【】唐代李邕行书《奉别帖》

【释文】：奉别永久，驰仰益深。已 熟，惟动静多胜儿郎，休休。邕粗(尔)，一言未即，披雲但增怀□。珍重珍重，谨状。

奉别永久，驰仰益深。已 熟，惟动静多胜儿郎，休休。邕粗(尔)，

一言未即，披雲但增怀□。珍重珍重，谨状。【释文】：奉别永久，驰仰益深。已 熟，惟动静多胜儿郎，休休。邕粗(尔)，一言未即，披雲但增怀□。珍重珍重，谨状。李邕《奉别帖》墨拓，约书於开元22年〔734）。行书。凡4行，行44字不等，计35字。著录首见宋拓《潭帖》。李邕的书法在唐就产生很大的影响，但从历史上看，受其影响最大的主要是五代和宋元。五代时间比较短，主要出了一个杨凝式。一般认为杨主要受欧、颜的影响，其实，杨所学的东西是很杂的，从他传世的四件真迹上看，宛如出于四人之手，其中《韭花帖》神似《卢正道碑》。杨凝式又是行书意写的开创者，并直接影响宋代行书的兴盛。但对宋代行书影响最大的除了杨凝式之外，便是颜真卿和李邕了。这三家中有一个明显的共同点，那便是雄伟豪放，其中又以李邕最为华丽。这三家最集中表现在苏东坡的身上，而李邕这种奔放华丽的浪漫气息，正好与东坡相一致。到了元代赵孟俯，虽写碑始终固守李邕之法，就像他其他行书力追“二王”一样，最终被一种平整化与甜熟化所取代，李邕这种天然的豪放华丽之气几乎荡然无存。到了清代何绍基之后，李邕几乎成了书家们必修的对象，包括今人林散之、沙孟海等。因为现在书家们都知道，“二王”是必学的，但学得不好，易步人甜熟的俗套，而李邕这种正气凛然的雄强的风格，正好避免了这一陷阱；同时，也是理解“二王”与宋行书之问的桥梁。