我在故宫看邮票上的文物（之三） 莲鹤方壶
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图3
2012年，在由故宫博物院全院职工投票的“故宫人最喜爱的文物”评选活动中，11件文物在故宫当年所藏的180万件（套）文物中脱颖而出，被评为“故宫人最喜爱的文物”。其中，2003年曾上了《东周青铜器》邮票的、此次特展与故宫文物同框展出“莲鹤方壶”名列其中。（图1）
东周（公元前770年至公元前256年），分为春秋、战国两个历史时期。“莲鹤方壶”铸造于春秋后期（《中国集邮百科知识》一说春秋中期），国家一级文物，高125.7厘米，宽54厘米，重64千克。故宫所藏青铜器多矣，故宫人为什么独爱“莲鹤方壶”？作为非“故宫人”，我以为有以下两点原因：
一、春秋时期的精神象征。莲鹤方壶形体巨大。壶上有冠盖，长颈，垂腹，圈足。壶冠呈双层盛开的莲瓣形，中间镂雕莲瓣盖上立有一只展翅欲飞、引吭高歌的仙鹤。壶颈两侧用附壁回首的龙形怪兽为耳，上至器口，下及器腹。壶体四面以蟠龙纹为主体纹饰，腹部四角各攀附一飞龙。腹部四角圈足下有两个侧首吐舌的卷尾虎，倾其全力承托重器。该壶造型气度不凡，装饰典雅华美，融清新脱俗与凝重神秘为一体。其构思之奇特，设计之巧妙，锻造之宏伟，堪称“东方最美的青铜器”。
春秋时期，青铜器的铸造工艺在继承传统工艺的基础上又有创新，其“失蜡法”“分铸法”等广泛应用，既显示了青铜器铸造技术的日益高超，也反映了青铜器文化的深入发展。具有莲瓣装饰的青铜器常常表现在壶上，例如1988年，太原金胜村赵卿大墓的发掘中，出土了一件莲盖夔龙纹方壶，高66.7厘米，外形气势磅礴，莲瓣形盖钮和夔龙纹附柄制作精美。只是该莲瓣装饰是单层的，相比而言，最典型的莲瓣装饰当属“莲鹤方壶”。“莲瓣”与“仙鹤”是春秋中期新创造出的动植物形象，有着突出的时代特色。正如著名学者、文物专家郭沫若所云：“此乃时代精神之一象征也。”（图2）
二、入藏经过的曲折辗转
1923年，两件“莲鹤方壶”出土于河南新郑李家楼，时值北洋陆军第十四师师长靳云鶚来新郑巡防，出面收缴追回了被盗卖的这批国宝，交给河南古物保存所收藏，时人称之为“新郑彝器”。
1937年7月7日，日本军国主义发动全面侵华战争，危急时刻，河南博物馆选取“莲鹤方壶”在内部分馆藏文物，分装68箱，由开封经郑州南下，运抵武汉，暂存在法租界内。
1938年11月25日，河南文物由汉口乘客轮抵达重庆，保存在磁器口中央大学校舍内。
1949年冬，国民党政府计划把河南博物馆文物全部装机运往台湾，由于“莲鹤方壶”等一部分文物来不及运走，被留在了重庆。
1950年，河南省代表会同文化部代表来到重庆，接受国民党政府在撤退前没来及运走的河南博物馆文物。文化部挑选了青铜器52件调往北京，分别被故宫博物院、中国历史博物馆收藏。两件“莲鹤方壶”中的一件被调往北京，保存在故宫博物院，另一件被运回河南，现保存在河南博物院。
《东周青铜器》邮票全套8枚，选取了最具东周青铜器代表性的盘、簋、鼎、尊、壶等8件造型各异、装饰精美的器物。影雕套印的印刷方式，既突出了青铜器的原始风貌和质感，也强调了它们的精细纹饰和立体感。曾雕刻了其中的（8一4）（8一7）两枚邮票的设计师、雕刻师郝欧，和我谈起18年前雕刻“莲鹤方壶”邮票时的情景，依然记忆犹新。
“'莲鹤方壶’的庄重、大气、完美，深深吸引了我。但其器型之优雅，纹饰之复杂，当年对我的手工雕刻来说，绝对是很大的挑战。感谢姜伟杰，呼振源老师在雕刻过程中给予的指导。”郝欧开门见山地说。
见我对手工雕刻不解，郝欧解释说：“手工雕刻是在放大镜下，钢刀对钢板进行邮票原大雕刻，不可修改，刻错一刀整个钢板就要重新来刻。”
“手工雕刻'莲鹤方壶’的最难点是什么？”我问。“在雕刻过程中，既要准确的刻画出繁复的装饰花纹，又要表现出青铜器的体积感和质感，难度非常大。”郝欧答。
“那对雕刻师的艺术功底和技术功夫的要求岂不非常高？”我问。“那是当然，好在我圆满完成了'莲鹤方壶’的手工雕刻任务。”郝欧指着当年手工雕刻原版打样对我说。（图3）
2000多年前，因为一件青铜器上的一朵莲花的盛开和一只仙鹤的起飞，让春秋时期诗意飞扬，成为春秋时期“百花齐放”“百家争鸣”的形象标志之一。直至今日，“莲鹤方壶”上的“花”依然在开，“鹤”依然在飞，奇迹依然在让故宫人和非故宫人的瞩目中延续……
（将发表在近期《中国集邮报》）