格律诗创作技法摘要（5）
四、绝句作法
绝句的布局，主要有以下八法：①起承转合法（首联尾联）、②并列对合法（颔颈两联）、③承对合用法（首联颔联或颈联尾联）、④对比法（性质相反的两件事或情况）、⑤先景（事）后议法（登鹳雀楼）、⑥先议后景（事）法、⑦末句的寓情于景法、⑧倒叙突出重点法。
前三种方法就是把绝句理解为截句，即把八句的律诗一截两开。以五言诗为例，如：可将《五律·月夜青原山》截为四首五绝。
《五律·月夜青原山（原创）》
青原连赣水，林茂暮云沉。
月映奇峰蕴，溪流古寺粼。
空山钟磬远，庐舍墨竹深。
虫语秋枫寂，清幽意境寻。
这首五律突出了青原山佛教名山的特色，了解了这一点对理解后面的截句式五绝很有帮助。
后五种方法可以理解为前三种方法的延伸，只是突出了个性化的艺术表现手法，构造更具特色的意境。
1.起承转合法（首联尾联）
起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
《五绝·青原山秋暮（截句）》
青原连赣水，林茂暮云沉。
虫语秋枫寂，清幽意境寻。
《青原山春景（原创）》
初旭照鸣林，溪流露草芬。
春山晨磬绕，云水蕴禅心。
这两首五绝正是按起承转合所作。起承扣题连贯，转结巧妙含蓄。
构思技巧：可以按照结句——首句——承句——转句的顺序去构思一首绝句。具体说，结句表述要抒发的东西，首句通过什么去抒发，承句如进一步的说明和深化首句，转句怎么才能更好的把景和情衔接到一起。
《五绝·山居远望》
赏珠玉同学国画《白云悠悠绕翠岭》有感，特赋诗一首，构建诗画意境。
远眺东隅近，白云绕岭崖。
桑榆夕照晚，山下尽人家。
注：东隅，指日出处。桑榆，指日落处。出自唐·王勃《滕王阁序》“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。”寓意早年的时光虽然已经逝去，珍惜将来的岁月，还为时不晚。
在中国书写工具和绘画的工具是一致的，都是毛笔，所以说“书画同源”。中国画蕴含着深厚的诗性与精神性，詩性可以是隐性的，即“画中有诗”，也可以是显性的，即“画上题诗”。《五绝·山居远望》就是这样一首题画诗。
先回忆创作过程。画作题目《白云悠悠绕翠岭》，“白云绕翠岭”是观画时首先想到的两个意象融合，由此还联想到日出和日落景象；诗想表现什么？画面的磅礴气势，俗了点。这时想到了画外的意境，总有云散时，“山下尽人家”脱口而出；如何写景，如何情景交融？词穷搜索佳句时，“东隅已逝，桑榆非晚”印入眼帘，虚实结合、寓情于景诗句“远眺东隅近”、“桑榆夕照晚”顺手拈来；此时已不仅仅是题画诗了，更像一首写景诗，“山居远望”切合诗意。为符合平仄和押韵将“翠岭”改成“岭崖”，诗作完成。
再提炼构思技巧。从创作过程可以看出，先写结句的确是一种创作技巧。根据发现确认的意象先立意，诗作才有灵魂。创作过程中要不断提升立意，若能让立意升华必成佳作。从《五绝·山居远望》的注释，就可以感觉到诗作的特点——语浅意深。
既然说到诗画同源，就来谈谈诗词的留白艺术。诗词的留白，就是给读者留出许多想象的余地。或者在高潮即将到来之前戛然而止，让读者自己去品味。点到即止，不要写得太满，让人浮想联翩。“留”下的是诗词的内核，“白”去的是庸常繁枝。正所谓无声胜有声，无形胜有形，留下的是一种智慧，一种境界。诗词创作技巧千变万化，这其中就有不少技巧蕴含着丰富的留白艺术。仍以《五绝·山居远望》为例。
“远眺东隅”到“桑榆夕照”，一是时空结合，是时间和空间的留白。二是情景交融，是情和景之间的留白。“山下尽人家”，云散之后能看见什么？留下大片空白，读者去想象吧。
2.并列对合法（颔颈两联）
绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。
《五绝·月夜净居寺（截句）》
月映奇峰蕴，溪流古寺粼。
空山钟磬远，庐舍墨竹深。
这首五绝可以理解为写与净居寺有关的四个方面：月色、溪流、钟磬声音，庐舍环境。
《山水园林城（原创）》
雨霁苍山秀，晨曦逝水新。
林中闻鸟语，江畔见浮云。
此诗从四个方面描写山水园林城：山、水、鸟、云。诗中似乎无一处抒情，但所有意象：苍山、逝水、鸟语、浮云，无不蕴含着作者丰富的内心世界。构建的意境给读者留下极为丰富的想象空间，语浅情深，含吐不露。体现出淡、远、闲、静的艺术特色。其中“闻”、“见”二字颇有讲究，因为闻就有可能低头沉思，因为见就有可能抬头远望，动态表现人物形象。而且这一望，似乎又回到了诗的开头……
3.承对合用法（首联颔联或颈联尾联）
用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。
《月夜望青原（截句）》
青原连赣水，林茂暮云沉。
月映奇峰蕴，溪流古寺粼。
《田园归（原创）》
坦荡自然归，初心愿不违。
闲耕桑梓地，静享满园菲。
《晨行（原创）》
小城冬日美，处处尽阳春。
红树流音远，清晖静水深。
三首五绝起承扣题连贯。第一首对仗句深化了青原山景色特点，第二首对仗句用闲、静衬托“归”心，第三首对仗句描写小城冬美，且寓情于景，寓意深刻。
《秋夜净居寺（截句）》
空山钟磬远，庐舍墨竹深。
