了解过传世稀少的咸丰瓷器吗?

斗彩暗八仙折腰碗,清咸丰

咸丰(1851~1861)期间,可以称得上是内忧外患,内有太平天国农民起义,外有英、法等列强的觊觎。加上朝政腐败,致使社会动荡,生产凋敞,制瓷业愈加衰落。尤其是在咸丰五年(1855)时,景德镇御窑厂曾在兵火中被毁,此后基本上停烧。因此咸丰一朝的制瓷数量极其有限,传世品极为稀少,已不是瓷器主流的青花瓷也为数不多,均小而精。

清咸丰青花八宝纹花盆

高17cm,口径22.3cm,足径13.3cm

  盆口菱花状,微撇,短颈,圆腹,底有4个如意形足。颈、腹分绘八宝纹,八宝间均绘折枝莲花数朵,足外壁绘卷枝及朵花纹。足内白釉无款识。

  此器是晚清花盆的标准式样,胎体厚重,造型饱满古朴,青花艳丽泛紫色,纹饰排列井然有序,是咸丰朝青花瓷器中的精品。

【器型】

咸丰青花的造型与道光时大体相同,多比较笨拙,民窑器尤其明显。但官窑器中也有少量精细产品。民窑器则以粗壮风格居多,有的器类造型特殊,如瓶类的口大、颈部粗短;壶类则口小腹鼓,这些都是典型的时代特征。

清咸丰   茶叶末釉铺首耳炉

高13cm,口径19.8cm,足径13.5cm

  炉撇口,鼓腹,圈足。腹上部置对称铺首耳。通体施茶叶末釉。外底署金彩篆书“大清咸丰年制”三行六字款。

  “茶叶末釉”是厂官釉的一种,这个仿铜器制作的瓷炉釉面润泽,古意盎然。

胎釉

咸丰五年(1885)之前的官窑器的胎骨比道光时细腻,制作规整,釉色净白,釉面平滑。民窑器的胎骨则厚重粗松,釉色以青灰居多,釉层稀薄,釉面有水波痕的现象更为普遍。官窑器中精细的青花器呈色纯正,明丽鲜艳,与道光时的青中含灰不同;还有一类色调比较稳定的,呈色灰蓝,同于嘉庆、道光时的青花色。民窑青花多呈色浓重灰青,有飘浮感,在一些山水写意的纹饰中更为明显。

清咸丰  绿地粉彩开光花鸟纹方瓶

高29cm,口边长9cm,足边长8.8cm

  瓶呈四方形,撇口,折肩,腹部渐收,方足。瓶内壁施松石绿釉。外壁淡绿地粉彩缠枝花卉纹,瓶颈与瓶腹均四面开光,颈部圆形开光内绘四季花卉纹,腹部长方形开光内绘花卉鸟兽等吉祥寓意纹样。外底松石绿釉地上署矾红彩楷书“大清咸丰年制”双行六字款。

  这样的方瓶成对制作,应当为宫廷中的陈设用瓷。

【纹饰】

纹饰大多沿袭前朝,没有什么创新,竹石芭蕉、云凤纹等与前朝几无两样。常见的有云龙、云凤、云蝠、云鹤、八宝、八仙、八卦、三星、三友、罗汉、生肖、福寿、博古、婴戏等,俗套而少新意。纹饰布局松散,画法上更为简约,笔法粗率,像是信手涂抹而成,多见所填青色漫出轮廓线的现象。

清咸丰  粉彩开光博古图碗

【款识】

与前朝不同,成丰时的款识以楷书款为主。官窑器多署“大清成丰年制”六字青花楷书款,六字两行竖式或六字三行横式,用侧锋运笔,字体工整清秀。篆书款为六字三行横式,无圈栏。民窑器中盛行图章式的篆书款,大多草率不规;极为潦草的一类,笔画部分写不全,同时采用盖印技法。

 清咸丰  粉彩火锅

清咸丰 斗彩描金缠枝花纹碗

高5.8cm,口径10.5cm,足径4.8cm

  碗撇口,深弧腹,圈足。碗内外及圈足内均施白釉。碗内光素无纹饰,外壁以斗彩描金装饰。近口沿处绘变形回纹,腹部绘缠枝花纹,近足处绘如意头纹,圈足外墙画青花双弦线。外底署矾红彩楷书体“大清咸丰年制”双行六字款。

  此碗在施彩技法方面独具特色,即外壁六朵花均循青花轮廓线再勾描金彩,金彩的使用协调了各种彩料之间的关系,避免了不同色彩之间的对比过于强烈,使画面显得柔和悦目。

清咸丰  青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

高28.5cm,口径8.6cm,足径11.6cm

  瓶撇口,长颈,垂腹,圈足。主题纹饰以青花绘芭蕉洞石、翠竹栏杆,辅以蕉叶、忍冬、变形如意云头、变形莲瓣、朵花纹等边饰。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清咸丰年制” 双行六字款。

  此瓶造型优美,线条流畅。颈变粗短,腹部加大,是清代晚期玉壶春瓶的标准式样。绘竹石芭蕉园景图的玉壶春瓶始见于明代洪武官窑,清代自康熙朝始成为传统品种,沿袭至宣统。咸丰官窑瓷器存世较少,此瓶造型优美,青花淡雅,纹饰疏朗秀丽,工艺不逊于前朝。

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