王蒙是元代山水画家中技巧最全面纯熟的画家，程十发学古善取，早年即以王蒙山石皴法为鹄的，以训练自己的笔下功夫，如他所临《葛稚川移居图》《青卞隐居图》，山峦与树石组合一动一静。前图具有浓厚的老庄玄学意味，但在山峦布景中，王蒙巧妙地运用了五代、北宋山水构图模式，将观者的视线引入多重连续的空间，其中贯穿着瞬间性的叙述。为了达到这一目的，他以不同寻常的技法描绘画中的人物、树木和山石，用笔枯涩而精确，毫无锋芒毕露、草率或随意之处。
程十发仿王蒙山水
程十发有变化地借鉴了王蒙笔下“牛毛皴”的乱而有序，甚至上追北宋郭熙画派善于处理平野远景山峦的长处，画石用云头、刮铁皴法，用笔圆浑，力度甚强，秀润工致中不乏朴拙蕴藉的韵味。远山独创性地使用交融的墨色，程氏曾云：“郭河阳《林泉高致》论山水有‘三远法’，自为高论，然今余创‘心远法’，三远亦在其中矣”。对于倪瓒的山水，程十发认为“倪云林从郭河阳变法”，明确指出元人山水对前朝技法的传承，倪瓒在前人的画法基础上，对树石的用墨愈加明洁、润泽，有一种清丽的意趣。倪瓒以干笔皴擦、多用苔点所形成的苍茫松秀风格，与“程式”云林山水神似而形各异。程十发博学机敏，在创作中善于学古、摹古，但又不为所囿，显示出其高超的笔墨驾驭能力。
