用之美—-古雅精丽、奇巧绝伦 ▎精致且实用的漆器 / 开普饭

古雅精丽、奇巧绝伦

大漆工艺发源于中国，历经几千年的演变发展，然而，如今中国普通民众的生活已经与漆器很少发生关系。反倒是日本人的生活与漆器息息相关，无论是食器餐具、文具、茶道具、香具等等日常用品皆可见到漆器。

英文的"China" 意为瓷器代表中国，"Japan"意为漆器代表日本。在西方人眼中，日本人精于漆，中国人善做瓷。明代文震享在写《长物志》时，无论家居，器皿还是文具，涉及漆物的，首推倭制。不是称赞其“古雅精丽”，就是赞叹其“奇巧绝伦”。造就了日本漆器延袭至今仍然是重要的工艺。

今天《用之美》专栏分享日本古代大漆作品，我们一起欣赏被日本人当成实用器具与收藏品的精美漆器。

01戗金漆四方大盘，日本明治时期

这是一件日本明治时代末期之精美漆器，木胎红绿两色漆器四方大盘，造型简约大气，以源于中国之戗金漆传统工艺刻划芭蕉树与兰花纹饰。

戗金漆是指在大漆色地上刻画出纤细的花纹，花纹内填漆，然后将金箔嵌贴入凹槽，成为燦烂的金色花纹。中国虽然在西汉时期已经有戗金漆器，但是，戗金漆器盛行于宋代，传世最早的戗金漆器为南宋时期的作品，至元明清三代仍有精品传世。此件日本戗金漆盘是日本明治时期，依中国传入之技艺制作茶道具果子盘，也就是茶席用于盛甜点的大盘。

此四方大盘设计风格独特，颇有明治维新后所传入之欧洲工艺风格，造型简约方正，线条简洁、比例和谐，纹饰技艺精湛却不繁复，整体媲美二十世纪初期盛行之欧洲艺术装饰，Art Deco, 精品。

此大漆盘收藏于2010年代之原老木盒，保留了日本工艺传承与收藏的全貌。原藏家甚少使用，除边角处有些细微掉漆，盘面有一处短裂痕，以及细微水渍与刮痕外，基本保存完好，漆表面靓丽，戗金保存良好。

尺寸：长宽：30.2x30.2 厘米；高：3.0厘米

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02 铜胎漆金茶席点心碟一组，共五件

这是一套五件日本20世纪初期之茶席点心碟或是日本茶道界专称的“果子盘“，以手工捶打铜成型的薄胎方型浅碟，碟内覆盖褐色金漆，外底部覆黑漆。

此套铜胎漆金点心碟造型周正典雅，弧线曲度比例合谐，整体包浆皮壳温润细腻，近百年历史之旧物仍然保存整套五件，完好无损，疏属不易。

此一套五件铜胎漆金碟除少数细微掉漆与磨痕外，基本保存完好，无明显损伤。

尺寸：共五件，长宽：10.9x10.4厘米；高：0.6厘米

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03 青花五彩鱼藻纹四方笔洗，邓碧珊款

这是一件民国时期景德镇珠山八友绘瓷名家邓碧珊之作品，器形硕大厚重的方型圆口大笔洗，以风行于明嘉靖年间的青花五彩鱼藻纹风格，绘出具独创性特色之精彩鱼藻绘瓷，有别于仿嘉靖五彩鱼藻纹其他清代官窑作品，邓碧珊之鱼藻纹瓷绘独具一格，已跳脱苛臼之仿品泥淖，表现出自己的艺术形式。

谈到民国时期的工艺与美术，陶瓷绘画是一个重要的门类，由于明清两朝皇室对与瓷器之质量与产量要求特别高，也因此促进了景德镇陶瓷艺术的发展。但是，也因为官家的统治，扼杀了景德镇陶瓷艺术家独创与自由发挥的机会，使得景德镇陶瓷艺术的发展受到限制。然而，景德镇地灵人杰，随着清朝国力的衰败，皇家御窑厂的衰落，一批优秀民间陶瓷艺术家挣脱了官窑体系的束缚，异军突起走出了真正尊重个人独创，做自己想做的，画自己想画的，开创了景德镇陶瓷产业转型的先河。

知名的珠山八友就是其中技艺超群的代表人物，珠山八友当时的名称是“月圆会”，就是御窑厂停烧以後部份流落到民间的粉彩和瓷版画的高手，他们一反官窑照范本摹画之陋习，坚持“以味不以形也”的创作理念，因为有这样一个群体共同延续了景德镇瓷器的余韵，为近代景德镇陶瓷产业跨出重要的转机。

珠山八友的邓碧珊(1874年一1930年)，字"辟寰"，号"铁肩子"，是国家认定的中国陶瓷美术大师。堂号晴窗读书楼，邓碧珊是江西省余干县人，清末的秀才。科举废除后，在余干县从事教学，后来到景德镇瓷业学堂任教习，于是一面代人书写瓷字，一面功习鱼藻画技。因其生长于湖畔，常与其父湖中捕鱼，特意下功夫精练鱼藻画技，因而其传世作品大多以鱼藻纹为题材。

此器形硕大厚重的方型圆口大笔洗，以风行于明嘉靖年间的青花五彩鱼藻纹风格，绘出具独创性特色之精彩鱼藻绘瓷，有别于仿嘉靖五彩鱼藻纹其他清代官窑作品，邓碧珊之鱼藻纹瓷绘独具一格，已跳脱苛臼之仿品泥淖，表现出自己的艺术形式。以墨彩落款“碧珊写“，底部露胎无釉。

此青花五彩鱼藻纹笔洗保存完好，除表面正常使用之磨损痕外，无任何其它损坏。

尺寸：长宽：17.8X17.8厘米：厘米。高：8.9厘米。

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04 天然粉红珊瑚圆珠长项链