《唐诗鉴赏辞典》第三百九十三首《白帝》（杜甫）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析五】
【古风泊客一席谈】
白帝
【中唐·杜甫·七言律诗】
拼音版：
bái dì chéng zhōng yún chū mén ，bái dì chéng xià yǔ fān pén 。
白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。
gāo jiāng jí xiá léi tíng dòu ，gǔ mù cāng téng rì yuè hūn 。
高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。
róng mǎ bú rú guī mǎ yì ，qiān jiā jīn yǒu bǎi jiā cún 。
戎马不如归马逸， 千家今有百家存。
āi āi guǎ fù zhū qiú jìn ，tòng kū qiū yuán hé chù cūn ？
哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？
[作品介绍]
《白帝》是唐代诗人杜甫创作的一首七言律诗。前两联先以云雨寄兴，描写雨中白帝内外、高山江水的景象，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌作铺垫。后两联抒写雨后感受，借萧条的原野和遭到洗劫的荒村，反映了在横征暴敛、兵连祸结的战乱时代人民的那种悲伤苦痛的生活情绪，充满着郁愤不平之气。这是一首拗体诗，诗中融入了古调或民歌的风格，意境变化参差错落，大开大阖。
[注释]
[译文]
[作者介绍]
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，最唐代伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，其诗被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，有《杜工部集》。诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。
壹／
这首诗作于唐代宗大历元年（766）杜甫寓居夔州期间。当时西川军阀混战，烽烟不断，吐蕃也不断入侵蜀地。诗人亲眼目睹连年混战给人民带来的极端痛苦，内心充满了忧愁。于是，站在白帝城上，望着到处流浪的百姓，诗人感慨万千，写下此诗。
文学赏析
诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上白帝城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的上头，再次衬出城高。这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物，上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，说明长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
后半首境界陡变，由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远，雨帘已疏，诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见：荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣，看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了，其命运难道也是可悲的。十室九空的荒村，那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对，但形式与上联不同，即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分，形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调，传达出诗人无穷的感喟和叹息，这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
