【全心作对】古句新配：窥人鸟唤悠扬梦（王安石）
本期收稿 : 罗艳春
图文制作：林看云
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全心作对之古句新配
第三十七期
午枕
作者：王安石
午枕花前簟欲流，日催红影上帘钩。
窥人鸟唤悠扬梦，隔水山供宛转愁。
摘自网络：
这首诗作于宋神宗元丰八年（1085年），当时王安石变法失败后，辞职退居江宁（今南京），一日午睡醒来间感觉春光动人，便作此诗。
这首诗将午睡醒来、由恍惚到清醒的瞬间感受和心理的复杂变化描写得淋漓尽致。诗的首句写春日午睡时将睡未睡的感觉，“花前”点出是春天季节，又照应下句的“红影”；“簟欲流”既指卧席波浪形的花纹，又指竹席光滑清凉如水，睡意朦胧间，仿佛感到竹席变成了缓缓流动的波浪，十分惬意。次句写睡醒之感，这一觉睡得舒适漫长，醒来时只见花影投射到帘钩之上，正午花影最短，不会遮住帘钩，故而可看出此时日光已经西移，“催”字表达出惊讶时光过得飞快的心理感觉，又从侧面形容梦之酣畅。
三、四句写醒来后心理的落差和变化，醒来耳中听得鸟鸣，却怀疑美梦正是被鸟鸣唤醒，寻声望去，似乎鸟儿也在窥望自己，于是主观感情倾向认为是鸟儿有意唤醒自己，心头生起一种惆怅之感，再往远处眺望，一水之隔的青山映入眼帘，于是愁绪变得更无穷无尽了。“青山”在这里可说是现实生活的象征，因为它稳定不变并朝夕与自己相伴，看到它，才意识到令人迷恋的梦已飘远，思绪猛然回到现实中，定叫作者愁肠宛转。
理想和现实是人类永无休止的矛盾：人类不断地追求美好的理想，但和现实总有极大的差距：人类的追求是永无止境的，但永远不可能到达完美的理想境界：人类的历史就是一部不尽地追求和自我完善的历史。无论是美好的“悠扬梦”，还是象征意义上的“隔水山”，都是以一种可望而不可即的矛盾冲突的心境构成了审美境界。这种审美境界因符合人类心理深层中的企恋心态，而获得了审美的普遍性和永恒性。
再从艺术上看，“悠扬梦”给人以美的朦胧感，“隔水山”则展示了美的距离感。从审美的欣赏角度看，朦胧感和距离感有助于增强关感。加上句法新颖，对仗工整，声情和语意浑然一体，令人击节叹赏。
当然，此诗的前二句也是相当出色的，如“簟欲流”、“日催红影”，或写出幻觉中的动感，或将太阳拟人化，炼字琢句新鲜独创，雅丽精绝。全诗转折自然，委婉含蓄，体现一种整体的美，令人味之不尽。▲
更多午睡古诗：
青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。
唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
——北宋·刘攽·《新晴》
别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
——北宋·苏舜钦·《夏意》
南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。
日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。
——唐 柳宗元 《夏昼偶作》
细书妨老眼，长簟惬昏眠。
依簟且一息，抛书还少年。
——北宋 王安石 《台上示吴愿》
纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。
睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。
——北宋 蔡确《夏日登车盖亭》
相对蒲团睡味长，主人与客两相忘。
须臾客去主人觉，一半西窗无夕阳。
——南宋 陆游 《客去》
读书已觉眉棱重，就枕方欣骨节和。
睡起不知天早晚，西窗残日已无多。
——南宋 有规 《临终诗》
其一
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
其二
松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。
戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。
——南宋 杨万里《闲居初夏午睡起二首》
食罢一觉睡，起来两瓯茶。
举头望日影，已复西南斜。
乐人惜日促，忧人厌年赊。
无忧无乐者，长短任生涯。
——唐 白居易 《食后》
出句：窥人鸟唤悠扬梦；(王安石)
对句
本期共收对句62比，去除重复提交2比，选优15比。
1.带露花藏寂寞魂（黄瑞娥)
2.睹物规啼落寞心（王爱民)
3.傲雪梅含热烈情（李和平）
4.明夜灯施绚烂光（王章羽）
5.拂面风消零落愁（王乃谦）
6.枕月莲题俊逸词（王桂芝）
