归樵：一诗一得（261—270）

261
与焕英、徐玮赏荷未见花开有感
何鹤
一塘晴翠半连天，断续蛙声飞鹭闲。
且喜伊人堪入画，十分绿处补红颜。
用“十分绿处”的背景陪衬、对比、映照，使“红颜”“堪入画”的意象倍加突出。“补”字最见炼字炼意之用心。（归樵）
262
己丑岁末再赴成都（己丑）
寒斋洗墨
当时一曲别西川，北去南来路八千。
月色不随人共老，年年冷俏在云边。
转句宕开，写月色不随人老，结句“年年冷俏在云边”，“冷俏”二字不仅出新，而且使月色无情的意象清晰的凸显出来。（归樵）
263
冬日，海隅喜晤邵元庆，因论及香港问题，雄谈转哀，歌以继之选一
何华
自笑沧波粟米身，风前忍泪岂无因。
纵倾百曲珠江水，洗得明珠几斛尘。
纵然倾尽珠江之水，也难洗尽蒙尘百年的东方明珠。人心难归，令人扼腕。此诗寄慨颇深，尽见家国情怀。（归樵）
264
梦王国维
胡马
嘘噫成气天然籁，野马尘埃入渺茫。
满地江湖秋白老，有人背手立寒荒。
孤寂惆怅之情于“野马”、“尘埃”、“渺茫”、“秋白老”的意象及形容词中逐渐浮现，在这样的背景里，梦中人“背手立寒荒”的形象便十分鲜明，尽见沉郁苍凉。（归樵）
265
喜雪
草啸
老去芙蓉未见嫌，冰天倒长笋胎尖。
从今体味江南梦，别有琼楼隔一帘。
“冰天倒长笋胎尖”想象奇特。让“江南梦”在“琼楼隔一帘”的朦胧美中体味。短短的几个字便给人以唯美的画面感。（归樵）
266
淡褐栀子
灏子
一夏初临已若秋，秾香不堕玉簪头。
安然自向青天老，胜与孤家作画谋。
“安然”二字尽见栀子花的不张扬，不高调。把花写的如此有厚重感的诗词总不多见。（归樵）
267
看傻姑画眉
天许
伊人对镜画春山，浅黛斜斜入翠鬟。
许是分离逐日近，今晨略比昨晨弯。
看到转结，才明白诗人为何如此细心看妻画眉，是“分离逐日近”，既有诗人的揣度，“今晨略比昨晨弯”的原因，更道出妻子的细腻用心，读罢总有一丝淡淡的酸楚。此诗当为侧笔描写别离的经典之作。（归樵）
268
江南
沈利斌
酥雨长街渐湿尘，画桥金柳自垂纶。
青衫红袖如花伞，撑出江南一半春。
“青衫红袖如花伞”，读来并无奇特之处，但这个“伞”与结句中动词“撑出”、名词“春”进行抒情推理组合后，便产生了一个异常的诗学美学效应。（归樵）
269
空手下楼又急跑回家
刘川
无笔无手机，句来怎留之？
街头奋而起，猛追一行诗。
“街头奋而起，猛追一行诗。”真性情者矣！善于驾驭一般语言，构成一种奇妙的言说方式，方见功力。（归樵）
270
偶作
当代小杜
云外飞鸿又一秋，放歌独上月明楼。
若为挂得凌风席，便下沧江拾斗牛。
一二句写秋夜乘明月登楼放歌，三四句借浪漫的想象写欲挂凌风席而下沧江拾取斗牛，虚实组合极大的增强了情感容量。（归樵）
编辑/章雪芳   校对/冯 晓