李向华：《中国山水画主题课》教程及课件（第五节）

授课、教材、课件：李向华

前言：现将2021年9月24日在“线上”“线下”授课的《中国山水画主题课》第五节，教材及课件等整理发表，供学员及爱好者学习和参考。

学习中国山水画，掌握和使用好所需的材料及工具，对我们作画会有很大帮助。现介绍一些画山水画的常用材料及工具，同时，讲述一下它们的相关知识、特性，以及在学习和作画时的运用及方法。

山水画的材料和工具不少，但主要是“文房四宝”中的笔、墨、纸、砚及颜料、印章等。

一、常用的山水画材料及其应用。

1、中国画颜料。

国画颜料包括：矿物颜料、植物颜料、化工颜料、手绘颜料等。传统的中国画颜料，分为矿物颜料与植物颜料两大类。矿物颜料的显著特点是不易退色、色彩鲜艳。植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。常用的矿物颜料和植物颜料为纯天然材料制作而成。化工颜料和手绘颜料是现代的化工合成颜料，使用起来比较方便。

山水画所使用的颜料也有“石色＂“水色”之说。石色是由矿物质构成，主要有赭石、朱砂、石青、石绿等，石色为不透明色，覆盖力强，色质稳定，不易褪色，适于点染。水色颜料也叫植物色，主要有藤黄、胭脂、大红等，水色覆盖力较差，色质不稳定，较容易褪色。常用的颜料性能和使用方法有：

（1）朱標：此色将朱砂研细，对入清胶水。朱磦呈橘红色，色泽比朱砂更加亮丽，且较为稳定不易褪色。朱磦色常与胭脂、洋红等调和使用。

（2）赭石：呈浅褐色，原料为赤铁矿石。赭石调墨叫赭墨，也可调成花青或者草绿。赭墨用于画远处的山脉，花青或者草绿一般用于画老叶子。

（3）石绿：采自铜矿的不同岩石之中，以深翠绿的色泽为好，根据其细度可分为头、二、三、四绿。头绿色调鲜艳，其余依次渐淡。石绿一次难以涂匀，可晕湿以后再涂两三次。石绿与草绿经常一起使用。

（4）石青：呈鲜明的蓝色，为石色的不透明色。由于色泽深浅不同，又能分为头青、二青、三青，头青粗而色深，二、三青逐步浅细，它是青绿山水的主色。上石青要多上几次，待一遍干后，再上第二遍。用笔忌重复，达到均匀便可。山水画着色时一般用三青。

（5）藤黄：呈柠檬黄色，为植物透明色。它是用量较大的一种颜料，用它配合花青便是草绿；与赭石或墨配合，颜色不灰、色泽透明。

（8）、胭脂：用植物的红花或者茜草制成，是我国较早使用的一种红色颜料，现在多为胶制。胭脂与杨红、朱標能调制成各种红色。

调色是无法绕开的基本功。在绘画中，颜色的调配较难准确把握。不同的颜色，混合在一起，会产生不同的色彩，千变万化。要能准确找出其中的配比规律。 调色技巧和方法主要有：

（1）笔中调色。毛笔蘸2、3种颜色，混合调出颜色，并直接在纸上绘画或渲染。

（2）碟中调色。用毛笔蘸颜料在碟中混合均匀，调配出所需的色彩。

（3）纸中调色。 也叫“罩色”，在原来的颜色上再罩一层颜色，多用透明的植物颜料。当画面色彩太浮、太艳、太淡、太薄时，可用此法，使色彩产生厚重的感觉。

从理论上，特别是西洋画上说，“红、黄、篮”这三种颜色是“三原色”，推理从这三种色中也调出任何的颜色。还有“黑、白”是“极色。但由于中国画颜色的特点，调色方法和习惯等原因，中国画对色彩的运用是有自己的一套的。如调绿色，理论上是黄＋篮色，但我就很少用篮色，而习惯用花青，深一些的再加淡墨。这里绿色由浅至深作一个示范，画作树叶、树干等常运用这些变化多样的颜色。

