保利博物馆| 松石间意 古琴
2010年12月5日的夜晚，在北京保利5周年秋季拍卖会场上，一张北宋古琴经过数十轮的竞价，最终以 1.3664亿元 的天价成交。
拍卖锤砸下的一刻，这一价格不仅创造了乐器拍卖的世界纪录，同时也是内陆市场古往今来古董器物拍卖首次超过亿元。
古琴松石间意。
什么原因使得这把琴价值连城？这还得从它的身世说起……
宋徽宗《听琴图》
在宋徽宗时代，古琴艺术极为盛行，因为这位皇帝非常文艺，忙里偷闲时没啥别的乐子，就喜欢写写字，画画图，弹弹琴。身为皇帝的他利用自己的身份优势来充分发挥业余爱好，在内府专门辟出一个“万琴堂”，专门搜罗天下的名琴。
宋徽宗不仅会弹琴，对弹琴还颇有心得；不仅有心得，还把心得付诸实践开始造琴。北宋宣和二年（1120年），宋徽宗命东京（今开封）官琴局御制“松石间意”琴（当时还没有取名，后来得名“松石间意”是典出南朝沈约《宋书》，“尝从太祖登锺山北岭，中道有盘石清泉，上使于石上弹琴，因赐以银锺酒，谓曰，相赏有松石间意”。“太祖”是指宋文帝刘义隆）。于是神琴在皇上的精心呵护与万千宠爱中横空出世。
说到这儿，天价古琴7千万的身价已经有了。那剩下的7千万呢？……不得不说这把古琴真是好命，且不说出身优越，在它生命的历程中，还得到了不止一位皇帝的青睐。
皇宫中宝物代代相传，到了康熙年间，“松石间意”琴已是清代宫廷藏物。康熙二十九年（1690年）时，琴工王汉章对它进行修正，重新配上琴弦，做完美容的“松石间意”在它500多岁时，又容光焕发起来。雍正四年（公元1726年），雍正下令将宫中古琴换弦、轸足，轸上配五色绒，添穗子。今天“松石间意”的青玉轸足，便是那时所配。虽然如今琴穗已和宫中其它古琴一样渐至脱色，但还是能从它精致的装配中看出昔日的意气风发。当时皇家古琴系统清理，紫禁城、景山、中南海、畅春园、静明园五处120张琴雍正一一看过，之后将103张送进圆明园，“松石间意”琴便在其中。
乾隆六年（公元1741年），大臣梁诗正、唐侃均奉命将圆明园中藏琴重新鉴别分等，并由清宫内务府造办处特制随形琴盒保存。“松石间意”琴被定为“头等二十二号”，并重新装盒，其名号被刻于盒上。
第二年（公元1742年），“松石间意”与它的第三个皇室爱主相遇。乾隆亲自品鉴了“松石间意”琴，顿时爱不释手，为它写下一首七言古诗刻在琴背项间：“古锦囊韬龙门琴，朱弦久歇霹雳音。安得伯牙移情手，为余一写山水心。”“松石间意”琴背原未刻字，乾隆这一题诗，简直不得了。此数年间，乾隆有关古琴的诗只有这一首，该宝琴的受宠程度可想而知。
目前为止“松石间意”是唯一一把流传在民间的乾隆收藏过的琴及琴盒。
“松石间意”琴上板（琴面）选用了上好的桐木，桐木生长速度较快、材质酥松、利于发声；下板（琴底）则选择了上等的梓木，梓木的好处是纹理细密又不过于坚硬，既能反射面板震动的音频，又能使声音长久地在琴腹内回荡。通长126厘米，隐间115厘米，肩宽21厘米，尾宽13厘米。琴漆栗壳色，漆色斑斓秀丽，漆质坚实耐磨，由鹿角灰内杂大量朱砂，局部还杂有颗粒较粗的金银粉末，属琴家最为看重的“八宝灰”胎。
古琴有一妙处，就是其木材在历经岁月、在不同的环境中长年风化后，漆面会产生裂纹，形成了各种不同的花纹，俗称断纹。断纹既像古琴苍老的皮肤，又如大树的年轮。《琴笺》中说：“古琴以断纹为证，不历数百年不断”。如今我们见到的“松石间意”琴，琴面以大蛇腹断为主，两侧多细密冰裂、牛毛等多种纹样，琴背则全为分布均匀的细密流水断。这些纹路会令古琴爱好者们非常着迷，因为除非人工手段，没有历经年份的古琴身上不能看到。
此琴的式样比一般官琴有所创新，并不能归为一般的样式，琴通体极长大，项与腰皆作凹入半月形，相交处复作凸出半月形，池沼皆为长方，池内右刻“宣和二年御制”。这一式样在《历代琴式》中并无记载，古琴收藏大家杨时百先生曾以“宣和式”为它命名。宋代官琴流传至今的寥寥无几，这张独特的“宣和式”琴已成为现代人了解宋代官琴定式的典范。
它的琴盒也精美异常。盒中刻字“头等二十二号”，盒体饰有双蝶形錾花鎏金合叶。据古琴收藏家郑珉中先生研究证实，乾隆御制琴盒与盒内藏琴，因原来大都藏于圆明园内，惨遭兵焚，或被劫掠，今故宫博物院内仅存“头等二十三号”“音朗号钟”铜琴与琴盒一例。另一个就是这件最后一次露面在上海的宋制“松石间意”琴与琴盒。此琴保存至今，琴体完全宋时原貌，琴匣及琴上配件全部清宫原物。
最后！需要告诉大家的是。
目前仍藏于保利博物馆代为保管。大家仍可以到北京保利博物馆一睹“松石间意”真容。
南宁弘琴馆龙女老师，拍摄于北京保利博物馆
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