珐琅彩如何进行真假鉴定

  珐琅制品是使用金、银、铜等金属制胎,采用石英、长石、硼砂等矿物质配制成的珐琅釉料细磨成粉状颜料,在金属胎上绘彩部分(俗称开光部分)精细手绘事先设计好的图画,然后至入高温窑炉中经800度炉火反复多次高温烧结,最 后出炉一件精美的珐琅艺术品。珐琅色彩非常绚丽,具有宝石般的光泽和质感,耐腐蚀、耐磨损、耐高温,防水防潮,坚硬固实,不老化不变质,历经千年而光色不变。可以说珐琅在珠宝中的表现力是最强的,形、色、光俱佳,且永不褪色,历久弥新!既实用、又保值。不愧是珠宝中的一株奇葩!明清时的珐琅器及当时从欧洲进口的珐琅表,已历经数百年,如今看去仍然光色如新,瑰丽无比!

  珐琅彩所用瓷胎是由景德镇御窑厂提供的上好白瓷,而绘制、上釉是送到宫中造办处,由专门的画师遵旨绘画纹饰、施彩后入宫内彩炉烘烧而成的。

  珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”,是一种玻化物质。它以长石、石英为主要原料,加入纯碱、硼砂为助熔剂,氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂,加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂,经过粉碎、混合、煅烧、熔融后,倾入水中急冷得到珐琅熔块,再经细磨而得到珐琅粉。将珐琅粉调和后,涂施在金、银、铜等金属器上,经焙烧,便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎,则称为玻璃胎珐琅;以瓷器为胎者,则称为瓷胎珐琅。

  掐丝珐琅技术自元代传入中原以后深得皇 家喜爱,至明初尤盛。北京是中国景泰蓝的发祥地,也是最为重要的产地。

  珐琅彩瓷器的两大特点第 一,现存数量少。由于珐琅彩制作难度大、成本高制作一件珐琅小瓶往往要精描细绘3—4个月,所以传世的作品数量很少。据现有资料统计,在雍正7年8月14日至13年10月期间,共呈进珐琅彩“碗80对又17件,碟44对,酒圆36对,盘12对,茶圆26对又3件,瓶6对”。目前,全世界范围内共收藏有清宫珐琅彩瓷400多件,有近200个花色品种。 第 二,没有两件完全相同的珐琅彩。素胎入宫后由宫廷画师自行选择绘画图案,每件珐琅器都是单独绘画而成。珐琅彩被称为“古月轩”瓷,然而传世的珐琅彩中并无一件署此款,“古月轩”也就成了珐琅彩高 贵身份的代名词。

  由于康熙瓷胎画珐琅的彩绘效果胜于铜胎画珐琅,施彩较厚,所绘纹样有堆叠凸起之感,突出了图案的质感,因而逾受皇帝的青睐。到雍正时期,瓷胎画珐琅已经发展至成熟阶段,装饰工艺明显中国化,类似国画风的白胎画珐琅独树一帜。此时除有少数采用色的瓷胎画珐琅装饰外,更多的是将精致的彩绘直接施加在洁白的瓷器釉面上,更好地突出了中国画斑斓的色彩与细腻的画风。

  在清代,珐琅彩的彩料要从国外进口,由宫廷画师出具样稿,烧造分两地完成,先在景德镇烧成精细白瓷,然后运到北京清宫内务府造办处由画师彩绘后,经过低温两次烧成。

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