荣宝斋出版社 新书推荐 |《荣宝斋画谱229—何海霞绘山水写生部分》
· 内容简介 ·
书名：荣宝斋画谱229—何海霞绘山水写生部分
书号：ISBN:978-7-5003-2279-5
定价：48元
出版时间：2020年12月
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《荣宝斋画谱229—何海霞绘山水写生部分》目录
笔墨化境 平中出奇
——何海霞山水写生作品简析
何海霞以传统功力深厚而见长，但并未因此而满足而是灵活地运用传统笔墨语言进行写生，面对一些极平常之景，也能出神入化平中出奇，表现出一幅幅鲜活画面，耐人寻味，甚至百看不厌。因此，荣宝斋出版社集何海霞写生作品五六十幅付梓出版，既可供初学者临摹学习，也可为美术爱好者品读欣赏，其理法奥妙与笔墨趣味尤其为人称道试举其中部分作品做简要分析如下。
《天池书屋》与《栖霞山居》，纯以白描手法及略施淡墨而成，大片留白，大胆取舍，如倪迂手法，似弘仁构成，深得文人山水画之趣。
《沙河月色》如见月色之银辉，完全得力于笔墨美感，尤其是在墨色清润与幽深之中，更见雅宜隽永之韵。河面中倒映出明月，仿佛天上人间，只有用笔墨变异且升华现实感受，才能有如此艺术效果。
《西湖小景》与《小院人家》，勾景染墨，布置空白，略着淡彩，即成小景。勾景处具体，染墨处抽象，相破而相生。用笔繁密处及用墨深重处总有留白与之相映而相发，还有淡彩与墨韵相辅而相成，使笔墨趣味形成清逸而古拙、亮丽而厚重之感，最具何海霞画风特色。
《山村小景》勾画了一个普通山村之景，两棵杂树，一大一小，一斜一正，立于画中。村居白墙前有两个妇女在推磨格外醒目，形成关注重点。村道旁以乱石堆出田垅双勾其形，作品字形相叠而成。其形有石块感，其空白得空灵感，且具装饰意味，与树形浓重之色恰成某种对比，提振了画面精神，别具一种灵奇，从而使普通村景不再普通。
《颐和园》是何海霞二十世纪六十年代初带学生到颐和园写生时所作。但见廊台亭阁，出入高下，历历俱足，笔笔不苟，且笔笔到位，绝无多余之败笔。如此严整之“界画”，仅在不足一平尺画幅中展开，圆满周到，步伍整肃。以至荆关之意，李郭之巧，北宗之法南宗之韵，与颐和园景色相生相发，尽趋腕底，成于画中，使学生们受益匪浅，也因此而成就了一幅山水写生精品。
除此之外，画册中何海霞写生作品均含藏理法意趣，令人赏心悦目。从中可以得到几点启示。其一，何海霞写生实践表明，面对现实场景进行写生，必须转换成山水画笔墨语境，才有中国画审美意义。其二，山水画写生能把现实场景转换成笔墨表现形式，其前提条件是要掌握传统笔墨语汇。从一方面而言对传统技法越是熟练，便越能在生活中感受到艺术形式之美。其三，山水画写生在追求所谓“意境”之外，更有“化境”值得成就。观何海霞写生之作，提笔而运，笔机四伏，随机应变，生生不已。厚重处不混浊，清丽处不滑软，丛杂处不凌乱，明净处不甜腻。画中造型既得用笔之酣畅，又不失形意而井然有序，和谐美妙。二是“变化出新”之境。他不仅善于临摹学习古人佳作之画法，更能筛选其精髓，活用于山水画写生之中，自得难能可贵之画法。既是传统笔墨系统，又是自家笔墨样式，还具时代笔墨精神。
庚子秋月写于陕西师范大学美术学院长安三师堂
《天池书屋》与《栖霞山居》
《沙河月色》
《沙河月色》局部细节
《西湖小景》与《小院人家》
《山村小景》
《山村小景》局部细节
《颐和园》
《颐和园》局部细节