刘佩娟：京二胡之父王少卿

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与梅兰芳大师长期合作的王少卿先生，不仅是位杰出的京胡大师，也是京二胡的创造者，与此同时，他还设计发明了非常系统及规范的京二胡演奏技法。在为梅先生剧目设计唱腔及合作演出的同时，他潜心钻研，认真设计，逐渐地形成了完整而又独一无二的王氏演奏法，直至盛传于今，他的伟大创举无疑给千秋万代的同仁们，留下了不可磨灭的宝贵财产，为京剧艺术的创新和发展，作出了卓越贡献。

王先生的艺术生涯活跃于上世纪的上半叶，也是京剧艺术鼎盛期，同时，也是梅派艺术发展和创新的丰盛期。梅先生对唱腔，表演、服装、场景，乃至乐队的文武场，都作了重大改革和创新。如乐队，由月琴师兼奏的铙钹改为专人演奏，并编制在武场之列。将新诞生的京二胡(前辈们也叫“嗡子”，形容宽、厚、亮、响等，也为有别于民二胡之名)编制在文场之列，排文场中第二位置，由过去的“三大件”(即京胡、月琴、三弦)改称为“四大件，大大丰富了京剧乐队的演奏效果，也代表了梅派唱腔及音乐中的风格。将传统京剧乐队的原有结构大胆地加以改革和发展了。不仅上述所谈，梅先生还在《霸王别姬》剧目中，伴虞姬舞剑时的《夜深沉》演奏中，还加入了“大南鼓、九音锣、笙和低音胡，生动形像地塑造了角色和人物。这也充分说明了梅先生在改革和创新的路上，无愧于先行者的称号。

由于王先生的聪明才智，京二胡诞生于上世纪20 年代初，有许多人形容京胡与京二胡是“龙凤兄妹”。王先生为不同与民二胡的结构和音色，不断地加以改良和调整，使之更加完善。从尺寸上小于民二胡，大于京胡(注：根据各种调门而定)，琴弦粗于京胡，码也大于京胡，皮薄鳞大，弓杆比京胡弓杆软，京胡的弓杆是弓尖粗，而弓根细，京二胡的弓杆恰恰相反。在定音上与京胡也有所不同，由于京二胡的担子比京胡长、琴弦的拉度比京胡跨跃大，所以京二胡在定音方面自然要比京胡定音低8度。也正是这种巧妙设计，京剧音乐中出现中音区，加厚了旋律的效果，弥补了过去“单薄”的效果，在演奏时也常出现与京胡同度音的情况，前辈们称为“返把”拉法，音乐人士称为(八度)音，也是八度合弦音。有时京胡在原“把位”时，京二胡却“下把”，这是京二胡与京胡合作中，具有代表性的一大特色。

随着京剧艺术不断地发展，京二胡从自身的结构和技巧上，都有不同程度地变化和提高，也打破了过去京二胡只与旦角、小生行当合作，如今合作的对像要宽得多，但无庸置疑的是，王少卿先生永远是京二胡的鼻祖。