律诗两对仗联的写作技法
律诗两对仗联的写作技法
律诗分五律、七律，每首律诗八句，计四联，第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。
按写格律诗的写作章法“起承转合”，我们可将律诗的
首联叫起联：可以因事，因景或者直接破题写来；
颔联叫承联，主要是承接第一联；
颈联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写；
尾联叫合联，是结语。
写律诗，要有中间的两对仗联作为支撑，这样，想写好律诗，写好中间的两对仗联就显得非常重要，可以说，两对仗联（承转联）写得好与坏，直接关系到律诗的成败。
毛泽东《长征》
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
中间这两对仗联写得非常工整漂亮，这就给这首七律增光添彩。
颔联写：在红军脚下，绵亘于江西、湖南、广西等之间“逶迤”的峰峦起伏的五岭，只不过像河里泛起的细浪；气势“磅礴”，广大无边的乌蒙山，只不过像滚动着小小的“泥丸”。
颈联写：红军巧渡金沙江、飞夺泸定桥。“暖”和“寒”这一对反义词是诗人的两个感情穴位。“暖”字温馨喜悦，表现战胜困难的激动；“寒”字冷峻严酷，传递九死一生后的回味。
写好承转联是写好律诗的第一步，那么，律诗的承转联该如何写？
根据诗的内容来说，诗一般有四种表现方式，分别是：写景、抒情、叙事、议论。律诗的中间两联（承转联）也多是由这四个部分组成，其实，律诗的中间的两联无外乎两种组合：一种是情景；一种是叙议。
承转联的表现手法大致有三种：一是全是在写景；二是移步换景；三是移思换景。
一、全是在写景。
如，白居易《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
承转联：从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。
李白《登金陵凤凰台歌》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽，定格成了一副壮阔的画面。
崔颢《行经华阴》
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路旁名利客，何如此处学长生。
颔联写晴雨时的景色，这是写近景；颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。
这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景时细节描写。
二、移步换景
移步换景是根据感官所看到或者听到的去描写景物。
如，曹雪芹《香菱咏月》其三
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏。
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆!
承转联的景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。
陆游《临安春雨初霁》
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
这是典型的移步换景。
曹雪芹《春夜即事》
霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆更听未真。
枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。
盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。
自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频。
这也是典型的移步换景。
