春节特展:明清青绿山水图册系列--清 王原祁卢鸿草堂十志图册

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  值己亥新春之际,书画纵横网特整理推出“明清青绿山水图册系列”共9期,所发作品均为册页小品,分藏于北京故宫博物馆和法国国家图书馆两地。

  元初钱选、赵孟頫的青绿山水都注重从晋唐古意中吸取营养,并在青绿山水中体现士气。尤其是赵孟頫倡导“托古改制”和“书画同源”的艺术主张,在笔墨皴法和青绿颜色的融合上进行了探索,对后世影响很大。明代中期吴门画派在青绿山水和文人笔墨、趣味的融合上有突出贡献,在沈周、文徵明及文徵明子侄、弟子辈的努力下,青绿山水与别号图、草堂图、纪游图、实景山水画及其他表现文人生活的绘画形式相结合,丰富了青绿山水的表现内容和审美意涵。此外,生活在吴门地区的仇英注重青绿山水和院体山水风格的融合,并在其中体现了温润文雅的文人趣味,拓展了青绿山水的风格和表现形式。

  晚明董其昌倡导山水画分南北二宗,以王维、董源、巨然、二米(米芾、米友仁)以至元四家(黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇)为南宗正传,主张用南宗笔墨作画,仿古成为晚明山水画的重要内容。董其昌仿古山水画以水墨为主,同时也有青绿,其设色如同运墨的画法,既是对青绿山水画法的一种突破,也使擅长水墨山水的文人画家,在设色画中取得了创作中的极大自由。沈士充、赵左等的青绿山水均受到董其昌的直接影响。晚明丁云鹏、蓝瑛、陈洪绶等亦擅青绿山水,尤其是蓝瑛在笔墨上还吸取了北宗画家的长处,在青绿山水上独树一帜。

  董其昌的仿古理论对清代早、中期的青绿山水画有直接而深远的影响。王时敏、王鉴、王翚、王原祁(四王)和吴历在清初为画坛正统,他们以色笔代墨笔的试验和探索,开拓了青绿山水画演进的新格局。清康雍乾时期的宫廷画家唐岱、张宗苍、方琮、王炳等均擅青绿,且皆源自四王一脉,其青绿山水在诗意、仿古、实景等主题上均有发展。(文/北京故宫)


1 明 董其昌仿古山水图册         8开

2 明 蓝瑛澄观图册                 12开

3 明 刘度西湖十景图册            10开

4 清 王时敏杜甫诗意图册         12开

5 清 王鉴仿古山水册              10开

6 清 王原祁卢鸿草堂十志图册  10开

7 清 梅翀黄山十二景图册         12开

8 清 唐岱小园闲咏图册          15开

9 清 沈源 唐岱 圆明园四十景图 法国国家图书馆藏   40开

清 王原祁卢鸿草堂十志图册       10开

纸本(十开),墨笔或设色,每开纵29厘米,横约29.6厘米,清宫旧藏。

  王原祁(1642—1715),字茂京,号麓台,王时敏孙。康熙时进士,后被召供奉内廷并奉旨编纂《佩文斋书画谱》。得王时敏、王鉴指授,遵循仿古的路子,擅用干笔积墨法,先笔后墨,反复皴染,由淡而浓,由疏而密,墨色浑厚沉雄,有“笔端金刚杵”之称。他亦善浅绛和青绿山水,将笔墨和色彩溶而为一,“色中有墨,墨中有色”。

  此册系王原祁据唐卢鸿《草堂十志图》画意,仿宋、元诸家笔法绘制而成。卢鸿是唐代的隐士画家,他所绘的表明其隐居趣味的《草堂十志图》和王维的《辋川图》同为文人画家所推崇的经典图式。该图用笔老苍浑劲,当是画家晚年作品。此册共十开,其中六册为设色,此册经清内府收藏,钤有乾隆、嘉庆、宣统内府诸印,另钤有“学山清玩”(朱文)“天远”(白文)等鉴藏印。《石渠宝笈续编》著其贮宁寿宫。


第一开

第二开

第三开

第四开

第五开

第六开

第七开

第八开

第九开

第十开

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