《小偷家族》，是冷是暖在于我们理不理解

《小偷家族》讲的是一个社会底层且非血缘的家庭，在周遭正常社会中的隐秘故事。它关乎底层的生存处境，又关乎非血缘的亲情维系，其中荡漾着美好、温情，超脱于血缘的羁绊，但却在自洽的秩序一步步崩盘时，亮出了人性中淡淡的灰色与残酷，它的复杂性反映了对诸多社会运行的基础的质疑，对家庭基础的质疑、对伦理基础的质疑、对人性的质疑，但质疑中又对家庭、伦理、人性有着正面积极的肯定。

看《小偷家族》，那些美妙且不经意的细节设计太过打动人心，一个哥哥踩凳子上往屋顶扔小妹妹牙的动作，一幅小女孩画的一家人在海边玩耍的彩笔画，一次没有色彩只有声音的烟花，两次说不出声音只有口型的台词。

它的表演更是无懈可击，每一个演员的演绎真实丰满，让人想到身边的亲人却被我们忽视的那些情感、表情与动作。

最重要的是戏剧性，那不是强烈的冲突，或者设计精巧的起承转合，而是恰似日常生活中正常秩序的微小打破，所引发出的连绵不断的影响，比如带回一个女孩打破了既有生活运行，父亲摔坏了腿打破了既有生活运行，母亲丢了工作打破既有生活运行，奶奶死去打破了既有生活运行，哥哥故意偷东西打破既有生活运行，每次戏剧性都处理得都轻而顺，但对人物的走向产生巨大的波动，蝴蝶振翅，飓风来袭，生活平静的表面下，不经意中陷入了巨大的漩涡。

《小偷家族》题材的特殊性，并不影响它让人产生对家庭、社会、个体等等共通的思考。它值得一看再看，如生活一面镜子，反观我们所处生活与情感之中的状态。

主演中川雅也说是枝裕和是个很温和的人，对细节抠得很细。

《药神》导演文牧野看完称“又孤独又温馨”