中国画颜色除了一些固定现成的颜色外，一些颜色在作画时需要调配。常用颜色的调配方法有：

草（嫩）绿： 70%花青+30%藤黄。汁绿：80%藤黄+15%花青+5%朱膘，老绿：在上述基础上加些淡墨。老赭：朱膘+墨调。檀香色： 约70%藤黄+20%朱膘+10%三绿。米黄：约70%藤黄+30%赭石。葡萄紫：花青+曙红 或花青+胭脂。墨红色：曙红+少许墨。赭绿色：赭石+草绿。桔黄色：藤黄+朱膘。墨青色：花青+墨。褐色：赭石+墨。檀香色：藤黄+朱膘+少许三绿。灰色：花青+白粉+少许三青。豆沙色：胭脂+朱膘+少许花青。土红色：朱膘+少许胭脂。青灰色：花青+少许墨+白色。朱红色：朱膘+曙红。紫青色：胭脂+少许酞青蓝。淡橘红色：朱磦+少许曙红。

这些搭配和配比，不是千遍一律，要因具体画面及需要而定。

2、中国墨汁。

（1）墨的种类墨。分为油烟墨、松烟墨和漆烟墨三种。

油烟墨：油烟墨多以动物油或植物油等取烟制成，其特点是色泽黑亮、有光泽。作画多用油烟墨。在墨町上有“顶烟”、“选烟”、“贡

烟”等字样的都是油烟墨。

松烟墨：松烟墨是以松树烧取的烟灰制成，特点是色乌，光泽度差，胶质轻，宜写字。一般中国画中只有着色时才用松烟墨，但在表现某些无光泽物，如墨蝴蝶、黑丝绒等适宜用松烟墨。

漆烟墨：漆烟墨始于宋代，宋墨工沈珪以松煤杂脂漆滓烧烟，制成的墨精黑发光，称“漆烟”。采用生漆、猪油、桐油、麝香、冰片、金箔、公丁香、猪胆等贵重原料制成，细腻滋润，泛紫玉光泽，内香外不香，研磨至尽而香不衰。漆烟墨具有光泽，用来作画，色泽能经久不褪。

（2）如何挑选墨汁和墨条（锭）。

现在，我们一般都是选择用高级炭粉及胶液研制成而成的现成墨汁作画为主，现成的墨计使用方便快捷。在挑选墨汁时可以打开墨瓶，闻闻气味，是否芳香无臭味。也可倒出几滴，看看墨汁的浓稀度，较粘稠的墨汁质量较差。质量上乘的墨汁具备质地细腻、墨色黑、墨略带香味等特点。

在选择墨条（锭）的时候要看它的墨色，泛出青紫光的最好，泛出黑色光的次之，泛出红黄光或有白色的为最劣。质地细腻的墨条，滋润、无杂质、无气泡，烟质粗细适中得当，与胶体融合均匀。

总之，在使用墨的时候，墨的好坏和监别要留意几个方面：

（1）画墨浓时要够“黑”，且有光泽。

（2）在纸里和水里“化水”要好。

（3）“墨色”过渡自然。

（4）能“蚀纸”。

（5）感觉用笔自如。

3、中国宣纸。

宣纸按加工方法分类，一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。

（1）生宣的品类则有夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。生宣吸水性和沁水性都较强，易产生丰富的墨韵变化，常用作泼墨法、积墨法等，有浑厚华滋的艺术效果，写意山水多用它。生宣作画虽多墨趣，但落笔即定局，水墨渗沁迅速，不易掌握。

（2）熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，宜于绘制工笔画。熟宣可再加工成珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆的花色纸。

（3）半熟宣是从生宣加工而成，吸水能力界乎于生、熟之间，如“玉版宣”之类。

常用的 宣纸规格上有四尺、六尺、八尺、丈二、丈四、丈八等。

挑选宣纸时通常的办法：可把纸对着日光照射，呈现云状的是棉料多，纸质较好；

也可以水渗的办法，渗得较快的比较差，反之则好；还可把纸拿在手中摇几下，声音发紧的为好纸，较松的次之；

另外有一种办法是用笔沾水后笔尖点墨横擦试之，看墨色过渡是否“自然”。

在使用纸的时候，尤其是生宣，纸要“化水”好，化水速度不能过快，看到“笔迹”；“墨色”在纸中过渡自然、能“锁”得住墨；感觉用笔流畅自如便可。

敬请留意李向华老师的《中国山水画主题课》下一节。