马凯：恐怖片本土化最难的是营造本土的真实感

专访《中邪》导演马凯

《中邪》最独特一点是将恐怖类型片在中国落地，您觉得创作《中邪》时，将恐怖片本土化最难的是什么？

马凯：最难是营造本土的真实感。因为一直受国外恐怖片的影响比较深，比如在人物表演（装鬼的样子）、道具、化妆等。为了能区分来，去花了很多时间调查街头算命和乡间传说。

《中邪》中的恐怖气氛弥漫得很出色，关于恐怖的气氛、情绪和观众带入，您是怎样考虑的？

马凯：当时大量的搜集有关伪纪录片手法拍摄的电影，比如《女巫布莱尔》。为了感受恐惧，夜里看很多去鬼屋的综艺节目。因为从小在农村长大，对农村环境比较了解，所以比较了解哪些能营造出恐怖的真实感，让观众更容易带进去。

《中邪》首先是类型片，对于类型片您觉得什么样的类型片好看？

马凯：首先把类型的要素抓住，比如恐怖片要素就是，吓人。如何能让观众看到以往不同的恐怖，这是很重要的，然后再是情节上。我个人觉得只要把类型的要素拍好，就是一个合格的类型片。

中国恐怖片相对西方恐怖片，有什么优势、弱势？

马凯：中国恐怖片的优势在，我们有很多古人传下来的鬼怪书说，比如《聊斋志异》。可以让我们探妍，改编。我们的弱势在，人家西方想拍什么就拍什么。

看了很多恐怖片，可以简单谈谈世界各地恐怖片的差异么？

马凯：相对而言欧美恐怖片看的多，日韩、泰国也看。

日本恐怖片风格是很压抑、很阴郁的，对恐怖片的理解延伸到对人的影射。《鬼谈白景》很厉害、很稳，没有杂七杂八的东西，但拿捏恐怖的元素很到位，尤其前几个恐怖故事。我第一次看《午夜凶铃》的时候，受不了，太很吓人了，但我没想到它的故事特别强，本以为只是很吓人。

韩国恐怖片里演员的表演，是一种死气沉沉的状态，你会觉得脱离了一种现实感。泰国我印象最深的是《鬼影》，骑在背上的那段太精彩了。

泰国还有一部特别有名的恐怖片《惊魂鬼片厂》，它是尝试了恐怖和喜剧的一种结合，它对于喜剧的点非常有意思，特别好玩，我后面也会大胆去尝试做一部恐怖喜剧。但泰国恐怖片的问题是，是为了恐怖去设计恐怖，而不是为了故事去设计恐怖，为了吓人而吓人，故事性不是很强。

欧美是我最喜欢的，很多恐怖片都是以现实作为切入点，欧美的表演不像日韩那种死气沉沉，或者故弄玄虚，欧美恐怖片里的表演是最接近于人正常状态的表演。他们对于恐怖的理解是以现实作为切入，会有很明亮的屋子、会有阳光、会有白天，就像生活中那样，更接地气。

｜首发于《看电影》戛纳电影节国际会刊