黄简讲书法.八级-行书009_《兰亭序》用字分析01
今天开始和大家一起读帖，分析《兰亭序》中的字，看懂了字帖上的字，就可以动手写了。
书法用笔是一级课程内容，共九种，就是「九用」，31课「九用」小结这张图很重要，我们回顾一下：九种用笔法可分配在一根线条的起笔、行笔和收笔上，起笔方法有两种：尖锋直下，笔心是垂直于纸面的，称为驭锋，或笔心倾侧下纸，压弯笔心以取分数，称为蹲锋。行笔也有两种：用尖锋就是趯，用侧锋就是挫。收笔有三种，圆尾用顿笔，断尾是侧锋挫笔效果，尖尾用揭笔，揭笔经常和按锋一起用，先按后揭，按锋可以收拢铺开的笔锋，「囊锋虚阔」。
如果起笔、行笔和收笔不在一直在线，线条就有姿态，这跟人一样，头部、胸部和骨盆不在一直在线，身体就呈曲线。衄锋是改变笔心方向的技法，衄锋就是扭动笔心，扭动笔心会产生节点，「折」用明节点，「转」用暗节点。
踆锋是趯出前的准备动作，不踆锋只是钩，不是趯。踆锋本质是结束前一笔，等于收笔，然后转到下一笔的起笔处，所以说踆锋包括两个动作。如果你想在行草中写出一根漂亮的牵丝，踆锋可以帮到你，因为踆锋已经收了笔锋，再去写一根细线当然容易了。
一级课程「九用」动作我都有示范，希望各位复习一下，《兰亭序》中不管什么字，不管多么复杂，说到底用笔动作就是「九用」，我不再重复了。
三 《兰亭序》用字分析
接下来我从用笔、取势和裹束的角度，分析《兰亭序》中206个用字写法。
1 一
序号是0702，0704，1201，1210，2203，2308和2708。这七个横都是向上走的，原因是起笔后摆动手腕向右所致，上仰角度有所不同，因为摇腕幅度有大有小。这些「一」都是用侧锋写的，在「永」字八法中称为「策」。
「永」字八法有两个横，一是勒，二是策。勒是用尖锋写的，「不得卧其笔」，走向是六号位，策是用侧锋写的，「策须背笔」，走向是三号位。「背笔」就是用前后两个面，通常是「左下右行」，下笔时手腕在左，行笔时手腕在右，摇腕一次。「永」字八法设计很巧妙，但具体应用要看情况，如《阴符经》这个「天」字，有两横笔，上面短横是侧锋写的，走向比较平，下面长横用尖锋，逐步走高，这跟「永」字八法不同，不可拘泥。顺便提一下，「永」字八法中的「啄」也可以变成横，那是把起笔加大，以前讲过，后面课程会用到。
另外要提醒各位的是：横竖撇捺都有基本写法，或者说，这就是大圈笔势走向，用细线来表示。头尾三段：起笔、行笔、收笔。手腕两摇：左-右-左，或右-左-右。摇腕就是扭动笔心，两次摇腕会产生两个小圈节点，有时会把整个起笔和收笔看成一个大节点。
《兰亭序》中的七个「一」，只是横笔基本式的小变化，主要表现在节点的处理上，如起笔是两面换还是三面换，收笔用尖尾，还是圆尾、断尾之类，读帖时只要注意那些「一」跟基本式有什么不同就可以。
2203一
举例来说，七个「一」中最典型的是2203这一个，笔势走向9-3-9，跟基本式一样，所不同的是：它是加粗的笔画，不仅仅只是中线。A节点是折，两面换，并且有一个内侧锋角。B节点因为尾部是顿笔收，所以会多一个动作，变成9-3-9-1，手腕动作也多了一个，左-右-左-右。简言之，这个「一」只是小圈跟基本式不同，这样读帖，细节都清楚了，写起来就胸有成竹，既没有多余动作，也不会漏掉必要的动作。
1210一
1210这个「一」笔势走向是6-3-9，起笔放平了。A是暗节点，光滑过渡，B节点尾部是挫笔收，断尾，这时笔尖在圆点处。挫笔写完了，要收直笔心之后抢出，这就要加多一个手腕向右，注意这动作不是书写。所以从头到尾，手腕四个动作：左-右-左-右。一级课程都有示范，请多多练习。此外，注意看看起笔，下笔非常细，几乎只有一根毛。
放大点看，头上这一段并非下笔很轻，而是笔心掉毛，2308也有这问题，头上也有极细一根毛。正常的露锋起笔，应该如0704这样。笔心掉出一根毛，这是没法学的，如果你用上石之后的拓本，这一段也没有了。
贼毫
一枝旧笔，往往有掉毛现象，大家都有体会，于是有些毫毛归不拢，脱离笔锋，称为「贼毫」。贼毫可能是副毫之毛，如「高」字图片上的A和B部分，最要命是笔心命毛突然有一根伸出头，书写时不停地受它干扰，如C这里起笔分叉了。
《兰亭序》也有这现象，明朝王世贞说，米芾经眼有三本《兰亭序》，其中一本很清晰：
《艺苑巵言》
明·王世贞
「蹔」字内「斤」字、「足」字转笔，贼毫随之，于斫笔处贼毫直出其中，世之摹本未尝有也。
「蹔」字就是「暂」，「暂」为正体，「蹔」为俗字。《兰亭序》摹本、临本很多，能把贼毫都摹出来的极少。
蹔
把《兰亭序》神龙本「蹔」字放大，贼毫的痕迹相当清楚。红箭头是
