五堂诗词课044 诗的格律——无情却有情
五堂
诗词课
（诗篇）
第四十四章 诗的格律——无情却有情
我们接着聊一个宽韵：【庚】韵。【庚】韵中的字，按照现在的拼音规则，多是以eng、ing、ong为韵母。常见的“英、平、京、明、鸣、兵、荣、行，生、争、清、情、晴、精、睛、菁、成、城、声、轻、名”等字都在其内。【庚】韵中适合进入诗句的字也不少，比如咱们常用的三个发音为qing的字——清、情、晴，一看便知道，所谓水清，天晴，情深，这些特别适合营造氛围的词语，作诗填词哪少得了它们？接着咱们挑几首来看看。
赠汪伦（行、声、情）
唐 李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
李白的《赠汪伦》很多人都熟悉，关于这首诗的题外小故事想必也广为人知，说汪伦是李白的粉丝，为了把自己的偶像请过来，就告诉李白，他这里有“十里桃花”、“万家酒店”。李白最喜欢喝酒，一听说有这好事，屁颠屁颠就去了。结果到了一看，所谓的桃花千里，其实是一个以桃花命名的水潭，所谓的万家酒店，只是一个名为“万家”的酒店。李白算是结结实实地被粉丝涮了一把，不过诗仙是有风度的，不但没有责怪汪伦，还被他的幽默所感染，真的成了一对好朋友。聊完玩完，李白向汪伦告别，特地写了这首诗：我李白将要乘着船离开了，忽然听见岸上传来踏歌（两脚踏地为节拍的歌唱形式）声，桃花潭的水有千尺深，但哪里比得上我和汪伦的感情深呢？诗写得真切自然，都不需要说明解释。认识一下诗的韵脚吧：行、声、情。
移家别湖上亭（情、声）
唐 戎昱
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄鹂久住浑相识，欲别频啼四五声。
告别李白，我们继续说一首水边离别的诗。这是诗人戎昱在搬家（移家）的时候写的一首诗，你看，诗人就是不一样，别人搬家都是满头大汗扛家具，诗人还能抽空感怀作诗一首。戎昱告别湖边旧居，有很多不舍，于是借着湖边景色抒发心情：好一个春风拂面的日子，我要离开居住多年的湖上亭了，风吹着亭边的柳条藤蔓，柳条藤蔓轻轻摇动，像是在依依不舍地招手挽留。我在这里居住了那么长时间，连亭边树枝头的黄莺也成了好朋友，它们似乎也知道我要离开了，不停地鸣叫着，是不是也在挽留我呢？戎昱是一个以现实题材作品见长的诗人，从这首诗来看，即便是真汉子，也有儿女情长的时候啊。这首诗的韵脚我们要特别说道下，“情、声”是标准的【庚】韵，亭字则归于【青】韵，此所谓“首句押邻韵”的情况。
竹枝词（平、声、晴）
唐 刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
离开桃花潭、湖上亭，我们接着再讲一首水边的抒情诗。刘禹锡的《竹枝词》，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，谈【庚】韵，怎么少得了这句诗呢。《竹枝词》是当时流行于四川东部的一种民歌形式，刘禹锡在当地做官的时候，非常欣赏这种民歌形式，亲自动手写了多首《竹枝词》，这就是最著名的一首。刘禹锡这回所选的角度很别致，他是以一个少女的口吻来写的：江面风平浪静，岸上杨柳青青，我听见岸上情郎那熟悉的踏歌声。你看，今天的天气多么奇怪，东边出了太阳，西边却还在下雨，你说它不是晴天吧，它又可以算是晴天呐。一听，我们就懂了，原来这是一首描写爱情的诗，刘禹锡笔下的“无晴却有晴”，不如说是“无情却有情”，诗人一语双关的神来之笔，着实韵味悠长。“平、声、情”是全诗的韵脚。
三衢道中（晴、行、声）
南宋 曾几
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
曾几是一位南宋初年的诗人，他的名字可能很多人都不熟悉，不过不要紧，他的几个学生你肯定听说过，范成大、杨万里、陆游，是不是一个比一个叫得响？曾几行走在三衢山（浙江衢州境内）中，写就了一幅初夏山景图：今年梅子黄透的时候，每天都天气晴朗，我沿着小溪乘船而行，到了小溪的尽头后，只好登岸步行走山路。一路上，苍松翠柏，树荫浓密。这些景色，和来时路上看到的景色一样，只是现在树上又传来几声黄鹂的鸣叫，显得更有一番生趣。从诗的内容看，曾几当时应该心情不错，他听黄鹂叫声的感觉和上面戎昱的感觉可大不相同。“晴、行、声”是诗的韵脚。
赏牡丹（情、城）
唐 刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
刘禹锡的《赏牡丹》是一首标准的咏物诗。诗人经常喜欢以菊花、梅花、荷花自况，来表现自己的淡泊、独立，而刘禹锡这次却是用艳丽的牡丹来抒怀，还是比较少见的。刘禹锡写牡丹并没有正面直接描写，而是从和其他花的对比写起。刘禹锡说道：庭院里的芍药花开得很妖艳，但却显得格调不高；池里的荷花（芙蕖）虽然清秀干净，却显得缺少感情。唯有牡丹才是真正的天姿国色，到了开花时节必然名动京城！我们介绍过，刘禹锡和其他诗人不同，他乐于入世，敢于去实践自己的理想，所以他会赞赏怒放的牡丹，希望亮出自己的颜色，得到他人欣赏。花还是那些花，梅兰荷菊也好，牡丹也好，都有自己的外形和生长特点，总因为诗人内心情感的不同而或扬或抑。“情、城”是诗的韵脚。
赠别（情、成、明）
唐 杜牧
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
杜牧是个多情的人，这首诗是他写给一个妙龄女子的，有同学可能会有疑问，为什么今天讲究情情爱爱的诗那么多啊。别忘了，我们的“情”字就是【庚】韵嘛。杜牧以诗赠别女子，他用诗句诉说道：唉，多情的人儿呦，你为什么有时候又是那么无情，（马上又要狠心离开）。在这离别的筵席上，我面对宴台上的空空酒杯，真心笑不出声来。你看连蜡烛都懂得我惜别的心意，替我一直流泪到天明。显然，杜牧作诗时的感情是无限伤感的，他的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”和李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”有异曲同工之妙。“情、成、明”是诗的韵脚。
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括
（声、情）
清 郑板桥
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
上面很多诗都以“情”字入韵，我们也见识了友情、爱情，但还有一种感情是更可贵的，那就是对弱者的关怀，对他人疾苦的同情。郑板桥原名郑燮，是清朝著名的书画家和诗人，这首诗是他担任山东潍县知县时所写。当时郑板桥画了一幅竹子，送给时任山东布政使、署理巡抚（清代巡抚又称中丞，“大”体现尊敬之意）包括，他在画上提诗明志：我在衙门里卧躺休息的时候，听到外面的竹叶被风吹动，萧萧作响，那声音听起来像似百姓痛苦的呼号声。虽然我们（吾曹）只是一些县里的小官吏，但百姓的安危冷暖正如衙门外的竹子一样，每一个树枝，每一片叶子都牵动着我们的感情。“声、情”是诗的韵脚。
至此，【庚】韵的诗已例举了很多，咱们继续为常用韵脚编一个顺口溜，帮助大家“情”不自禁就能吟出好诗：
城中闻笛声，明月随我行，无晴却有情。
知识链接
一起来看看【庚】韵的其他诗。
滁州西涧（生、鸣、横）
唐 韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
春夜喜雨（生、声、明、城）
唐 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
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