元青花瓷底足辨识要点

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如今市面上很多仿古瓷器已经充斥大街了，让很多藏友买了假东西又被一些公司忽悠，两头上当受骗。

因此，我劝藏友们一定要自己学会鉴定，不懂的一定要跟着老师学习。不要买一堆假货，损失财力不说还遭到别人耻笑，所以民间的朋友在不明白真假的时候最好不要入手，没有那么多捡漏的好事。

古陶瓷鉴赏有一句行话叫“举足轻重”，意思是说鉴定瓷器真伪和年代，看器物的底足十分关键，所谓举其足而知其轻重（比喻瓷器的真伪和年代）也。

“看瓷不看底，断代没道理”说的意思也差不多。

的确，瓷器的底足传递了许多不同时代瓷器制作的诸多信息，包括原料信息、泥料加工制备信息、器物成型信息、修坯整形信息、施釉信息、窑具使用信息、装烧信息、窑室火焰信息、出窑脱匣信息、后期修整信息……等等。

还传递了瓷器的时间信息、流传信息（出土或传世）等等，瓷器底足也是赝品制作的“软肋”，可以“形似”，而“神似”极难。

所以观察瓷器的底足对鉴定瓷器的真伪和年代意义重大。

看底足，如同性别的判断，翻过来是“公”是“母”（是真是假），一下就可知。所以，底足是瓷器的“软肋”。抓住它，往往可以收到事半功倍之效。

对于元青花瓷来说，元代时“既仔细又随意”的制造风格导致了其造型品种的复杂多样和差异。

这种差异又使得元青花瓷器的底足也都各有不同，再加上造假者的刻意模仿，给真假识别上带来一定影响。

元青花瓷器的底足特征：　

01

圈足之大小

大盘类为大圈足，罐类也是大圈足，小盘和大碗为小圈足。瓶类适中，与瓶身成适当比例。

按器型排列圈足之大小依次为：大盘、大罐、瓶、小盘和大碗。前者圈足大于后者。　

元青花麟凤纹盘，高7.9厘米，口径46.1厘米，足径26.1厘米，北京故宫博物院藏

元 青花龙牡丹卷草纹双耳罐,日本大阪市立东洋陶瓷美术馆

青花云龙纹玉壶春瓶 元 高30厘米 口径8.8厘米 足径9.3厘米 1985年山东省青州市粮食中转库铁路西侧元代墓葬出土 青州市博物馆藏

元青花缠枝花卉纹碗，伊朗国家博物馆藏

02

挖足之深浅

大瓶及玉壶春瓶为深圈足。中小瓶类为浅圈足。

罐类都是浅圈足。大盘也是浅圈足。小盘反而有深圈足者。

元青花 至正型 云龙纹象耳瓶一对，大英博物馆藏

元代 青花缠枝牡丹纹罐，高27.5厘米，口径20.4厘米，足径19厘米,北京故宫博物院藏

元青花十字杵纹盘，辽宁省博物馆 ，看看这个圈足比罐子深很多

03

足墙之宽窄

大瓶为窄墙，中小瓶类为宽足墙，罐类多为宽矮足墙，盘类为窄墙。

元代 景德镇窑青花缠枝牡丹云龙纹罐，高28cm，口径22.3cm，足径18cm ，北京故宫博物院藏

元代 景德镇窑青花凤穿牡丹纹执壶，高23.5cm，口径4.7cm，足径7.3cm，北京故宫博物院藏

04

足端之形态

大瓶为扁平式泥鳅背（一般认为“泥鳅背”始于清代，这种见解看来不对了）。中小瓶类多为双面斜削（即“两面坡”），个别为单面斜削（即外墙向里斜削，内墙为直墙）。

罐均为双面斜削，但坡面很小。小圈足的盘和大碗为平切足。

元青花莲池鱼藻纹罐-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆

元青花海水白龙纹八方带盖梅瓶，1964年河北省保定窖藏出土

元 青花缠枝菊纹玉壶春瓶，高29.6cm，大英博物馆藏

05

胎色

由于土沁的程度、清洗的程度及火石红的程度不同，胎色的“能见度”也有异。

显然，不应该把土色、火石红呈色、铁锈斑、霉斑及其它附着物的颜色视为“胎色”。

所谓胎色，应该指瓷器胎体的本色。

有的瓷器露胎部分全部被窑红（火石红）覆盖，有的土沁满布而未经清理（或只略为清洗，土色仍在），这种情况下辨认“胎色”是毫无意义的，因为无从辨认。

辨认胎色最理想的状态是从器物的破缺处（哪怕很小的磕点）观察。

