为何伴随青少年成长的大多是国外的视听作品
为何伴随青少年成长的大多是国外的视听作品
投入多的视听作品没有内涵和价值，有内涵和价值的则没有财力支撑，创作者和制作者都陷入了功利怪圈，自然不会有好的视听作品出来了。
9月5日，在2017上海网络视听季暨第九届中国网络视听产业论坛开幕式上，腾讯公司副总裁、企鹅影业CEO孙忠怀在发表演讲时提及，上海迪士尼乐园和2019年将建成的北京环球影城，可以预见将成为不少青少年的童年记忆，“中国影视产业的生产力也在逐年上升，但影响和伴随中国青少年成长的，却大部分是国外的视听作品、传奇故事。”
谁也不能否认，孙总的观点是客观的、理性的，也是实事求是的，基本表达了当前视听作品的现状，也指出了在青少年视听作品创作和制作方面存在的问题。因为，单从数量来看，能够提供给广大青少年观看和收听的视听作品并不少，但是，能让青少年真正入心入耳、受到教育的好视听作品，则寥寥无几。
曾几何时，哪吒闹海、小蝌蚪找妈妈、西游记、红楼梦、三国演义、渴望、便衣警察等优秀视听作品，让无数青少年迷恋，让无数青少年疯狂，也出现过万人空巷的现象。虽然与当时进口视听作品数量较少、未能对国产视听作品产生冲击有关，但是，也不能不说，那时的视听作品，在创作和制作的态度、认识、思想方面，在质量把关、内容要求等方面，也是现在绝大多数视听作品所不能比的。如红楼梦，创作人员仅阅读和讨论原著，研究书中人物的时间，可能就比现在很多视听作品的全部创作和制作时间还要长。自然，也就不可能不出精品，不可能不出好作品。
实际上，无论站在历史的角度还是现实的角度，中国能够用于创作和制作高水平、高质量视听作品的素材都是很多的，有真实事件，有传奇故事，也有各类传说和寓言，只要创作和制作人员用心，就能够创造出很多优秀视听作品。遗憾的是，绝大多数创作和制作人员都不大愿意把心放到这些作品上，更不愿投入足够的时间和精力去创作与制作这样的视听作品。更多情况下，喜欢用充满激素的方式创作和制作视听作品，追求眼前利益。殊不知，不认真创作和制作，就不可能有高水平的作品出来，想获取眼前利益也难。这些年，各种视听作品数量并不少，投入的资金和物力等也数量惊人，而能够让广大青少年受益和受教育的好作品，确实与数量和投入完全不相称、不协调。
要知道，近年来，资本对视听作品投入的热情不断强，大量资本涌入到了文化领域，包括视听作品的创作和制作。资本的介入，既给视听作品的创作和制作创造了良好的物质条件，让创作和制作者不要再为钱而烦恼。同时，也给视听作品的创作和制作带来了短期利益和眼前利益的强大压力。更多的资本不是从发展文化产业、丰富广大居民、尤其是青少年的文化生活考虑，而是想捞一票就溜。因此，对视听作品的质量和内涵很不讲究，而要求创作和制作者更多玩噱头、博眼球，甚至用不健康的方式吸引观众和听众。如此，还怎么可能创作和制作出高质量、高水平的视听作品。
也正因为如此，在投入越来越多、创作和制作的作品越来越多、单部作品投入的资本越来越高的情况下，优秀作品却越来越少，投入与产出之比也越来越不协调。《战狼2》能够引起极大轰动，票房价值创下新高，就是因为优秀视听作品太少的缘故。
应当说，就目前的实际状况而言，无论是资本和资金等物质条件，还是可供视听作品展示的各类平台，如影院、网络等，都比过去有了根本性的改变。为什么好的视听作品反而少了呢？原因就在于，创作和制作人员的功利性强了，对作品的质量要求降低了，相当多的创作和制作人员，都只希望自己的作品能够博得眼球，能够产生即时效应和效益，而不想让观众和听众入心入脑，不想让自己的作品成为教科书。这样的作品，也就不可能有好的效果，不可能传递良好的价值观，不可能成为真正的中国故事。
中国故事很多，但更多的故事都被创作和制作者忽视，甚至漠视了。其直接后果，就是国外视听作品开始不断地影响广大青少年。即便有关方面在国外视听作品的进口方面严格把关，其传递的文化仍然是外国文化，而不可能是中国文化。这一点，必须引起高度重视。中国的青少年，不仅需要广泛吸取国外的优秀文化，更需要熟悉了解中国的优秀文化，需要多听中国故事，并以此不断改善自己的价值观。所以，青少年视听作品的创作和制作，也需要转型升级，粗放、低端的创作和制作方式，已经很难适应中国文化的发展、适应广大青少年的需要。
谭浩俊【原创】