子。

1934年与李秋君、周炼霞、陆小曼等组成中国女子书画会并担任理事。1956年受聘为上海中国画院画师。

吴青霞绘画涉及多种题材，山水、花鸟、走兽侍女人物均能如意挥洒，皆成佳作。绘画大师刘海粟先生曾评价她说：“像吴青霞这样的全能女画家，古代少有，近代也不多，她的画是真正具有中国画的传统”。还夸她：“常州出了个女将军”。刘海粟先生所言“女将军”是赞其绘画技法，能为唐代大小李将军之后也，可见赞誉极高。

她的作品，笔墨酣畅淋漓，古法用笔，线条挺拔，个人功力修为极高。设色明快，兼工代写。令绘画神采跃然于纸上。

吴青霞所绘众多作品中，尤以侍女、芦雁、鲤鱼最为精彩，亦最具代表性。她所画鲤鱼尤为出色，不同凡响，鲜活异常；生机勃勃，情趣无限。她被人称为“鲤鱼吴”，在书画界有着极高的声誉。

早在十二岁时，她就曾在一次赈灾义卖中，向人们展示了自己的绘画天赋。她精心绘制的两幅画作，一幅花鸟，一幅侍女扇面，都画得工整细致，活色生香，引起了大家的注意和赞赏。众人都夸其“女神童”。清末名士钱明山赋诗赞曰：“才慧天生信有之，闺中下笔虎头痴。常州星象苍凉甚，数到青霞女画师”。

吴青霞十四岁时，一张《芦雁》图就被一名商人看中，执意要花四块大洋，买下这张画。通过这件事，已然足见，少时的吴青霞画技就已非同一般，她的画作有了欣赏的市场，同时也让她增进建立自己画室的信心。

吴青霞十七岁，就已充满信心地在上海建立了自己的画室。从此她也鬻画定润为业。二十四岁就和冯文凤、顾青瑶、李秋君、周炼霞、陆小曼、师妹汪德祖组成“中国女子画会”担任理事，成为海上画派的中坚力量，并聘请何香凝为会长。同年六月成功举办了“第一届中国女子书画展览”展品五百余件，可谓“盛况空前”吴青霞也名满上海。

吴青霞在鬻画之时还积极参与各类社会文化交流活动，并多次参加国际画展，获得很高评价。1935年由何香凝署题的“中国女子书画会特辑”第2辑刊登了吴青霞的山水画《烟柳扁舟》、《赤壁》。

她笔墨秀致，气韵生动，格调自成一家。第二年，她的《侍女》参加加拿大温哥华中国文化艺术展，获得“荣誉”奖。此后，她也为一些刊物画过各类题材的封面，她还代表“中国女子书画会”的女书画家们和各大笺扇庄合作，当时报纸也为她们刊登绘画作品润格广告，并代附各大扇庄地址。

吴青霞的绘画润格很高，三尺绘画，大洋二十四元，这润格足以和男性名画家媲美。

1942年8月《女生》杂志刊登了，记者题为“吴青霞女士之画房”的釆访记录。采访中记者问：女性适应画什么画。吴青霞论述了自己对绘画理论及绘画技法的看法和领悟。她说：“纵古到今，女画家多画花卉，山水画少之，皆因花卉秀丽，山水须有气魄。女画家也有画人物的，但出名者少”。

吴青霞在这一时期，作画非常勤奋努力，并刻苦钻研，两宋画法，认真实践画坛前辈的高妙技法。她绘画技艺不断提高，在“海派”画坛上有着一席之地。且能与郑午昌、张大千、张善孖、冯超然、吴湖帆等画界名流交往，令她眼界开阔，画路多样而且驾驭笔墨及色彩，使之心手双畅。

她画的鲤鱼，芦雁都令人拍案叫绝，无不喝彩。吴青霞自幼喜欢水中自在游弋的鲤鱼，并对父亲说要学画鲤鱼。深通画理的父亲对她说：画无常工，以似为工。画无常师，以真为师。你要师古人，也要师造化，造化者，自然也。于是父亲在家里鱼池放入几尾鲤鱼，让她近前仔细观察鲤鱼在水中的各种动态，了然于胸后，再认真临摹写生。结合前人画鲤鱼的技法，首创了自己在生净皮单宣上，绘画“吴氏”鲤鱼的画法。从此海派画坛有了“鱼王”之称的女画家吴青霞。

新中国成立后，她不满足自己的绘画成就，依然努力探索提高鲤鱼，芦雁的绘画技法。

到了八十年代，她所绘的鲤鱼，芦雁都栩栩如生，功力与技法已臻化境。画鲤鱼时，利用水墨在生宣上的特殊效果，先用大笔点垛，以求水墨鲜活效果。然后，细笔慢画鳞片，在徐徐逐步渲染四五遍以求鱼身麟部光线下变化。鱼肚处轻施薄粉，使之有鱼肚色，同时把尾巴适当放大，显得活波有力。她的鲤鱼虽不饰金粉，但，亦有金光闪烁的质感。

吴青霞自幼喜欢画芦雁。在父亲的指导下，认真临摹宋人芦雁范本和参悟画法。后来，尤喜清代边寿民画法，作品渐成一宗。但作为女性画家，她画的芦雁，情趣细腻；芦苇线条即见挺拔刚劲，又有风中摇曳婀娜多姿之势。芦雁纷落平沙，千姿百态，真可谓“气韵生动”。

吴青霞的花卉小品，也画得情趣盎然，线条流畅，墨韵相生，色彩明洁秀丽。所绘侍女，衣带飘飘，眉目传情，颇见李公麟，唐伯虎，仇十洲之遗韵。她山水画创作极见传统功底，即呈南北二宗之象，又有元明风骨，儒雅清健，笔墨多宗唐寅，文征明。画山水，她强调师古人，更要师造化。她曾六上黄山，晚年仍不顾年迈，不辞辛苦，肩负画夹到全国各地名山大川写生作画，以达外法心源之境。