新东方主义油画的多联画
当我们学习吴齐体系，移植国画到油画中，建立各种子空间的时候，涉及到了多联画。
西方绘画早期是很少有多联的，但是后来在印象派开始学习浮世绘之后，出现了多联画。
我不知道法国画家们当时是不是研究过为什么浮世绘会有多联画。也许他们就是觉得这是一种东方时尚，就效仿一下。
浮世绘中出现多联画，据说是鸟居清长的发明。但是没有看到有人分析为什么会出现这种格式？
以国画来看，我认为是跟纸的制造技术有关。至今我们的宣纸基本上是长方形的。当画家横放纸张，是可以画一个长卷的，比如清明上河图。当然不够长的画，就再接一张纸。如果竖放，就又是一个格局。我们看很多山水画，都是高山瀑布，山脚是河流和行舟。画的时候自上而下，一气呵成。在一开始的时候，我觉得是没有问题的。
可是后来画家会感觉无论横放还是竖放，都无法表达一种天高水长的意境，需要一种大幅的见方的纸。可是制纸技术没有这样的大幅格式。西方这种大幅干脆画在教堂的墙上，湿壁画。
怎么办？当然就是接起来，就是竖放的纸，再接几张。但是这样接续，跟横放接续几张是不一样的。竖放之后，都是一幅一幅自上而下，所以在气韵上就断开了。横放，气韵是接着的。
因此，气韵上，三联画就是三幅画。不过，画家还是需要画大幅画，于是就竖放，三联画，然后各自装裱。后来家具中开始有屏风，于是正好，多联画就制成几扇屏风。
我认为浮世绘的多联画，是从肉笔画的多联画衍生的。肉笔画的多联，只不过是唐绘（也就是中国画）的既成格式。
到了我们现在，搞多联画是没有必要的，但是也有一种仿古的趣味。
此外，实用上我们新东方主义油画仿画前人的画法，于是需要画竖版的山水。虽说可以定制竖版的画框，但是比较麻烦。于是在目前实验阶段就要多块画板拼接。另外小幅的画板家里好放，展览的时候就拼接一下。
在实验之下，发现拼接的多联画也构成一种别具一格的趣味。我想这可能也是当年法国画家们从中获得乐趣吧？
还有一个国画所特有的传统，就是多人联手作画，也可以用多联画来玩。这是古代文人流觞聚会的一种衍生形式，具有中国文化特有的文人色彩。这也是我们新东方主义油画所尝试的形式。
三联画的山水
九宫格格式的戏作
两联的效果图
新东方主义油画在系统地构建油画里的国画空间，必然会涉及这些国画风，这也打开了油画审美的新的领域。