元代画家唐棣山水画赏析

唐棣（约1287～1355年），字子华，晚号遁斋。吴兴人。幼聪颖，年方弱冠，诗画均为乡人推重。初画山水学赵孟頫，得其华润森鬱之趣。继窥郭熙，晚纵笔入韦偃，而其中对郭熙用力最深。他的作品充满生机，富有华润茂郁的气息而绝少荒寒冷寂的氛围。唐棣作画严谨认真，用笔稳健，他的几幅传世之作都贯穿了这一作风。

画松树二株，挺峙几达于顶端，枯树三株左右偃仰横斜，秋树四株穿错杂于其中。渔夫三人，背著网罟负荷渔具，边走边谈笑。中段为岚雾横隔，虚淡杳远。石头用云头皴，坡则略带披麻，乾笔为多，运笔虽微用侧势，然大皆出以中锋，轮廓线条均匀，故觉圆厚。巨石下缘近水处不施勾皴，形成上丰下锐，并状水气空濛，此乃法郭熙「早春图」。背景用淡层层托染，墨色丰郁，使主景更显突出。

元 唐棣 滕王阁图卷 27.5×84.5cm 大都会艺术博物馆

元 唐棣 携琴远眺图 绢本设色 157.6×111厘米 四川省博物馆藏

溪边乔松矗立，树下窠石丛草，一高士携琴作远眺状。远处群山隐现，湖光山色，空旷浩渺。松干挺拔，笔法圆润，画风从郭熙一派变出。构图静中寓动。左上自识“至正九年秋八月上浣，吴兴唐棣子华制”。下钤二印，已模糊不可辨。按至正九年为公元一三四九年，作者时年五十四岁。左侧钤“蕉林”、“不负古人千后人”等收藏印三方，右侧钤“大风堂珍玩”、“别时容易”等收藏印四方。曾经清人梁清标和近人张大千收藏。

元 唐棣 雪港捕鱼图 1352年作 上海博物馆藏

元 唐棣 仿郭熙秋山行旅图 台北故宫博物院藏

元 唐棣 王维诗意图 1323年 画心128.9×68.7cm 美国大都会艺术博物馆

元 唐棣 松荫聚饮图 轴 绢本设色 141.4cm×97.1cm 上海市博物馆藏

此图近景画河畔数棵长松高耸，树后露出数间茅屋。松荫下四位长者席地而坐，正举杯畅饮。旁有两人手捧壶盘侍候，一人抱矮案前来。对岸中景是古树茅舍。远景群山蜿蜒。图中描绘对饮者解衣盘礴，不拘礼仪，生动地表现出村民野老酒酣兴豪的生活乐趣。作者曾随赵孟顺学画，此图岗峦坡石笔墨圆润婉和，存有赵氏遗法。长松勾勒苍劲精巧，细枝似蟹爪，则从郭熙法中得之。。

唐棣 青绿山水

唐棣 江乡消夏

元 唐棣 寒林图 立轴 水墨纸本

唐棣 秋江垂纶

元 唐棣 风微笛远图 立轴 水墨纸本

元 唐棣 松溪逸兴 立轴 水墨纸本

元 唐棣 松下归僧图 立轴 设色绢本

唐棣《松下归僧图》，画中一高士坐在高耸的长松下，望向远方，神情淡定。山石笔墨圆润婉和，颇有赵氏遗法。长松的勾皴苍劲精巧，细枝形似蟹爪，则脱于郭熙。整幅画面宁静自然，淡雅清新。在唐棣的山水画里，看到的大都是宏观的、旷远的全景式构图，人物在以景为主体的画面里似乎只起点缀的作用。常见背景渐渐推远，云雾环绕，水墨层层渲染，简淡的用笔铺陈出一派清幽古雅的气息。唐棣主要继承董源、巨然等的山水画传统，在创作思想和创作方法上，直接或间接地受到赵孟俯的影响，又各具特色。给中国画坛带来了一定的影响。

元 唐棣 朔风飘雪 立轴 设色绢本 140×67.5cm

元 唐棣 烟波渔乐图 台北故宫博物院藏

元 唐棣 秋林独钓图 立轴 水墨纸本

元 唐棣 松阴调鹤图 立轴 水墨纸本