景色惨淡，满目凋敝，那人民生活如何，这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象，控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇，终日哀伤，有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱，然而官府对她家也并不放过，搜刮尽净，那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声，在收获的秋季尚且如此，其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭，造成一种苍茫的悲剧气氛，实际是说无处没有哭声。
在艺术上，这首也很有特色：首先，此诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换，好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音；又好像电影在风狂雨暴的场景后，接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换，展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联，甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同，出句如千军万马，而对句则阻惨凄冷，为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富，跌宕多姿而不流于平板。其次，借景抒情。在诗歌中，诗以白帝的急风暴雨，喻唐代社会的战乱动荡；以荒村的萧条凄凉，喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写，表现了对国家动荡，民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
名家点评
明·胡应麟《诗薮》：崔曙“汉文皇帝有高台，此日登临曙色开”，老杜“野老篱前江岸回，柴门不正逐江开”，“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆”，……虽意稍疏野，亦自一种风致。
明·唐汝询《唐诗归》：钟云：奇景，移用不得（首句）。谭云：此句丑，下句不然（“戎马”句）。
明·许学夷《诗源辨体》：子美七言律……至如“黄草峡西”、“苦忆荆州”、“白帝城中”……等篇，以歌行入律，是为大变。
明·王嗣奭《杜臆》：前四句因骤雨而写一时难状之景，妙。二字写峡中雨后之状更新妙。然实兴起“戎马”以写乱象，非与下不相关也。
清·仇兆鳌《杜诗详注》：杜诗起句，有歌行似律诗者，如“倚江楠树草堂前，古老相传二百年”是也；有律体似歌行者，如“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆”是也，然起四句，一起滚出，律中带古何碍，唯五、六掉字成句，词调乃稍平耳。
清·贺裳《载酒园诗话又编》：唯七言律，则失官流涉之后，日益精工，反不似拾遗时曲江诸作，有老人衰飒之气。在蜀时犹仅风流潇洒，夔州后更沉雄、温丽，如……写景则如“高江急峡雷霆斗，古树苍藤日月昏”……真一代冠冕。
清·张谦宜《茧斋诗谈》：一气喷薄，不关雕刻。拗格诗，炼到此地位也难。“惊江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。”险怪夺人魄，却自文从理顺，与鬼窟中伎俩有天渊之别。
清·浦起龙《读杜心解》：自是率笔，结语少陵本色。
清·杨伦《杜诗镜铨》：邵云：奇警之作。不曰“急江高峡”，而曰“高江急峡”，自妙于写此江此峡也。
清·卢麰《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：五、六反是婉笔。故作白话，不见俚率，结转痛切。此篇四句截上下如不相属者。评：起二末三字，最作异。三、四，写得奇险。徐孟芳曰：前四写雨，后四言情。妙在绝不相蒙而意仍贯。
清·刘濬《杜诗集评》：吴农祥云：起横逸。三、四苍老雄杰，不易再得也。后四语稍减，然比《滟滪》作似过，彼拙中之拙，此拙中带工也。
清·范大士《历代诗法》：前四句写雨景凌壮，后四句写离绪惨凄。
清·方东树《昭昧詹言》：树谓：此所谓意度盘薄，深于作用，力全而不苦涩，气足而不怒张。他人无其志事者学之，则成客气，是不可强也。《暮归》首结二句亦然。
贰／
这首诗是作者晚年寓居夔州时于唐代大历元年(766)秋天所作，从一个侧面反映了战乱时期人民生活的痛苦。
