清代玉器的领导者

　　清代是一个刀法万法归一的集大成时代，尤其是在清中期的作品中，工匠能够如运用所能见到的各种刀法，同时，又会将比较生硬的雕琢痕迹通过精确的打磨工艺幻化为平滑细腻的光面，用“大雪无痕”来形容，不为过分。所以说，清代的刀法的包容内含最庞杂，同时表现形式又最简单。

　　清代雕琢玉器的材质上一般往往比较注重于白玉，尤其是羊脂白玉，用黄玉制成的器物则相对比较少见，但是用黄玉制成的器物中也不乏有精品佳作出现。

　　中国古代玉器艺术发轫于新石器时代，历经商周，两汉，唐宋等几个发展高潮，至明清时期达到鼎盛。明清时期玉器沿袭唐宋以来世俗化，生活化的风格并加以发扬，尤其是乾隆时期，因玉料资源充足，玉材质地精良，玉器造型规矩，琢磨精致，集历代之大成，达到了玉器史的巅 峰。

　　传统的“沁”的定义不仅包括清代玉器颜色的变化，还包括清代玉器质地的改变，如旧称“丁金沁”、“烂斑”等多为玉料受酸、碱溶蚀而形成的孔洞，“土锈”则多为土壤中的胶体溶液附着于清代玉器表面结晶而形成。

　　清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺 术影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、 薰、瓶、鼎、簋等仿古造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以 玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上审美情趣和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。

　　嘉庆对玉器的制造明显不如他的父亲，在他执政的这个时期，国内的经济压力逐步显现，虽然将和珅这样的贪官绳之以法，但是贪腐和好大喜功的吏政对经济的恢复并未起到真正的作用，内廷玉器制造业渐趋萎缩萧条，玉器件头变小，数量急剧减少，技术水平下降，苏、扬制玉业逐渐式微。这个时期的玉器生产可以分为宫廷玉器制作跟民间玉器制作两个部分。

　　清代玉器的造型非常规整，无论碗口还是碗足，圆的就是圆的，方的就是方的，而且厚薄非常均匀。从清代玉料的种类来看，以白玉、青玉、青白玉、黄玉、碧玉、墨玉为多，而且大多来自新疆。乾隆二十七年，新疆正式纳入清朝版图。从此，新疆的玉料就由清朝政 府控制，它的开采、运输、使用，政 府占了很大的比例。当然，也有很少一部分私人贸易。清代，苏州玉雕和扬州玉雕发展得都很好，跟当时政 府对玉料的控制比较宽松，而且没有完全杜绝走私有很大关系。