7.入室风怜落寞心（四叶草）
8.傲雪梅妆浪漫春（颜金辉）
9.迎客花羞倜傥郎（郭敬文)
10.约夏荷吟绚丽诗（风之舞）
11.戏柳蟾鸣荡漾波（落伍者)
12.解语花牵杳邈思（杜步甫）
13.映日花开灿烂春 (马大永)
14.穿牗光萦闲逸身（雪静道人）
15.入帐风惊缱绻心（毛继锋）
16.枕月情牵寂寞心（朱纯影)
17.玲珑兽书辟邪诀（西西）
18.呼日禽歌绚烂天（護田農夫）
20.枕簟心沉缥缈山（刘惠敏）
21.落井石开寂寞天（徐晓龙）
22.戴笠翁求澹泊天（董振亮）
23.置景花摇飒爽风（傅士文）
24.蔽日帘裁烂漫春 (王占奇)
25.荡客舟飘自在情（九畹芝兰）
26.入室风吹缱绻心（贾新艳）
27.革政家彰锦绣心（思不齐）
28.迎客花思寂寞容（枣花）
29.入夜风摇寂寞情（孙秀菊）
30.漱玉泉吟潋滟诗（子牙情）
31.倚树蝉吟宛转情（船工)
32.探水花偷寂寞心（更云）
33.望月犀吟浑厚声（飞儿）
34.透影帘摇惆怅情（杨敏）
35.鸣柳蝉思爱慕心（周俊）
36.赶月星划灿烂光（姚 凯）
37.邀月杯含浪漫情（张玉波）
38.对酒翁吟浪漫诗（刘克宽）
39.戏水蛙鸣脱耳声（百小合)
40.照眼花催旖旎诗（流年若歌）
41.枕月翁怀惆怅心（杨淑英）
42.恋日云飞灿烂霞（天涯比邻）
44.入牖风侵寂寞身（温 聿）
45.伴月蟋和深邃声（海之恋）
46.傲雪梅邀寂寞春（马永平）
47.荡水舟摇惆怅心（王海霞）
48.捞月猴存幻想心（胡东华）
49.入户风惊寂寞心（张志敏）
50.遮日蝉传高调音（李卓）
51.绕宅花摇和煦风（刘丽新）
52.阅卷风翻寂寞情（浅斟低唱）
53.望月情舒浪漫诗（刘敏涵）
54.对镜心生落寞情（江中月）
55.腾世驹嘶遥远途（董景萱）
56.彼岸花迷寂寞心（幽若兰）
57.望月君吟婉转诗（溪客）
58.打鼓蛙惊寂寞心（风轻云淡）
59.彼岸花思落寞情（美丽邯郸）
60.映日花斜锦绣窗（东篱主人）
61.揽月云舒旷迈情（蔚蓝长天）
62.送客湖生缭绕烟（凉月如眉)
点评：流光永易
优秀对句
1. 带露花藏寂寞魂 (黄瑞娥)
点评：对仗工整
5. 拂面风消零落愁（王乃谦）
点评：意境和谐
12. 解语花牵杳邈思（杜步甫）
点评：语义新颖
13. 映日花开灿烂春 (马大永)
点评：热情洋溢
14. 穿牗光萦闲逸身（雪静道人）
点评：散淡情怀
15. 入帐风惊缱绻心（毛继锋）
点评：惊字稍隔
30. 漱玉泉吟潋滟诗（子牙情）
点评：漱玉泉出新
31. 探水花偷寂寞心（更云）
点评：偷字传神
38. 对酒翁吟浪漫诗（刘克宽）
点评：中规中矩
39. 照眼花催旖旎诗（流年若歌）
点评：催字境界全出
44. 入牖风侵寂寞身（温聿）
点评：侵字可再推敲
47. 荡水舟摇惆怅心（王海霞）
点评：摇字用的好
51. 绕宅花摇和煦风（刘丽新）
点评：绕宅和出句呼应较好
54. 对镜心生落寞情（江中月）
点评：略隔，对镜较好
60. 映日花斜锦绣窗（东篱主人）
点评：本期最佳对句，以无人之境对有人之境，且自然工整，实属天成。
总评：
连绵词是“联绵词”、“连绵字”的别称。双音节语素的一种。连绵词是由两个音节联缀成义而不能分割的词，它有两个字，只有一个语素。这两个字有的是声母相同，如“慷慨”;有的是韵部相同，如“窈窕”;有的是同音重复，如“孜孜”;还有的两个音节没有什么关系，如“嘀咕”。前三种连绵词的存在加强了汉语的音乐性。
连绵词不能拆开使用，很少的因修辞需要而分开(如“天翻地覆慨而慷”)也不能拆开来解释。连绵词不能就字面来进行解释，如“仿佛”不能解释为“模仿佛爷”。按类型分，连绵词有三种: 1、双声词。双声词指两个音节的声母相同的连绵词。如:伶俐--ling li、鸳鸯--yuan yang、仓猝--cang cu、荏苒--ren ran 2、叠韵词。叠韵词指两个音节的韵母相同的连绵词。如:骆驼--luo tuo、联绵--lian mian， 崚嶒--leng ceng,啰嗦--luo suo。3、非双声叠韵词。非双声叠韵词指既非双声又非叠韵的连绵词。如芙蓉等词。
像今天的出句中悠扬是双声词，原句的对句“隔水山供宛转愁”中婉转是叠韵词。对联当中如果有这样的词出现，那么对句当中也需要用这样的词来对应。可喜的是这次的对句中联友们都注意到了这个问题，基本上都对的很精当。
而且有了上一次“抚琴人对莲花座”的经验，这次，绝大多数联友都能够对仗的很好，对句就是这样，多看前人的对句，开阔眼界，不要怕对的不工不好，多多对句，并不断的发现问题，改正问题，一定会有长足的进步的。这一次评选中语义重复的基本上选的前面的对句。
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