【全心作对】诗情画意：芳丛软踏廉纤雨(冷雨)
本期收稿 :王占奇
图文制作：林看云
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全心作对之诗情画意
第六十八期
小 雨
张耒
小雨廉纤晚， 幽花寂历秋。
嘉时空冉冉， 白日付悠悠。
乱思工萦恨， 危肠只贮愁。
唯应时扣寂， 一念万缘休。
作者简介
张耒(1054-1114年)，字文潜，号柯山，亳州谯县(今安徽亳州市)人。北宋时期大臣、文学家，人称宛丘先生、张右史。
宋神宗熙宁年间，考中进士，历任临淮主簿、著作郎、史馆检讨。哲宗绍圣初年，以直龙阁学士知润州。宋徽宗初，召为太常少卿，成为苏门四学士(秦观、黄庭坚、张耒、晁补之)之一，辞世最晚而受唐音影响最深的作家。诗学白居易、张籍，平易舒坦，不尚雕琢，但常失之粗疏草率;其词流传很少，语言香浓婉约，风格与柳永、秦观相近。代表作有《少年游》《风流子》等。著有《柯山集》《宛邱集》《柯山诗余》。列为元佑党人，数遭贬谪，晚居陈州。
政和四年(1114年)，去世，享年六十一岁。
诗词中的雨
一、希望之雨
写景即是写情。诗人、词人借雨抒情。雨被人们赋予一定的感情后带有丰富的思想韵味。根据雨下的节令可分为春雨、秋雨等，春雨便是希望之雨。俗话说：一场春雨一场暖。春雨是大自然的恩赐，是及时的、温润的，带给人希望的。韩愈的《早春呈水部张十八员外》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”。春雨的滋润使草木开始生发，万物充满生机。在那个以农业经济为主，灌溉技术却并不十分发达的年代，人们靠天吃饭，春雨贵如油。可以想象农家人见到春雨落地时的喜悦心情。
春雨对农作物有好处，给大地带来生气，对人类和社会是有益的。所以，重视文学的教化和功用的儒家便借春雨这一含义引伸出它的教化之意，说明良好的政策和品德就像春风化雨那样滋养人们的心灵，让人也像春天的草木那样成长得更好，传播了正能量。就像杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”此诗就有这样一层和风细雨的含义。再看苏轼的《浣溪沙》：“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘”。春雨洗净了道路的尘土，也涤荡了诗人使人心灵上的尘埃，赋予春雨积极的意义。
二、朦胧之雨
江南烟雨、杏花微雨都会营造出朦胧优雅的意境。如宋代词人王淇的《望江南》：“江南水，江路转平沙。雨霁高烟收素练，风晴细浪吐寒花。迢递送星槎。”还有苏轼的苏轼的《饮湖上初晴后雨》：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”山水在薄纱一般的烟雨笼罩下显得影影绰绰，就像一幅巨大的水墨画氤氲了诗人的思绪。
细雨展现的思绪也是浓淡相宜的，没有太强烈的情绪起伏：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”（僧志南《绝句》），“试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家”（苏轼《望江南》）等诗句都表达诗人若有若无的情思，或是淡淡的喜悦，或是淡淡的哀愁，符合中国人中和含蓄的审美标准。细雨观景，景物显得更加别致，留下更多的想象空间，微雨绵密就像剪不断的思绪。
三、悲愁之雨
秋天草木凋零，天气转冷。“一场秋雨一场寒。”秋雨的寒凉会带给人萧瑟的感觉，所以秋雨多表示悲愁之意。秋天叶离树，花离枝，秋雨中也常有离别的故事，愁是离人心上秋。柳永的《雨霖铃》便是如此：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”
暮雨、夜雨和晚春的雨也常表现悲愁意境。如姜白石《点绛唇》）：“数峰清苦，商略黄昏雨”，许浑《谢亭送别》：“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”。暮色昏暗，再加上子规的啼叫声让此时的雨变的苍凉，如苏轼《浣溪沙》：“潇潇暮雨子规啼”。夜雨如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”晚春的雨如戴叔伦《苏溪亭》：“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。”这些都写出了悲愁的意味。
四、禅意之雨
禅宗是汉传佛教的主导宗派，“禅”在佛教指静思。在静思中，可以领悟真谛，破除烦恼，寻得自在。诗佛王维曾写过《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”这首诗中的雨有空灵之美，雨有了禅意的跳动。
松涛听风，竹林听雨，晶莹的雨滴滴在碧绿的竹叶上，景物显得格外青翠空明。以动衬托外部环境的安静，内心的宁静，更显得诗人心境通透，与万物合而为一。如宋人方岳的《听雨》：“竹斋眠听雨，梦里长青苔。门寂山相对，身闲鸟不猜。”颇有庄周梦蝶的意味。伴着雨声入梦，梦和现实的界限并不十分明显。身心闲静得连鸟都不猜疑。外部的雨声丝毫没影响诗人，反而更衬托出诗人内心的宁谧。
五、人生之雨
豁达莫如苏东坡。他的《定风波》这样写道：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”雨可以摧花折枝，词人便借雨来比喻人生路上的挫折。最后一句“也无风雨也无晴”表现了词人宽阔的胸襟：不为外界风雨所动，泰然自若的前行，不以物喜不以己悲。
