孙其峰：第一笔下去，就造出一个黑与白的矛盾！（高清90图）

孙其峰，男，汉族，原名奇峰，曾用名琪峰，别署双槐楼主、求异存同斋主。1920年1月生于山东省招远县。1947年毕业于国立北平艺术专科学校中国画科。曾先后从师于徐悲鸿，黄宾虹、李苦禅、王友石、汪慎生、溥松窗 、秦仲文 等名家。擅山水、花鸟、书法、篆刻，兼通画史、画论。

孙其峰   双鹤图

学构图，要深谙其“理”，而不要囿于其“法”。故人谈“理”似乎玄虚莫测，如果能多从构图实践中体悟，总有一天会豁然开朗。

孙其峰   一览众山小

构图学研究的是画面上诸矛盾的统一关系，即研究哪些该突出，哪些该缓和；哪里该“聚”，哪里该“散”；何处当“疏”，何处当“密”，以及大小聚散、松紧疏密的程度。

孙其峰、溥佐合作 锦上添花

绘画在第一笔落下去以后，就制造出了一个黑与白的矛盾，这个矛盾会随着画笔的不断增加来不断产生新的变化，画面就是在解决矛盾与处理矛盾之间寻找着一种平衡，在这组画面当中，有宾主关系有主次角色，不同的角色，在画面中起到不同的作用，所以在我们绘画的时候，这些矛盾这些关系处理好了画面才如虎添翼 ，为画面加分。

“经营位置”既有尊重客观的一面，又有发挥主观能动性的一面。客观对象本身是存在着“位置”关系的，但自然状态的东西，毕竟不是艺术，所以需要画家去“经营”一番。只有“经营”了的“位置”，才能够高于生活，成为艺术的构图。

孙其峰 望春图

初学构图，不可只画折枝式的小品，还一定要画些全景式的大章法。因为小品的构图关系毕竟简单，大章法的构图较为复杂，积累处理复杂关系的经验，是大有益处的。

孙其峰 松鹰图

走出画室置身于“现场”中构图，也是学习构图的好方法。现场构图允许“东拉西扯”，也允许“张冠李戴”，更允许“移花接木”，还可以“添枝加叶”，当然也不排斥“大杀大砍”，但这些只能是为了“取其精华，遗其糟粕”。

孙其峰   树石三雀

“整碎”关系的处理，在花鸟画构图中也很重要。竹子、藤萝叶子、细琐的花卉，就要把它们画整了。某些平整而少变化的花卉如芭蕉叶、荷叶等，就要画碎些。这又可叫做：“碎者整之，整者碎之。”

孙其峰    和平颂

在构图中实的部分较易处理，难在处理虚的方面。不敢虚、不善虚，“实”就失去对立面，存在的价值就不大了。所以虚实问题为历来构图者所重视，它成为构图实践最重要的课题之一。

孙其峰  雪竹小雀

画中景物，有时要冲出纸边，才能显得画外有画。但不要四边“外冲”。左边“实”出，右边就要“虚”出；上边“紧”出，下边就“松”出。

孙其峰  湖上风光

构图中的轻与重不是抽象的。诸如墨色的浓淡、用笔的粗细、物的动静（动重静轻）、色的厚薄（厚重薄轻）、线条的疏密等，无一不是轻重关系的具体表现。

轻重关系在构图中占有很重要的地位。在同一个构图中，轻与重是相互生发的、相互对比的。构图最忌“平”，“平”就是没轻没重。例如一鸟一石的构图，可以鸟重石轻，也可以石重鸟轻，切不可轻重不分。