其次为既无窑红又无土沁，呈“本来面目”者，这种状态的元青花不多。

再其次为底部清理比较彻底者。

国外收藏的元青花一般清理的较彻底，有时火石红也被磨去一些而见真正胎色（这种做法须有分寸）；

国内收藏者许多基本不做任何清理，如高安藏品，许多根本无从观察胎色。

元青花的胎色有这样四种：

莹白色（最好的一种胎色，有润泽感）；

灰白色（最普遍的一种。说它灰白，此指白中略带一点灰色调，不同于宋瓷的“灰白胎”）；

米白色（往往带有不明显的浅紫斑点）；

姜黄色（胎质细而稍松）。

　

06

胎质

大多已使用二元配方（瓷石+高岭土），已呈近代瓷特征。

胎质坚致细腻，气孔率极低，基本不吸水，叩之声音浑厚响亮，部分为青白瓷和卵白瓷瓷胎。也有一些瓷胎不够致密，比较松软，可能与烧成温度有关。

不少瓷胎表面有铁锈斑点，锈斑坚硬，不易去除，锈色极深，呈黑褐色。但也有基本不见锈斑者。

说明元青花瓷的胎土含杂质（主要是铁分子物质）还比较多，但如果使用含铁分较高的垫具，也有可能在底足出现铁锈斑点。

区别主要是观察锈斑是从胎体析出还是由外部粘连所致。

如是后者，铁锈斑点一般都分布在足端（即与垫圈、垫饼的接触面），外底中心地带少有；

如是前者，则分布比较没有规律，外底中心地带常可见之。

还有一点对鉴别很有参考意义，即大的锈斑常呈现银面，有云母般的光泽。

07

旋纹

修坯时大多已经修去，不见旋纹。

也有少数保留，多为疏间距旋纹，绝无明清时的密旋纹。

起刀点如逗号，干脆利落，或带起一个小乳丁。

旋纹方向为左旋。

08

窑红

大多不见窑红，但也有少数有之。

多为浓重的橘红色，不见后世才有的“枇杷黄”。

09

砂底和釉底

绝大部分元青花瓷器为砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，如河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶即是釉底。

元青花狮球纹八棱玉壶春瓶  高32.5厘米 口径9.7厘米 足径9.8厘米 1964年河北保定永华南路窖藏出土 河北省文物保护中心藏

元青花尉迟恭单鞭救主图罐，1980年广西横县出土，广西壮族自治区横县博物馆藏 

10

釉斑

有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑，釉斑或多或少，大小不等，形状不规则，一般呈青白釉色。

为什么会特地加上这些并不美观的釉斑呢？

经观察，我发现这些釉斑的分布有一定规律：

即经常分布在圈足内墙根和外底边沿的交接处，外底中心区域。这不就是经常会出现裂缝的地方吗？

由于胎泥的问题（如熟化程度不够）、成型的问题（如拉坯不匀）、瓷坯干燥环境问题（查有关资料，元代尚没有“晾晒池”这种玩意），所以生坯在干燥过程中的坼裂现象当比较常见，这些釉斑即是用来填补瓷坯缝隙的。

元代青花瓷云龙纹荷叶盖罐

通高36.8厘米，罐高29.3厘米，腹径35厘米，口径21.3厘米，底径20.2厘米，1980年高安县江西第二电机厂元代窖藏出土，高安市博物馆藏

元青花罐底的釉斑

再观察釉斑呈圆形的很少，许多都是呈不规则长条状的，又可证实我的推测。另外这些釉斑都很厚，也能说明此道理。

现代一些元青花仿品，也效仿釉斑，但因为作伪者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意挥洒，在不可能产生坼裂的部位也乱点一通，毫无道理可言。或者分布整齐、具装饰意味，不知古人是在需要的地方（也就是有坼裂的地方）才加釉斑的，并没有装饰意图，哪有这样整齐的分布？

现代仿元青花器足底，大家都可以和以上馆藏的老器做对比。

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