哪有古装丑男？只有不努力的妆造！
本文作者: 春梅狐狸
我来蹭古装美男这个热点了！
也看了很多盘点，发现大家还是有一个误区，觉得古装扮相下女性可以有比较大的自由度、装饰也比较多，也就不太容易出“丑”，而男性则相对单调一点，所以使得原本现代装还算是个型男或清爽不油腻的在古装下就变“丑”了。实际上，以现在古装剧早就不按照历史出牌，且拥有花样繁多的装扮套路，这个辩解思路根本就不存在。换句话说，如果现代装好看，那么这个人就几乎不存在古装丑的可能性，只会存在古装的多种妆扮可能性。也就是说……我就不说得那么明白了吧！
下面就盘点一下男性古装常用的套路。
说明：本文出现的图片均只用于说明古装扮相使用的方式方法，并非针对演员本身，也严禁任何明星粉丝使用本文解说进行吹捧或拉踩。
刘海移植术
由于模仿古人束发的确过于单调，加上古装剧相比历史也比较抗拒使用巾帽（相关文章见《古装剧的男男女女为啥喜欢披！头！散！发！》《束发：不愿裸髻示人的古代男子，他们都在头上搞些什么花样？》），所以男性古装扮相很早就开始使用刘海。刘海的另外一个优点是，在当年妆造水平相对比较粗放的年代，可以遮挡头套的佩戴痕迹。
从角色塑造的角度出发，刘海一般是表现年轻气盛、年少天真，如果比较凌乱则可以表现放荡不羁、江湖野性。
△ 仙剑奇侠传
△ 穿越时空的爱恋
△ 武林外传
△ 绝世双骄
需要提醒的是，刘海尽量不要遮挡演员的面部五官，否则很容易让角色有一种阴鸷深沉的效果。其实很多影视剧的打光也是如此，晦暗不明的五官，会传递给观众一种角色心思深沉难测的信息。
△ 碧血剑
△ 长相守
△ 庆余年
但是随着许多非传统意义的古装脸的年轻男明星加入古装剧，刘海或者营造出类似刘海的束发效果就成为了他们现代装与古装扮相之间的平衡点，可以最大程度降低他们古今扮相之间的落差。
△ 香蜜沉沉烬如霜
△ 择天记
△ 天龙八部（2021）
△ 庆余年
刘海移植术
改造能力：★★★★
搞砸风险：★★★
美男指数：★★
须须修脸术
须须，就是从束发头套出刻意“跑”出来的几缕发丝，最早也是为角色服务，表现人物的沧桑与挫折，效果也比较自然。尤其是一些角色造型本身是不存在这些须须的，在特定情节中加上须须可以表现角色的状态。
△ 神雕侠侣（1995）
△ 香蜜沉沉烬如霜
△ 大明宫词
须须还是漫画中比较常见的造型元素，因为漫画人物不像真人演员那样容易区分，所以漫画里给一个角色保留一个“执拗”的特征设定，方便读者区分人物，算是一种常见的做法。除此之外，须须可以增加画面的动感，对于环境的烘托、人物情绪的表达，也是十分有利的。
△ 长歌行
但后来大家发现，须须对于演员的面部轮廓有着很好的修饰作用，还可以聚焦演员的眼部刻画，须须就变成了角色造型的初始设定。甚至现在的古装剧里，对于须须有了越来越泛滥应用的趋势，而且须须的做法也越来越生硬，不仅变得很突兀，也更向中间集中（起更高的轮廓修饰作用）。
△ 东游记
△ 花姑子
△ 青云志
△ 三嫁惹君心
△ 从前有座灵剑山
须须修脸术
改造能力：★★★
搞砸风险：★
美男指数：★★★
额头伪装术
古装剧男性的头发往往是用头套实现的，这就意味着它比实际扎一个马尾辫来说发际线更低、发量更满。使用头套的整体效果，来修饰男性的头部轮廓也就顺理成章了。
这里面最常见的就是将前额头发处理成十分饱满的效果，使得面部轮廓的起伏更加清晰，人物精神面貌更为挺拔。
△ 东宫
△ 周生如故
△ 月上重火
△ 漂亮书生
△ 传闻中的陈芊芊
对比一下几年前的古装剧就不难发现，这是近些年古装剧里偏偶像化的男性角色造型上的新趋势，因为这个方法整体看起来又不特别刻意，效果却立竿见影。
△ 琅琊榜
△ 美人心计
△ 大明宫词
之前张叔平的“大光明”造型被很多人吐槽，包括让人看起来头皮很紧之类的，一部分原因就是他不做刘海与须须这些装饰元素，也不做这种将发际线垫高的设计（或者说幅度很小），导致对演员脸型的容差度特别小。