诗的前半首写白帝城云雨浑茫与江峡两岸的古木苍藤。首联二句通过描写云行雨施写白帝古城的高峻。着“出”、“翻”二字分别状云之动和雨之猛。云从门中出可见城门之高，雨自城下落更见城之峻。二句不拘律诗常格，以拗格起笔，造成古拙奇奥之势。颔联紧接上联，出句写江峡水势，一个“斗”字传神地描摹出万马奔腾的气势;对句写“古木”、“苍藤”，以“昏”字形容出其阴云密布、日光霾暗的凄惨景象。这一联对仗工稳，刻画工巧，平仄合律。与前联拙工相间、俗雅以对，跌宕错落，营构出一幅意境浑雄的雨景，以画境兴乱象，为下半段造成了铺垫。
诗的后半段写战乱后的荒村，描绘出一幅荒凉凋萧的秋野图。颈联运用当句对，“戍马”与“归马”相对，突出“归马”的“逸”感; “千家”与“百家”相对，十户一“存”，对比强烈，满目荒凉，怵木惊心。末联突现“寡妇”与“恸哭”。丈夫被征死于战乱，“寡妇”无依无靠孤苦哀伤，官家仍要征赋逼税，以“诛求尽”。最后诗以问句归结全篇：是哪个村子传来的恸哭?这一问，令人肝撕肺碎!这幅典型的悲剧画面，是唐代安史之乱后的社会缩影。
这首诗前半首浑雄苍茫，后半段苍凉悲抑，工拙交差，雅俗浑融，以阴惨之象，兴劫后感怀，产生了惊天地、泣鬼神的艺术力量!
叁／
这是杜甫写江峡雨景非常出色的一首诗，作于大历元年(766)秋。
白帝城(今四川奉节县东)在山上，下临瞿塘峡，骤雨来时，城中浓云密布，城下雨已滂沱。用城中云出门，城下雨翻盆，极言城之高峻，峡之陡深，雨之猛骤。这一联平平说出，有似俗语，而峡雨山风之种种壮伟奇险景观，已轻轻点出，为下面非凡的雨景描写作了浓烈的渲染。
高江，状水流倾泻而下; 急峡，言其旋转奔涌，跳掷叫吼; 风声、雨声、江流的吼叫声混成一片，有如雷霆交错，崩奔撑突。此时崩奔撑突、跳掷叫吼者是风声?是雨声? 还是江流声? 已难辨认，唯觉宇宙一体，全都笼罩在此崩奔叫吼之中。
“雷霆斗”是写高江急峡暴雨的声象，“古木苍藤日月昏”则是写暴雨中峡崖的视觉形象。一切都在风雨的昏霾之中，日月，偏指日色，日色昏暗中，高崖林木益发显其苍莽。“古”字和“苍”字，都有浓重感情色彩，加重了风雨中山林的苍莽阴郁之感。苍莽迷茫的视觉形象，与怒张奔突的声象融为一体，造就这壮伟非凡的江峡雨景。在这壮伟非凡的景色中，带着一种沉郁苍茫的浓烈情思。这一联，遂成为写峡雨的千古绝唱。
诗的下半由峡雨而联及人事。如雷霆斗、使日月昏的峡雨，引发一种苍茫心绪，他又念及了战乱带来的灾难。连年战争，丁壮死于疆场，荒村中留下了无依寡妇; 村庄由于战乱的破坏，已经残破不堪，十不存一。就是这残败荒凉的村庄的孤苦村民，还要受尽重税的盘剥。已诉征求贫到骨，唯有处处哭声，凄苦哀怨，回荡于秋原之上。“何处村”，言无处不有，与“诛求尽”呼应，极言民不聊生之苦况。言“千家今有百家存”，言“哀哀寡妇诛求尽”，都是并战乱所经之地而言之的，非仅指周围情形。盖杜甫忧念国家生民之襟怀，博大深广。这才有“戎马不如归马逸”的想法。面对战乱带来的灾难，他渴望一种没有战争的和平生活。“归马”，即“放马于华山之阳”、罢战归农之意。“逸”，以喻归农强于戎旅征战。
骤看起来，诗的上半与下半似无必然联系。其实，上半与下半所反映的情思，是一个完整的心理历程。峡雨引发的苍茫之感，正好与杜甫内心强烈而执着的忧念国家生民的情怀汇合，于是由眼前莽苍景色，而进入对于战乱的沉忧之中。把一首山水诗，写成了一首社会诗。这也正是杜甫的许多山水诗的特点。
肆／
这首诗写于杜甫寓居夔州期间，时在唐代宗大历元年(766)。它以参差多变的意境和情景交融的笔法，深刻地反映了安史之乱以后积衰动乱的社会现实，表现了作者对生活在水深火热中的下层劳动人民的深切同情。
前四句集中描写白帝城一带云雨翻腾的奇险景象，景中有情，象中有兴。首二句以复沓句式联翩而起，既勾划出云态雨势，又烘托了白帝城的高峻。试看：那一团团云气竟然从城门“中”奔涌而出，岂不是说明白帝城高踞云端吗?而那倾盆大雨则在白帝城“下”肆其淫威，这不也说明白帝城雄视于云雨之上吗?一箭双雕，是之谓也。值得注意的是，这两句中，“云出门”、“雨翻盆”都是俗语，但语俗而意不俗，以之入诗，大大增强了诗的形象性，显得切而活，肖而妙。三、四句进一步展示雨景，以申足“雨翻盆”之意。“高江急峡雷霆斗”，“高江”是说江岸至高，唯其江岸至高，江水才能顺流直下，一泻千里;“急峡”，是说江水至急，唯其江水至急，才势如奔马，声如雷霆。“雷霆斗”，其实并非真的是说雷电交加，而是形容暴雨时江水猛涨，峡中水势益加湍急，以致不断发出雷霆一般震耳欲聋的巨响。“古木苍藤日月昏”，如果说前文已烘托出白帝城地势的高峻的话，那么，这里，“古木苍藤”则渲染了白帝城历史的悠久。“日月昏”，极言当此云雨翻腾之时，但觉天昏地暗、日月无光。这两句不仅将多种物象摄入出神入化的笔底，组合成一幅壮阔的峡江云雨图，恰到好处地传达了雨势的急骤，而且对仗工稳，以整见劲，除上下句之间铢两悉称外，还运用了当句对的技法，如“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，都丝丝入扣，见出作者的艺术匠心。
