中国电影何必学韩国!我们已选择正确道路,直接挑战好莱坞霸权

2019年戛纳电影节,韩国电影《寄生虫》获得金棕榈奖。于是,又有许多影评人,老生常谈地艳羡韩国电影的“深度”,感慨中国电影差距太远。

然而,这么多年了,难道还看不出来,每当发现社会不公,国民权益被侵害,中国会直接解决问题。而韩国人会……又拍一部“有深度”的“揭露社会黑暗”电影。

“李胜利事件”引发何等轩然大波,最后居然强行反转,甚至让韩国现任总统都无能为力,还不足以说明,整个韩国影视圈,甚至整个韩国国家,是个何等奇葩而可笑的存在么?

一个政治军事上被美国控制,经济上被日本和美国控制的半殖民地,一个本土财阀和帝国主义密切勾结、共同统治的所谓国家,不就是很多“果粉”心向往之的“现代版民国”么?

纵然有一些心怀正义的艺术家,拍摄了一部又一部艺术价值颇高、去争取国际大奖的的电影,又能改变什么?面对社会不公和黑暗,背后是强大的国内外反动势力,他们根本什么也改变不了,在可以预见的未来也同样不会有任何改变,所谓的“揭露”“批判”,仅仅就是绝望弱者可悲的哀鸣罢了。

同理还有印度电影,在广受赞誉的阿米尔汗电影《摔跤吧爸爸》《神秘巨星》中,饰演女儿的年轻女演员,在现实生活中却迫于保守势力压力,不得不黯然宣布从此息影,对比这两部影片倡导的女性应“勇于抗争,争取权利”的主题思想,何其讽刺!

今年夏天,随着《八佰》撤档,台湾金马奖被封杀,一众文青影评人又开始哀鸣:【这是中国电影的冰河时期】,顺便一如既往地将韩国电影吹上天,艳羡其所谓的“创作自由”。然而,在他们鼠目寸光所看不到的电影大市场,中国电影正在以前所未有的速度、效率和激情,去乘风破浪,去一往无前!

从《泰囧》到《战狼2》,从《红海行动》到《我不是药神》,从《流浪地球》到《哪吒之魔童降世》,从票房爆款到兼具艺术口碑,从小成本喜剧片“以小搏大”创造奇迹,到完成好莱坞A级大制作水准的军事战争片和科幻片,更到连一部国产动画片,在本土市场的票房,也和《复联4》这样的好莱坞超级巨制直接叫板了。

短短数年时间,中国的电影工业已经飞速进步,各个门类的商业类型片都已经取得了长足可喜的进步,甚至是以前不被看好的冷门类型,如科幻片和动画片,也同样能创造票房奇迹,终于能在和好莱坞商业大片的正面对决中,牢牢守住了本土市场,并正式开始了漫长的冲锋和挑战历程。

中国电影人早已经分成了泾渭分明的两拨人,当一小撮文青编导们,依旧“哭哭啼啼,毫无出息”,如祥林嫂一般沉溺于旧日时光,专门盯着各类社会阴暗面,拍摄电影只为和韩国人一般,去给欧美评委和文青影评人看,根本目的不外乎沽名钓誉,讨得洋大人认可,竞争国际奖项,给个人履历增添荣光;

另一大群电影人,早已抛弃过往文青流毒,视广大中国观众为衣食父母和上帝,努力拍片迎合大众口味,满足国民需求,自然在蓬勃发展的全球第二大电影市场,如鱼得水,赚得盆满钵盈。如《战狼2》《红海行动》这两部公开宣扬爱国思想的主旋律军事片,竟获得合计近一百亿票房的巨大成功,分别取得2017年和2018年度的票房冠军,更加昭示了爱国无罪!民心所向,众望所归!

在网络大发展,智能手机大普及,人人可为自媒体,每个人都是影评人,亿万“小镇青年”成为主流电影观众的时代;曾经由少数文青“影评人”,便能决定一部电影风评历史地位的时代,早已经【一去不返】!

对过往那些自以为掌握了电影评价话语权,一直轻视鄙视漠视票房和商业片价值的电影人和影评人,对那些全无家国情怀,深受西方自由主义思想毒害,至今执迷不悟的电影人和影评人来说,或许最痛苦最落寞的时代也莫过于此,

他们的那些引以为豪的阅片量、他们的那些云山雾里意识流,他们的那些辞藻堆砌隐喻解读,如今在绝大多数观众看来,早已成为了【何不食肉糜】的笑话,即使对少数还在执着于拍冷门文艺片在国际上冲奖的导演来说,也同样失去了意义和价值。

——看看这两年的文艺片,就为了多几百万几千万票房,何尝不是奇计百出?有不惜让演技拙劣的流量明星担纲主演的,有伪装成爱情商业片搞诈骗营销的,有找少女偶像帮忙宣传的,更多是已获权威大奖或提名的导演,却因票房扑街而公开发疯的。

且睁眼看看世界吧!

连艺术电影的圣地法国电影都已经守不住本土市场,在好莱坞商业大片面前节节败退;

连号称艺术电影的殿堂的欧洲三大电影节,这些年来都在竭力迎合和讨好那些好莱坞巨星,给他们滥发奖项,换取他们赏脸出席典礼,以此保持自己的国际影响力。

在各种好莱坞商业大片,一部接一部,一个系列接一个系列,在全世界收割票房,疯狂扩大全球影响力的时代,还要鼓吹“艺术至上”“创作自由”,将日韩电影印度电影鼓吹为中国电影之师的文青影评人们,不是【其心可诛】是什么?

——只因无论从资金还是技术,显然美国人才是最有义务去为人类艺术殿堂添砖加瓦的,而不是将绝大部分的资金都用来生产那些剧情平庸、全靠特效的工业流水线爆米花!

连美国人都再拍不出《肖申克的救赎》《辛德勒的名单》,连《黑豹》都能提名奥斯卡最佳影片,却强求中国人非要继续拍《霸王别姬》《花样年华》?这不是何不食肉糜,又是什么?——敌人如此强大如此虎视眈眈,孰轻孰重,可能分得清?

那些嘴上高喊“创作自由”,艳羡韩国电影,内心深处秉承其反骨本心的小众电影人和影评人,早都亟待一场思想灵魂深处的革命,好好洗心革面,否则就该被万众唾弃了!

韩国人是有《燃烧》有《寄生虫》,日本人是有《小偷家族》,只可惜不论是戛纳金棕榈奖,还是提名奥斯卡最佳外语片,能改变他们的国土不但一直是美国大兵予取予求的半殖民地,就连本土电影市场也一直是好莱坞游乐场的现状么?

幸好,从本世纪初,张艺谋导演不再拍乡土文艺片,改弦更张拍《英雄》开始,中国主流电影人就已经纷纷与那样的歧路决裂了!

随着如今中国电影崛起和挑战好莱坞的大势已成,我们今日终于可以理直气壮地宣告:

挑战好莱坞电影的国际霸权,日韩不行,印度不行,欧洲也不行,唯我中国电影,当仁不让,非我莫属!

根本无需理会那些豆瓣牧羊犬、文青影评人、好莱坞买办们的渺小喧嚣,

只因他们早已经被《战狼》冷锋扫射得千疮百孔,被《流浪地球》一万座行星发动机碾压而过!

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