陈强老师的喜剧经
一位真挚的表演艺术家
——忆陈强老师（节选）
作者：王好为
01
1956年，我上高中的时候，就看过陈强老师演的喜剧：莎士比亚的《第十二夜》。
他演的管家马伏里奥，至今我都记忆深刻。一个卑恭逢迎、循规蹈矩的管家，忽中他人之计，误以为小姐爱上他，得到“送上来的富贵”。
他走路的步态、说话的腔调、面部的表情，立刻判若两人。高傲、放肆、威严，穿着讨好小姐的黄袜子和十字交叉的黄袜带，高视阔步地走来走去，像一只发痴的蓬起羽毛的火鸡。他演得活灵活现，把这个清教徒的虚伪和可笑揭示的淋漓尽致！
以演反派闻名，同时又有如此高超的喜剧才能，我十分惊讶。这是一位了不起的表演艺术家。
尤其是我到北影工作后，在拍《瞧这一家子》之前，和陈强老师已有不少接触，对他的艺品、人品深有所知。
因此，我请他演《瞧这一家子》，并不是盲目的。
我独立导演轻喜剧《瞧这一家子》，陈强老师对此片贡献很大。
他是我心目中老胡的不二人选。六易其稿的过程中，我愈加确信，这个角色非他莫属。由他出演，不成功才怪！
02
陈强老师深谙喜剧的诀窍：笑是由不协调产生的。
陈强老师抓住片中每一处目的与结果，行为与环境，判断与实情，外表与内心……种种不协调之处，从人物性格和规定情境出发，认真地行动。
他自然、真实但带有适当夸张的表演，产生了使人会心的喜剧效果。
03
他喜欢通过对词和走戏，也就是粗排，在与对手交流刺激中找到人物准确的心理动作、形体动作，把握细致的人物关系。演员之间这样撞击出的感情火花是生动的。
他不喜欢关起门来背台词，一个人自说自话，不喜欢把戏设计得僵死、刻板。有时他也赋予人物夸张的动作，但绝对是此刻人物可能产生的变异行为。他绝不搞死噱头，绝不挤眉弄眼，绝不追求廉价的笑声。
04
影片结束后，我向他请教，喜剧演员需要具备什么样的素质？
他说，除了演员一般的条件外，还要具有幽默感、节奏感、分寸感和较强的形体控制能力。不知这是他的经验之谈，还是引自喜剧表演理论。
我想了想，看过的中外喜剧大师的表演，概莫能外。这几点也成为以后我创作的遵从。
（全文已刊发于《中影史料》第五期）
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文稿作者：王好为