田蕴章是自动退出中书协还是被退出？

田蕴章热衷于欧楷，年轻时曾豪言壮语说十年内赶上欧阳询，人到中年，田蕴章才意识到年轻时的无知，只叹“望山跑死马”，面对欧阳询这座大山，高不可攀，田蕴章，曾执教于南开大学，他主讲的《每日一题每日一字》，让更多的书法爱好者受益。

田蕴章作品

在中书协里，田蕴章能看得上的人不多，但有一个田蕴章还挺赏识的，他就是卢中南。

卢中南与田蕴章学的都是欧楷，田蕴章认为卢中南是书协中楷书写得最好的。中书协成立了楷书委员会，旭宇当主任，旭宇本身楷书水平就不怎么样，还自创一种楷书书体——今楷，旭宇的今楷，老百姓看了都得骂他几句——写得太差，作为专家的卢中南居然力挺旭宇，还说他带头学习今楷，这下可大大惹怒田蕴章。

田蕴章怒斥卢中南为了自己书协的职位，说违心的话。田蕴章是眼睛揉不得沙子的人，看见不顺眼他就说。

今楷就是“皇帝的新装”，自欺欺人，它毁的不仅是一代人的书法，更是毁了中国书法特别是楷书。需要像田蕴章这样的人来警示，让书法不走歪路邪道。你说对吗。

卢中南作品

中书协本来就应该是一个学术研究机构，应该百花齐放，百家争鸣，但现在却折腾成了个官僚机构，是书法学习者的名利场，大家并不是学法修道，而是心怀鬼胎追名逐利。

用田蕴章的话说变成了“衙门”，这个很不利于中国书法水平的提高和发展，书法好不好由中书协几个说了算，显然是不科学和没有公信力的。很多人都认为书协提倡的丑书才是书法才是艺术，审美的误导是多么可怕的。

旭宇作品

抛开关于形式，门派之争，究竟真正的书法学习是什么呢？

从书法本体论来说，书法无非就是拿起毛笔这根“定海神针”，来规划着你自己心中的的蓝图，写出最美的自己。

书法只是工具，途径，写的是你的人品，修养，道德情操。书法练习最重要的是学习方法，有了正确的方法，才能行之有效，再加上日夜琢磨，专心致志，必定能大鹏展翅，一日千里。

书法之美的三大基本元素

书法之美的基本元素有三个：第一个是笔画的形状。第二个是点画的力道。第三个是字体结构。任何一个单字，一定要包含这三个重要的元素，才能构成书写艺术的条件，缺一不可。

中锋是书法艺术的根本命脉

书法笔画力道最重要的技术是“中锋”，中锋是书法艺术的根本命脉，学书法的人不练习“中锋”，是无法体会书法艺术的精髓。“线条”不能代替“点画”，线条只有形状，但点画包含了形状和面积，毛笔写出来的笔画是有粗细变化的，用线条就无法包含笔画的粗细。

中锋笔法，使书法笔画表现出来的力道均一，因此中锋写出来的笔画是最有力的笔画，中锋笔力也因而成为书法的第一要义。

中锋用笔就是力学的原理，力通过笔的匀速运动与纸形成左右，或上下力道一样的笔触。

是最有力的，也就是书法上所谓的力透纸背，不同形状的笔画构成千姿百态的文字，这些文字是视觉的，抛开古代书论玄乎其玄的论述，其实书法之美，包含了几乎物理，数学，力学的标准，字写得好，均匀，稳定这些是必不可少。这样书法才是可认识的，不再玄乎。

笔画形状与视觉美感与数理及几何学有关，西方的数理及几何学是可以认识的，那我们中国书法当然是可以认识的了。

只不过换一种方式去解读而已。书法字体除了视觉的几何标准，更包含了力学的组成，力学是指运笔的轻重缓急，表现在笔画中，即是快慢粗细的组合，不同的字体，不同的风格，即是根据这些元素的变化来组合。

书法之美的第一要素是视觉合理，要有一个稳定的要素，字必须“稳”，整体作品的结构也要有一个稳定的视觉效果，各种不同的书写格式，都是相对的完美形式。

其次要有节奏的变化，第三个要素，就是深厚的内涵，即书体与形式，文本的协调性。

力道大小并不等于笔画的粗细，轻重。写字时，有一个力道从你的手中传到笔尖，再传到纸上，压得多就粗，压得少就细，这粗细的变化是最基本的，粗细变化是力道的一种。

除了这个以外，力道还有轻重缓急，就是所谓的节奏，力道还有干湿浓淡，配合墨的使用，会有干湿浓淡的效果，力道还有静止和飞动，有的静止的力道是很强劲的，就像刹车的力道，要在快速的运行中突然停止，力道一定不小。

写书法的速度，力量的配合非常重要，力道决定书法好坏高低的第一要素。

八面出锋的真义

毛笔笔锋是完美的圆锥形，所以不管哪一个方向都可以写。当你写字可以用笔的各个方向时，就叫“八面出锋”，书写时根据不同笔画的走向，任意调整使用不同的锋面，始终保持中锋运笔。

“八面出锋”是完美控制毛笔后，才能熟练地运用，让笔画达到随心所欲。