明朝的“文联主席”,小楷直追赵孟頫
上中学的时候你是否读过这样一篇古文:
余幼时即嗜学。家贫,无从致书以观,每假借于藏书之家,手自笔录,计日以还。天大寒,砚冰坚,手指不可屈伸,弗之怠。录毕,走送之,不敢稍逾约。以是人多以书假余,余因得遍观群书。
这篇文章是《送东阳马生序》,他的作者就是我们今天要介绍的这位明初文学家-宋濂。
宋濂生于元末,从小家里很穷,但读书非常的用功,再加上他天资聪慧,当时号称“神童”,曾受业于闻人梦吉、吴莱、柳贯、黄溍等人。元末时期,他推辞朝廷征召,在老家修道著书。直到明初时期受到朱元璋的礼聘,被尊为“五经”师,为太子朱标讲经。
后来还奉命主修《元史》。他与高启、刘基并称为“明初诗文三大家”,更被明太祖朱元璋誉为“开国文臣之首”,他的散文堪称有明第一。
宋濂一生清正廉洁,直到晚年告老还乡,但在家养老的时候,因为胡惟庸案的爆发,他的长孙宋慎因为和胡惟庸来往密切被株连,连同次子宋璲都被处死。而宋濂也被连累,若不是马皇后和太子朱标力保,也死罪难逃。后来被流放,行至夔州而病逝。
宋濂传世的书法都是一些题跋作品,有小楷有行草,从传世的作品上可以看出,宋濂的书法具有较高的水平。宋濂当时与宋克合称为“二宋”。宋濂的书法跟他的人一样,给人一种温文尔雅的文人气息。书风上传承了赵孟頫的风格,特别是他的小楷直追赵孟頫,一派魏晋风韵,又具有唐人的法度。
《跋欧阳询卜商帖》
《跋欧阳询卜商帖》
《跋欧阳询卜商帖》
这件《跋欧阳询卜商帖》呈现出清丽婉约与端庄沉稳的风格,是宋濂小楷的代表作。而且从用笔与结体上都可见赵孟頫与王献之《洛神赋十三行》的踪迹,“凌波微步、罗袜生尘”之美跃然纸上。
《题虞摹兰亭跋》此作也是宋濂清丽婉约风格小楷代表作,而且清丽之余,更显健劲。
宋濂《题陆柬之文赋》
宋濂《题陆柬之文赋》这幅作品也是宋濂的一幅小楷作品,此作结体宽绰,清劲端雅。宋濂在很多的题跋中都提到“清劲”、“险劲”等词语,例如《题欧阳率更贴》:“此碑欧阳信本晚年所书,笔划险劲,踌鐡所成者,反复视之,定为初刻本。”在《跋褚士文书廉仁公勤时箴后》:“复斋之字,森严清劲,有如端人正士在前,尤当凛然兴敬。”宋濂在书法鉴赏中非常准确地评价了“清劲”和“险劲”的用笔,而且他把这种用笔的风格也体现在了自己的书法中,此作《题陆柬之文赋》就是这样。
《王诜烟江叠嶂图跋》
《王诜烟江叠嶂图跋》是宋濂的一幅行书作品,能看出来对赵孟頫的行书继承的很多,而值得我们注意的是,此幅作品墨色自然生动,浓淡相间,尽显清雅自然,可谓开董其昌用墨之先。
《行书仪靖帖页》
宋濂的行书一方面追求平正,一方面又追求险绝,章法上疏密参差而有韵致。宋濂欣赏的就是这种形式多变而又不失法度的统一。这幅《行书仪靖帖页》就是这种风格的体现。
宋濂一直提倡学书要借鉴古人用笔,在《跋黄山谷书乐府卷后》写道:“翁初学周子发,后游京得名本《兰亭》,始悟古人用笔意。”宋濂认为通过勤临帖和博临帖才能悟得古人笔意,他经常拿赵孟頫临“二王”的例子作为典范,说明学习书法勤奋的重要性。
在宋濂《题赵子昂临大令四帖》中写道:“赵魏公留心字学甚勤,羲献贴凡临数百过。所以盛名充塞四海内,岂无其故乎?后生小子朝学操觚,暮辄欲擅书名者,可以一笑矣。”宋濂欣赏赵孟頫的书法,认为赵孟頫享誉四海的原因在于这种刻苦临帖的精神。
宋濂在《题危太朴隶书歌后》直接提出了第二个方法:“学必博而后所见精。”他既提倡精临又主张博临,这是学书法的正确途径,博临之后约取,才能形成自家面目。
总之,宋濂有着深厚的的文化艺术修养,是元末明初的书法大家,具备很强的书法鉴赏能力,是元明书坛上不可多得的书法家、书论家和书法鉴赏家,应引起研究学者的重视。