尖锋贼毫的痕迹，蓝箭头是侧锋贼毫痕迹。有贼毫怎么办呢？很多人就是把贼毫拔掉，殊不知这一拔，整个笔头就松了，结果笔毛就会陆续掉出来，正如柳公权所言：「凡縳笔头极紧，一毛出，即不堪用。」正确的做法是懂得解法，沈尹默先生这样说：
《历代名家学书经验谈辑要释义〔一〕》
■沈尹默
「解法」就是前人所说的解摘法。落笔作字，不能不遇到困境，若遇着时，就得立刻用活手法来把它解脱摘掉。右军写《兰亭修禊叙》时，所用的鼠须笔，虽有贼毫，也不碍事，正见得他执笔得法，既稳且准，一遇困难，立即得解。
最后这句话，「正见得他执笔得法」，我认为最好改为「正见得他执笔和用笔得法」，因为解摘法是用笔方法，并非只关乎执笔。
经常看到有些文章，认为王羲之这样的大书法家，他用的毛笔当然也是一流的，这只是想象。唐朝褚遂良问虞世南：「我的书法跟欧阳询比怎么样？」虞世南说：「欧阳询不择纸笔，皆得如志，君岂得此！」王羲之家中必然也有旧毛笔，《兰亭序》是打草稿，随手拿一支笔就写，正符合起稿者的心理。《兰亭序》经常见到笔毫纠结、贼毫、破锋……，可见这是一只旧毛笔，但在王羲之手里挥运自如。好毛笔当然助力不少，但关键是技艺高低，至于具体怎样解法，后面遇到时会解释。
0702一
0702这个「一」跟其他六个不同，头尾复杂点，起笔和收笔都是多面换。我们先看收尾，跟1210相比二者都用到挫笔收，这时候手腕在左，笔尖在圆点处，结束时，手腕向右，可以扶直笔心，所不同的是，1210顺势向右空抢，而0702却是乘笔心稍直之机，向左出锋，成为一个三面换，最后这笔不是出在最尾部，而是在圆点处。所以这两笔结尾都用到两个动作：1210是手腕向右侧，回到五号位，然后空抢，0702是向右侧，回一回五号位，向左平出。从揭笔定义「侧锋、平发」来看，应该属于揭笔。
然后看看0702起笔，放大点看，好像一个希腊字母「Σ」，手腕来回两次，摇动笔心，以对准行笔方向。以前讲过四面换，用《阴符经》「矣」横笔为例，两者差不多，都是入纸后摇动笔心来换向。但0702「一」字起笔后，行笔时还要换一次面，向三号位走，所以比《阴符经》那个多用一面，写出中线方位，就是7976-3-97。王羲之用笔，调锋小动作很多，这些细节要留心。
2九（序号：0103）
「九」这字大圈很简单，凤翅势。小圈也是常见的几种，兹不详说。这里要讲一讲裹束和结字，王羲之有一个特点，就是左右两脚不放平，撇比较低，创造动态。王羲之《孔侍中帖》的「九」也是这样。褚遂良和俞和都放平了，动态变成了静态。赵孟俯更是倒过来，撇写的很短，和《兰亭序》韵味不同，不如苏东坡有《兰亭》气息。
3人
有四个，序号是1107,2005,2107,2603。「人」字大圈也很简单，交争势。撇都差不多，捺笔就不一样了，最典型是2107这个，捺笔是基本式6-9-6，一波三折，在「永」字八法称为磔。2005一波三折不明显，箭头所指处应该是个暗节点，暗节点也要动一下手腕的，但幅度很小。至于2603，捺笔是戈势，一波两折，这是简单的捺，行草中常用这种。1107的捺，中线是一直线。
二级课程讲过，捺笔有三种笔势，分别是波势、磔势和戈势。中线如果是九号位一直线，都归入磔势，至于头尾是尖的还是圆的，行笔时要不要振，那都是笔法动作，小圈。智永《千字文》中可以见到一直线的捺笔，和1107「人」字这个捺笔一样，都是磔势。
4又（序号：0410）
「又」也是我们很熟悉的一个字，交争势。交争势本身是撇捺两笔交叉，这个「又」第一笔屈头撇，第二笔捺笔磔势，可以和草书「又」统一起来，都归入交争势，两者只差一个明节点。
5也
序号是0301,0803,1105,2709。《兰亭序》有四个「也」字，取势不一样，我把它们分成两组。
1105也
第一组如1105这个「也」字，先写了一个十字势，然后加上一个外略势。因为有牵丝指向，所以笔锋走法比较明确。
0301也
第二组如0301这个「也」，有两处收笔需要注意，我用箭头标志出来，可能不是前一种写法。
章草「也」可以先写铁围势，然后加点或加竖，以前说过，王羲之娴熟于《急就章》，他当然知道有这样一种写法。我们现在是先学正楷字，导致很多人以为行书就是正楷字来的，历史发展顺序恰好倒过来，先有草书，然后是行书，真书。草书对行书有重大影响，汉兴有草书，行书却是汉末出现的，草书早了四百年。所以说，《兰亭序》这个「也」字取势，很可能是先写铁围势，然后加中间一竖，裹。
6于（序号：0201）
「于」字，上面两横组成奋笔势，下面是玉钩势。传世所谓褚遂良摹《兰亭序》，从这个「于」字就可以知道不是摹的，两横起笔没一处相似原作，玉钩改用蟹爪，这最多是个临本，而且是主观意识很强的人临的。