中国书法中的“纵横”

纵横--中国书法理论的重要对偶范畴。“纵”与“横”相对。指书法章法布局的横向、竖向须讲求前后相承，左右映带。强调笔法气势要奔放自如、纵横态肆。纵、为竖画；横，为横画。要求纵横结合，纵横相需，交错互织。其纵势是行笔向上下伸张，增加字体的长度；横势是行笔向左右伸张、增加字体的阔度；主纵主横，往往因时代而不同。自殷周至秦代，书体的纵势居多，殷墟的甲骨文全部采用纵势。汉、魏、晋、南北朝的书体多用横势。魏晋时、钟繇书法，无论行楷，均取横势，而羲之又每每以纵取势。唐欧、虞取纵势，褚、薛取横势，柳取纵势，颜取横势。宋米、黄取纵势，苏、蔡取横势。可见纵横本无定格，学书者拟根据性之所好和学力的演化，而自定其纵横之势。唐代孙过庭《书谱》云：“元常不草，而使转纵横。”又云：“使谓纵横牵掣之类是也。”唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》云：“每为一平画，皆须纵横有象。”宋代陆游《跋乐毅论》云：“《乐毅论》纵横驰骋，不似小字。”明代解缙《春雨杂述》云：“上字之于下字，左行之于右行、横斜疏密，各有攸当。上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵。纷纷纭纭、斗乱而不乱；浑浑沌沌，形圆而不可破。昔右军之叙《兰亭》，字既尽美，尤善布置……纵横曲折，无不中意。”明代王世贞《弇州山人四部稿·祝京兆季静园亭卷》云：“祝京兆书《委静园亭诗》以大令笔作颠史体，纵横变化、莫可端倪。”清代蒋衡《拙存堂题跋》云：“于法度森严中纵横奇宕、所谓端庄杂流丽也。”清代包世臣《艺舟双楫》云：“纵横者，无处不达之谓也。”清代孙退谷《庚子消夏记》云：“然纵横之极，却笔笔不仿古人，所谓如'屋漏痕'、“折钗脚'，此其是矣。”清代李瑞清《匡喆刻经颂九跋》云：“《鹤铭》取势纵，故字形长。此则纵横兼备，无法不备也。”清代姚孟起《字学忆参》云：“字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，勿倾欹。”