胡跃荣《宋词解谱》‖第三十一辑·修缮自度曲举例

胡跃荣《宋词解谱》

第三十一辑·修缮自度曲举例

21《松梢月》词式

仄仄平平，仄平平仄仄、仄仄平平。平平仄仄，仄仄仄仄平平（合句式）。仄仄平平平平仄（合句式），平仄仄、仄仄平平。仄仄平平，平平仄、仄仄仄平平（添字格）。

仄平平仄仄，仄平平仄仄、仄仄平平。平平仄仄，仄仄仄仄平平（合句式）。仄仄平平平平仄（合句式），平仄仄、仄仄平平。仄仄平平，平平仄、仄平平（添字格）。

韵律说明：

格律中逢句号处踩平声韵，不可换韵。主旋律是“仄仄平平”。

长短句可以调节语调和语速，合句式是将几个短句结合成一个语句，无非是将一个长句中的短促的句读符隐藏或不明显表现而已，当然也会有调节语调和语速而成异曲同工之妙，所以，宋词中的合句式都是用来缓声促调以和谐主旋律的，原本就意味着句读可停顿，以调整句读来表现声律节奏和语调语气，但不宜过多，否则必导致句读参差而乱了调。无韵脚处的合句式不拘平仄，有韵脚处合句式前合句不拘平仄（只为顿读），其后合句依然是要为主旋律服务的，多为促韵。而某处不必缓声促调时，自然就可以不用合句式，所以，宋词的合句式概可写成一般诗句，有韵脚处保持与主旋律相合就成。特别地，在宋词的韵脚处，三声尾可以为四声尾促调，反之，四声尾可以为三声尾缓声。

在宋词的同一句组中，尤其是三联或四联句组中，相邻句字数相同的都可写成对偶句或排比句式，同一句组中字数不同的相邻语句通常都是延展句式，不外乎前引后伸或前铺后展。在有句型的条件下，平仄都可以调整。逃避句型时可摊破句组使字数相同的句子不相邻或使其句读不相同，但得保持与主旋律相合。特别对于两个并列的三字短句而言，若不能写成对偶句或排比句，则应写成一个六字延展句式，即此时就不应作两个四字短句处理，其断句只是标注句读而已。

按以上法则，就很容易了解《松梢月》的制调方式了。

《松梢月》原本可以是由四言诗改制而成的上下阕成复制式双调，仅下阕起句相对于上阕起句式于句首处添了一字而已，以求些许变化。按宋词和乐的习惯，下阕结句可按上阕结句减两字，而且减字还不限位置。

《松梢月》上阕起句可以是将三个四言诗句添一衬字而来，其中呈“5、4”句读结构的句式还可写成句首一个衬字引领的四字对偶句或排比句，五字句可以是四言诗句添一字而来，五字添字格本来就是四字句于句首处添了一可去衬字而已；六字句是给四言诗句句首添了两字，也没必要做成合句式，而呈“4、6”句读结构和呈“6、4”句读结构的句式，原本是互为摊破的十字延展句，后者还可写成句首两字（这时就可不拘平仄）引领的四字对偶句或排比句；七字句是将两个四字句减一字合句而来，其合句式只是改变句读节奏而已，而在四声尾词式中的七字句就已经改变句读节奏了，没必要再用合句式。

《松梢月》中的四字（五字合句式不算可去衬字）合句式可看成两个二字短句合成的，七字合句式看成“4、3”（“2、2、1、2”）句读结构，在韵脚处的“仄平”和“仄仄平”才是“仄仄平平”的促调或煞声，但该词中合句式虽然多，却全无实质性的作用。

《松梢月》词作中合句式太多，应多削减些合句式才行，甚至可以完全不用合句式。否则只会被人当作全然不拘平仄或全无诗之句法（其自度曲原作便是如此）。而修缮或消除其中的合句式之后，就是最常见的词调形态了。问题是，不按本原自度体套平仄，一定会被说成是出格，实在乏味。所以，与其临摹这样的自度体，还不如取其它同调词牌词式来得坦然。

《松梢月》参考词例

《松梢月》（曹勋）

院静无声，天边正皓月、初上重城。群木摇落，松路径暖风轻。喜挹蟾华当松顶，照谢阁、细影纵横。杖策徐步，空明里、但襟袖皆清。

恍如临异境，漾凤沿岸阔、波净鱼惊。气入层汉，疑有素鹤飞鸣。夜色徘徊迟宫漏，渐坐久、露湿金茎。未忍归去，闻何处、更吹笙。

【注】该词中，“天边正皓月”三仄为犯忌；“群木摇落，松路径暖风轻”全无诗之句法，还三仄为犯忌；“气入层汉，疑有素鹤飞鸣”、“漾凤沿岸阔”及“未忍归去”都是不拘平仄而已。总之，整首词处处不拘平仄，全无诗之句法。