咏物诗分类及举例简析

郭少威

《咏物诗分类及举例简析》

一、直写物象，诗中无我。

1、偏于写形：

小  荷

绯红稚嫩腮，带露不沾埃。

为避蜻蜓扰，悄藏叶底来。

这首小诗通过描写小荷稚嫩的外在形态，不加雕削、活灵活现的再现了小荷藏入叶底的身影。首句以拟人之法入手，次句写她的高洁和单纯，转结句使读者看到了一个聪明顽皮且无可奈何的形象，奇妙地表达了诗人呵护荷花、热爱美好事物的情愫和心怀，使全诗顿时显得新鲜活泼、生动有趣。

2、偏于写神：

鹧鸪天·青兰高速

天桥服务区荷花池

一样花开六月风，可怜身世囿池中。

怨无鸥鹭飞来翅，恼有车轮滚过声。

心冽冽，水澄澄 ，每于月夜泪晶莹。

争如长在清江里，好共鱼郎唱晚晴。

题目既是青兰高速天桥服务区荷花池，按照普通写法，必多用比喻去铺垫池里荷花如何美丽，或许再花费一些心思，写在喧嚣闹市一角，逢此荷花给人增添多少惬意等。而此首题写荷花池的地方其实只有一句：“一样花开六月风，可怜身世囿池中”。其余句子均是脱离开荷花池现实景象写神情的。……

“作者立意超凡处，就在于从对面着笔，甚至身心俱化地为荷花做设身处地之遐想”。（王瑾先生评语）。

3、形神兼备：

  海 棠 

才经霄雨见娇娘，眉眼生春溢淡香。
湖畔妍柔西子韵，月前妩媚太真妆。
直教新赋无佳句，堪使痴情空热肠。
自有行身瑰迈志，高擎炽火照穹苍。

这首七律前两联描绘海棠的形态，后两联描写海棠的精神，各占一半比例，是比较典型的形神兼备写法。首联的“才经霄雨”、“眉眼生春”，写她的相貌，颔联则从侧面刻画她的艳丽。颈联通过烘托的手法，写她的神韵，尾联以她高尚的精神作结。形和神的完美结合，给人以更加美妙的享受。

二、体物寓意，诗中有我。

1、托物拟人：

  低枝梨花  

低唱浅吟清婉诗，身无傍日媚云枝。

不求树下成蹊早，洁志宁嫁识物迟。

这首七绝通篇拟人，描绘了一个清高、孤傲，不入俗流的形象，很有感染力。“低吟浅唱清婉诗”是她为人低调，不爱炫耀的自身的修养，“身无傍日媚云枝”，是她不向上巴结，鄙视谄媚的情致，转结句是写她处世立身的心胸。在这首诗里寄托了“我”的全部情思。

2、缘物写情：

  秋 叶  

已是枝头几度霜，翻开记忆尚幽香。

扶花故事谁清楚？经雨丰姿我萎黄。

铸就贞情焉易改，偶成绮梦总难量。

趁风一阵逍遥去，不染俗流归大荒。

历史上，不少诗人吟咏秋叶，多有凄凉之感，惆怅之意。诸如“心似落叶，几度秋凉”、“落叶不更息，断蓬无复归”、“天秋木叶下，月冷莎鸡悲”等等。而这首七律，却是另一番景象，另一种意境。不叹秋悲，不感叶伤，歌颂了秋叶甘当“配角”，“扶花”衬绿，直到“萎黄”的精神；歌颂了秋叶“貞情”不改，“不染俗流”的气节；歌颂了秋叶“随风逍遥”，飘然而去的坦荡，不由得让人产生一种恋爱之情，崇敬之意。（全文系王学新先生评语）

3、论物表意：

苍 鹰

骄翅雄心斗逆风，从来利爪未留情。

而今田野目标少，怒向城头觅鼠踪。

这首议事诗《苍鹰》，是把苍鹰作为一个反腐斗士来写的，首句是反腐者的英雄形象，次句是说反腐零容忍，转结句点明了反腐的重点所在。

4、借物喻理：

  喜 鹊

练翅千功掠万梢，喳喳群力架躯桥。

两情只顾翩然度，脚下谁怜陨玉毛。

这首咏物诗，借喜鹊之物，谈公平之理，为了讲清楚道理，前两句做了认真铺垫，作为后两句的说理依据。就是当有人成全了你的好事的时候，要知恩图报，如果自顾自的开心，就有失公允了。

5、以物论史：

昭君墓

大黑河畔参天树，拥黛托云铁垒丘。

愿请吾皇荒漠嫁，以消黎庶战烟忧。

牛羊布野欣织盛，边界沉沙喜物流。

展翅鸿鹄清影远，并鞍策马谏雄酋。

本来写一个古墓，一般要写它的位置、大小、形态以及周围环境等。但这首七律在承接联，就立即转入了对历史事件的评价。对昭君和亲一事亮出了自己的观点。古人对于这件事诗评很多，如：“青青只有明妃冢，长恨飘零作虏尘。”，“泪尽黄云雨，尘消白草风。”，“极目胡沙满，伤心汉月圆。”，大部分都是持否定态度。这首七律对“荒漠嫁”消除“战烟忧”呈现出的“牛羊布野”、“边界沉沙”进行了积极赞扬，用“并鞍策马”塑造了王昭君洒脱、英武的美丽形象。应该说是比较独特的。