《复兴画风31》——水乡画雪

张复兴简历

生於1950年，毕业於上海美术专科学校、上海教育学院。早年从事美术编辑，后以曾生活过的江南水乡为素材，创造了中西融合的大写意画风，2015年在上海图书馆举办《似水流年》水乡作品个展，并由上海书画出版社出版专著。2000年开始探索新世纪山水画的创作，原创百幅大型山水组画《自然颂歌》，2017年应邀在刘海粟美术馆举办个展，并出版画集，被誉为新山水画开拓者。近期致力於花鸟画的研创，2020年在上海罗森宝現代创业园举办《自然维度》中国画展。现为中国美协会员，上海美协会员，上海文史馆书画社特邀研究员，上海书画院画师。作品多次参加全国和本市以及国外画展并获奖，多次参与拍卖并被藏家和机构收藏，出版多种作品画集。

雪，轻柔如梦般飘落，梦醒时，城市已被雪屏蔽，空间仿佛洗过，变得单纯清冽。我不太喜雪，因它带来诸多不便，特别担心雪融化时，老人和孩子不慎会滑倒。但雪能一夜之间改变宏覌，颠覆视觉，还是引起我的惊喜。

多年前在水乡采风，巧遇大雪，登高望去：雪覆盖千家万户，烏顶披上了银装；白墙被雪色比下，成了灰色；绕城的河流，更象墨线在白宣纸上渗化蛇行。雪变换了原有的黑白秩序，让水乡别有一种韵味。

雪也改变了江南许多景物的形态，有一首留传至今写雪的打油诗：天下一笼统，井上黑窟窿，黑狗变白狗，白狗身上肿。虽然俚俗，却也令人叫绝。水乡多桥，在雪中更显奇特，背阴处还铺滿厚雪，朝阳一头已融化，划出明显的分界。看此景 ，就不难理解，为何“断桥残雪”被列为西湖十景之一了。

漫天皆白，成了大地的主调，对于擅长丹青的画家如何描绘雪色江南，也颇有难度。我思忖，雪是大自然施舍的留白，关键还在於不拘一格的运用。留白从观念上的虚空，化为自然的晶体，在构思中计黑当白转化为计白当黒；屋顶桥头台阶船蓬河岸草堆等处，都应充分考虑到留白的形态、方位、面积，然后以笔墨呈现。

鲁迅先生曾说：“江南的雪，可是滋润美艳之至了；那是还在隐约着的青春的消息，是极壮健的处子的皮肤。” 描绘这样的雪景，墨色须清纯透明，运笔应把控肯定。雪遮掩了大地的琐碎，着令我们省略细节去概括整体，色调不宜太冷，实因江南的雪湿润微暖。我喜欢在农舍窗棂里点上一束桔黄的灯火，映印在雪地上，静谧而温馨。

曾经在加拿大多伦多零下40度的冬天，举办诗意江南的画展，展厅也挂有多幅江南水乡的雪景，一位华侨长久观赏，喃喃自语：这是我老家浙江的冬天啊，眼睛不禁湿润。

不论春夏秋冬，乡愁总是最缠绵的。

2021年1月  写于上海朱墨斋