△ 三生三世十里桃花
因为是假头套，所以就可以做一些真实情况下很难或者根本无法出现的效果。编个脏辫啥的，都是小菜一碟，这种一般是拿来表现易于异族的，但现在有的时候使用也是看不懂用意，为造型而造型。
△ 燕云台
△ 今夕何夕
△ 绝世千金
△ 招摇
额头伪装术
改造能力：★★★★
搞砸风险：★
美男指数：★★★
披发叛逆术
披发，或者只扎一点点，整体呈现出披散头发的效果，在古装剧男性角色里也占有一席之地。女性的披发一般会伴有低马尾或简单的饰物，男性的发尾一般是完全散开的。
对于古装男性角色来说，披发是束发的反面，属于比较强烈地打破常规的做法，所以早期往往用于反面角色，或者角色状态与正常背离较大的时候。但近些年大家对于披发在一些非历史剧里接受度逐渐升高，它也会用于表现平常的角色或状态。
△ 西游记后传
△ 天盛长歌
△ 三生三世十里桃花
△ 花千骨
△ 越光宝盒
不过由于古装男性的头发几乎都是假发，无刘海的披发造型效果不如自然披发，对演员本人的修饰作用也比较低。留过长发的人也都会知道，披发是很影响动作状态的，如果演员的肢体把控力比较弱，会使得视频在动态下显得比较不自然。
除了比较顺滑的黑长直，还有比较毛躁的版本，一般会把前额头发处理得短些，使它显得更有混沌的效果。
△ 天龙八部（2003）
△ 天龙八部（2021）
一般来说，比较突破常规的造型会抢占观众的一部分注意力，演员和造型之间不仅仅是一个相辅相成的角色塑造关系，也有一定的抗衡性。简单来说，过分突出的造型很可能会把能力较弱的演员“吃掉”。
更加突破导致多年来尝试者寥寥的还有卷发泡面头，即便是现代装用也很有摇滚气质，更何况在古装里。
△小李飞刀
△ 白发魔女传
△ 逆水寒
△ 雪花女神龙
所以，泡面头少见，并不一定因为它太难驾驭，还在于它应用范围过于狭隘。尤其当武侠题材开始没落，大行其道的古装偶像剧的内核基本都是“高干文”，这类造型就更加没有用武之地了。
其实武侠剧一度受到港漫的影响，流行过更为“离经叛道”的短发造型，摆到今时今日显然只会更引发大家的热议。
△ 风云
△ 萧十一郎
△ 天外飞仙
披发叛逆术
改造能力：★★★
搞砸风险：★★★★
美男指数：★★
古装美男丢失之谜？
可能更多人想知道的是，古装美男为啥越来越罕见了呢？尤其是，我上面的盘点就是想说明，古装造型对于男性颜值的改造能力并不弱于现代戏。那撇去岁月滤镜等种种原因，为什么还是无法让我们看到满意的古装美男呢？
其实一个很大的原因，就是影视剧作为一个项目，它的创作导向改变了。造型要么为角色服务，要么为演员服务，最好是两者兼有。现在的古偶剧大多是网剧配置，有非常精确的客群，如果不是最近几个比较惊人的造型出圈，这些剧永远都不会出现在另一些人的眼里。其实即便如此，那些剧除了获得数据上的虚假，其实该没人看还是没人看。
渐渐的，造型就失去了创作的初衷，要么为吸引客群的明星服务，要么为营销话题而准备，比如近几年凡剧都要吹下服化道的营销套路。同样的，客群的狭窄，也使创作者失去了校验自己的能力。比如最近的《新天龙八部：雷人的服化道是怎样设计出来的？》，于荣光曾经的作品也曾被封神，相似的班底却交出了评分两极的新作，其实只是他失去了曾经的创作“长板”，而“短板”一直都在。
我最后给大家举一个例子，让大家看看男性角色最普通最常规的头套，是如何辅助演员更好地完成不同角色的塑造。
△ 井淼
上面都是演员井淼的古装扮相，这些角色我们都可以鲜明识别，这其中有演员自身能力的原因，也有头套发挥的作用。
你会发现，在头套制作还没有那么精细的年代里，仅仅通过假发的颜色，发际线的高低与形状，就可以将人物勾勒出来。这才是头套本来应该在古装造型上发挥的作用。
虽然这次影视区阿婆主的“团建”是关于男明星的美丑，实际上所折射出来的是影视创作上的全面衰退。
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