后四句镜头一摇，由峡江云雨图转为秋原荒村图。一写自然风貌，一写社会风貌，其间的转捩似乎过于突然，而实际上，统全篇而观之，前四句描绘云态雨势，用的是比兴手法，即明写云雨翻腾，暗寓时代动乱。因此，对于紧接着推出的秋原荒村图，恰是一种有力的铺垫，二者的衔接与转换毫无突兀、生硬之处。当然，二者的意境大有不同：如果说前者给人紧张激烈、气促胸闷之感的话，那么，后者则给人阴冷凄凉、伤心惨目之感。骤雨初歇，阴云稍开，于是，经过暴雨洗劫的一片萧条的原野跃入作者的眼帘。“戎马不如归马逸”，意思是说在荒原上闲蹓的“归马”远比驰骋沙场的“戎马”要来得闲逸。但它们之所以能如此闲逸，乃是因为几经兵燹、田园荒废、无须力耕的缘故。所以，闲逸则闲逸矣，却无职可司，无主可依，命运同样是悲惨的。而“千家今有百家存”，那人烟荒阒、十室九空的劫后景象，就更让作者惨不忍睹了。这两句对偶同样十分工整，但发语凝重，行文纡曲，使人如闻作者的深沉叹息。这显然有别于前文那种急管繁弦的写法。景象如此萧条、荒凉，那么，那些劫难后的幸存者，其生活现状又是怎样的呢?作者着意展示了一个哀婉欲绝的特写镜头：一位哀哀无告的寡妇，所有的财产都被官府搜刮殆尽，痛定思痛，她唯有在荒原中大放悲声。不难想象，她守寡的原因很可能是“夫因兵死”。对这样一位孤苦的女子，官府本当倍加抚恤。但事实恰恰相反，连她也受到苛酷赋税的“诛求”，且不是一般的“诛求”，而是“诛求”至“尽”。这样，其他幸存者的现实遭遇也就可想而知了。“何处村”，表面是说听不清哭声传自哪一个村庄，实际上是暗示哪一个村庄里都有哭声传出。这就造成一种浩茫的悲剧气氛，突出了“哀哀寡妇”这一悲剧形象的典型性。作品所具有的深刻而广泛的现实意义正是藉此而得以显露。而归根结底，深刻而广泛地揭露与批判现实，也正是作者精心设计与描绘峡江云雨图及秋原荒村图的本意。
此章为夔州民困而作也。上四峡中雨景，下四雨后感怀。江流助以雨势，故声若雷霆之斗。树木蔽以阴云，故昏霾日月之光。此阴惨之象也。戎马之后，百家仅存。户口销于兵赋，故寡妇遍哭于秋村。此为崔旰之乱而发欤? (仇兆鳌《杜诗详注》卷十五)
自是率笔，结语少陵本色。(浦起龙《读杜心解》卷四)
邵(子湘)云：“奇警之作。不曰急江高峡，而曰高江急峡，自妙于写此江此峡也。” (杨伦《杜诗镜铨》卷十三引)
伍／
杜甫五十五岁在夔州时期，数登白帝城楼，写下不少以白帝城为题的诗篇。《白帝》是其中之一。
前四句写雨景。诗人居高临下，鸟瞰大江，但见乌云翻滚，涌出白帝城门。一个“出”字将云写活。倾盆大雨，直注城下，如同掀翻天盆。用“翻盆”而不用“倾盆”，更显得形象生动。暴风雨中的长江，另有一番惊心动魄的景象：电光闪闪，雷声隆隆，仿佛巨龙争斗，搅得天昏地暗;江水咆哮，奔腾澎湃，绿树青藤随风摇摆。诗人立足之处，正值西陵峡口，两岸连山，绝壁高耸，江水夹乎其中，雨中观之似乎水面猛涨，故曰“高江”;峡内流水湍急，恍若山水齐奔，故曰“急峡”。若云“急江高峡”，实则实矣，然索然无味也。“江流助以雨势，故声若雷霆之斗，树木蔽以阴云，故昏霾日月之光，此阴惨之象也。”(《杜诗详注》)这是三峡的自然景观，又何尝不是征尘弥漫、旌旗蔽日、杀声震耳、刀光剑影的战场呢!“前叙雨景，便兴下乱象。”(《杜臆》)诗人状雨景之猛烈，实为制造声势，以“雷霆斗”暗喻安史之乱。
后四句写感怀。自第五句始，诗意陡转。驰目骋怀，一匹悠闲的老马引起诗人无限遐思。戎马上阵，出生入死，远不如归马安逸。这里的“归马逸”暗示安史之乱已经结束。然而战后的大地，却是一幅十分悲惨的景象：田园荒芜，十室九空，哀鸿遍野，民不聊生。被残酷战争夺去丈夫、被横征暴敛压榨得一无所有、非常可怜的寡妇，无限悲痛;秋天的原野，到处传来凄怆悲凉的哭声。诗人于满目疮痍之中选取一寡妇典型，为诗篇涂抹了悲剧色彩，其对当时社会的控诉批判也更为强烈。
这是一首变体律诗，又叫拗体律诗。首联两句不按一般律诗的平仄，以民歌词句流出，通俗易懂，晓畅轻捷，丝毫不觉拗口，这是杜甫的一大创造。仇兆鳌曰：“杜诗起语，有律体似歌行者，如‘白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆’是也。然起四句一气滚出，律中带碍?”到了颔联和颈联，则谨遵章法，工稳对仗。或一联巧对，或当句出对，参差错落，富于变化，造成全诗意境的转换，气氛的悬殊，跌宕有致，开阖自如。
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