虫语秋枫寂，清幽意境寻。
《秋归（原创）》
日暮秋风起，山林倦鸟归。
闲翁篱院内，近水见霞飞。
前一首对仗句描写了净居寺两大特征，后一首对仗句刻画了秋日黄昏的典型特征。两首五绝转结巧妙含蓄。特别是后一首的结句很有特色，将闲翁描写的维妙维肖。近水——挑水浇菜，且蕴涵深意，智者近水。见——先见水中霞，再望蓝天夕照断霞飞。
4.对比法
把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力，在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头，第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。
王播的《题惠照寺》
三十年前此院游，木兰花发院新修。
如今再到经行处，树老无花僧白头。
这一首就是典型的对比法，似乎又是律诗的首联和尾联，即起承转合法。
《远望遥思（原创）》
绿野如茵妆两岸，江流云日柳荫随。
稻香碧水青山在，难见渔帆北雁飞。
这一首也可理解为对比法，用“难见”点明现在和过去的不同，给读者留出想象空间，引出“遥思”，用对比的方式衬托起承转合。特别是用对比法做结，更含蓄且起到了画龙点睛的作用。
5.景先（事）后议法
在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。
王之涣的《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
写景，写得景象壮阔，气势雄浑；议论，含意深远，耐人探索，道出了站得高才能看得远的哲理，成为流传千古的名句。前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。（似乎是律诗的中间两联或后两联）
《夜归（原创）》
月出田野静，苇隐草虫鸣。
游子漂泊累，临家泪眼朦。
写景，月夜寂静，溪流虫鸣。抒情，游子漂泊，临家泪涌。当代乡村现状的真实写照，同时也留给读者丰富的想象空间。（似乎是颈联和尾联）
6.先议后景（事）法
这种布局法与5法在次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。
刘禹锡《秋词》
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同，而后描绘一幅碧空万里，白鹤凌云飞翔的图景，予以证明。
《田园归（原创）》
坦荡自然归，初心愿不违。
闲耕桑梓地，静享满园菲。
这是笔者的处女作（后做了修改），前两句表明了作者坦坦荡荡，不违初心自愿回归的真情实意，确实有些与众不同。干什么？回归田园！返朴归真，忘却红尘事，正是后两句寓情于景的真意。（似乎是首、颔两联）
7.末句的寓情于景法
一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。
元稹《闻乐天授江州司马》
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的。其第三句中的“惊”字，是心理状态，其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。
《山野采青（原创）》
四月采青山野涧，清泉曲径伴春烟。
独寻竹翠林湿处，破土凌云向远天。
这首七绝应该也是起承转合法，但有特色。第四句就是寓情于景作结，寻到竹笋时的感概。
8.倒叙突出重点法
一般说，绝句的重点在后两句。在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”。
张继《枫桥夜泊》，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落乌啼。此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”，再说“江枫渔火对愁眠”，最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；而“夜半钟声”，渗透着宗教的情思，给人以肃穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美的表现，使其具有无形的动人力量。
由此可见，倒叙突出重点法为不少诗人所采用，是有道理的。诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。
例如宋僧梵崇的《春晚》：“春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。”也是倒叙。
以上八法是绝句的主要布局法。在划分标准上，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，虽不能尽善尽美，但对于学写绝句者相当有用。
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未完待续……