书法各个字的大小和奇正并不是随意的，而是有一定的章法

书法的章法里，有两大病，其一就是“状如算子”，其二就是写得“太正了”。为避免此二病，平时，我们听得最多的就是要拉开字与字之间的大小变化，免得“状如算子”；要让每一个字都有一定的倾斜度，不要写得太正了。那么是不是字的大小可以随意安排，奇正也可以随意倾斜，不用遵循什么规律呢？

答案是否定的。书法既然是艺术，就一定要遵从艺术的规则，艺术也是一门实践专业，前人积累了很多经验，避免走入弯路，这些经验其中有一部分得到了所有艺术实践者的共识，这些经验就成了约定俗成的“艺术规则”。不仅是新手，就算是老手名家也得不断地加深自己对于这些基本规则的熟练程度，比如剔除三伪艺术成分、得笔、中锋、墨色的掌握等，这些都是基本功。在这些基本功里，楷书又有楷书的基本功，隶书有隶书的基本功，草书有草书的基本功。

今天我们要说的是大小安排和中轴线的倾斜。

先说大小安排，大小安排首先必须遵从不相撞原则。什么叫不相撞？就是一个字必有收放，其放的部分和另一个字放的部分不能针锋相对，不能形成针尖对麦芒的现象，这是严重相撞。因此一个字放的部分必定是对着另一个字收的部分，这样才不至于出现针尖对麦芒的现象。所谓担夫争道之理，就是这样，因为书法是一个动态艺术，相撞，就让气停了，断了气，自然是书法之大忌。气都断了，更不要说得什么气韵了。不仅不能出现相撞，还要大小合理，合什么理？合自由之理。大字和大字一起不挤，所谓挤，就是有零件相撞，因为大字可以看作整个字有多个部分是“放”的，所以很容易形成挤的现象，而小字和小字之间又不能失去了联系，失去了联系，什么联系，相互协助的联系，失去联系就会变成了“脱”，都是丑态。

大小安排一任自然

奇正相生

再说奇正安排。奇正安排，其实就是字的中轴线的处理。虽然书法有纵成列，横不成行这种章法，但是中轴线过于笔直，总还是显得呆板，书法是流动艺术，直泻而下，缺乏含蓄，总还是不及曲曲有情来得精彩有韵味。所以书法不能写得“太正了”。一幅字中有一个字写得“太正了”，将会非常碍眼，妨碍整体布局，就像大家都在那里跳舞，其中有一个人在立正一样不协调。所以书法发对写得“太正了”，就是要形成多彩的舞姿。那么是不是书法的轴线随意瞎倾斜呢？当然不是，要遵循“协助”和“自由”两个原理，所谓“协助”原理，就是协助前面的或者周边的字完成其力度、奔放、意蕴等等方面的美感，比如上面一个字是悬针，那么就要为这个悬针留一个活动空间，前面说了，不能相撞，再比如，前面有一个字是枯笔，右边一个字写得有点飘了，那么就要重一点润一点，如果继续枯下去，那么必将干燥，脏了画面，同样飘的地方如果再枯再飘就会有不入纸的嫌疑，让前面的字恰到好处，适可而止。其次就是遵循“自由”原则，一个艺术家不懂自由甚至排斥自由，必定做不好艺术，因为艺术本身就是一件自由的事，不自由，囚牢一样，便毫无美感。任何一门艺术为什么要拼命剔除“三伪艺术”成分，其中一个暗藏的道理就是要自由。因此，一个字的安排要宽绰有余，不能挤着，所谓自由，就是四面不撞，空间能让该姿势宽绰有余，且顺笔势，不顺笔势便会别扭。我们看祝允明的草书，有些字倾斜度近乎横着写，但是好看，为什么？因为在那个空间里，这个字获得了自由。

奇正皆自由

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