现如今，为何书法家们不敢在公开场合秀楷书？

“楷法无欺”，楷书是最工整严格的书体，古法严谨，皆以小楷精妙！科考作八股文要写小楷，不会小楷上不了考场。同样小楷在古代日常是较为实用的书写字体，古人练习书法，攻破小楷是必修课。一般书家都善小楷，不善小楷不能称为一位合格的书家。不能写工楷，如同不会扎马步，功夫招式练得再好，都是花架子。

其实从古至今，真正有价值的书法作品还是以楷书为主，比如我们熟知的那些传世经典名家字帖，各种拍卖会的天价书法拍品也都是以楷书为主。在各种正式的书法赛事中，获得大奖的也多是楷书。至于那些个性张扬，鸡飞鸭舞的书法作品，不过是凑凑热闹罢了。

现如今，为何诸多书法家在公开场合不敢秀楷书？

一个人穷其一生只练楷书，也不会超过欧、颜、柳、赵，最多也就达到田氏兄弟的水平。即便到了田的水准，也只能称为书匠，成不了大书法家，因为纯楷书无大家。人们欣赏楷书时，会自然而然的和欧赵的字帖对比，不会有人能写得更好，且楷书太过规范，毫无个性，不耐看，写楷书可谓吃力不讨好，所以书法家多不愿写楷书情有可原。

史上很多著名的大书法家，都是某一种字体独领风骚，并非全部五体皆为法典。比如王羲之，他的行书是最被推崇的，但他的楷书却很少有人推捧，因为和历代其他楷书大家相比，相形见绌，并非优势所在。

欧、颜、柳、赵四大家，以楷书名世，但其他字体的书写就不见得堪为书学领袖。比如颜真卿，他的楷书最好，雄浑厚重、端正庄严，他的行书《祭侄文稿》虽然名列行书第二，但依然有人不认可，并且言之凿凿地说颜是丑书的鼻祖和肇端。

诚然，学书法一般从楷书入手。学楷书的目的是什么？是学习笔法，掌握笔法上当然可以根据自己的兴趣选择学何种书体。有书法家还认为，若以金石篆刻为当家者，可从篆隶入门。若以行草为当家者，可从唐楷入门，在深造的过程中再旁通篆隶，求其古质。若专攻楷书，打基础学唐楷，求变化可继临北碑，然后再博涉源流之分合。随着时代的发展，社会分工越来越细，历史上没有一个正草篆隶样样皆精的书家，而总是突出在某一方面。

另一方面，当今社会，书法审美的取向更倾向于行草书，行草书有更强的表现力和艺术性、开放性，可发挥的余地也很大，能满足现代人追求性情、自由的情怀。而楷书一笔一画太过于严谨，有很强的束缚性，楷书的创作犹如带着镣铐的跳舞，让人伸展不开手脚。

在公众面前写楷书，是需要勇气的，无论写的高度如何，应该持赞成态度！在大众面前写行草的也不应该受到质疑，但是如果乱写，无章法无笔法，那就要扪心自问了！