蒋捷的《虞美人》全词：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。”人生伴着雨的淅淅沥沥不断变化。随着人生经历的增多，词人不复年少时的轻狂，饱尝人生百味后听雨的心情也随之改变。认识到悲欢离合的无常，最后“一任阶前、点滴到天明”雨再也不能引起词人过多的情绪起伏，就像词人对待人生的态度也逐渐趋于平和。
《红楼梦》里，曹雪芹借林黛玉之手写的《秋窗风雨夕》：“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！”林黛玉寄人篱下，阴秽的贾府如何安放她自纯净的灵魂？秋雨给她风霜刀剑一样的生活增添了凄凉，她就像被秋雨打落的一片漂泊无依的落叶。
——来源：网络
更多秋雨诗词：
1、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行碧海无波》
2、寒潭映白月，秋雨上青苔。——刘长卿《游休禅师双峰寺》
3、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
4、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天一点残红欲尽时》
5、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》
6、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子玉炉香》
7、秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。——顾彩《相见欢秋风吹到江村》
8、秋雨一何碧，山色倚晴空。——方岳《水调歌头平山堂用东坡韵》
9、谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？——曹雪芹《代别离秋窗风雨夕》
10、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》
11、年年岁岁望中秋，岁岁年年雾雨愁。——曾几《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》
12、夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。——王建《秋夜对雨寄石瓮寺二秀才》
13、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相渐，白鹭惊复下。——王维《栾家濑》
14、阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。——杜甫《秋雨叹》其二
15、雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。——杜甫《秋雨叹》其三
16、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
17、秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。——陶澹人《秋暮遣怀》
18、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
19、尘起一月忧无禾，瓦鸣三日忧雨多。——陈与义《秋雨》
20、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》
21、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？。——李清照《声声慢》
22、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》
23、一往情深深几许，深山西照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花》
24、飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。——杜甫《立秋雨院中有作》
25、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
26、湿屈青条折，寒飘黄叶多。不知秋雨意，更遣欲如何？——白居易《雨中题衰柳》
27、卧迟灯灭后，睡美雨声中。——白居易《秋雨夜眠》
28、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。——温庭筠《细雨》
29、永夜不可度，蛩吟秋雨滴。——钱起《离居夜雨，奉寄李京兆》
30、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州》
寒飘黄叶多
31、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
32、雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。——杜甫《秋雨叹》其一
33、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。——来鹄《偶题二首》
34、夜来秋雨后，秋气飒然新。——白居易《雨后秋凉》
35、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子夜雨》
出句：芳丛软踏廉纤雨；(冷雨)
对句
本期共收到对句40比，评出优胜句1比，优秀句4比。
1、逸曲清环料峭春（王爱民）
2、曲径轻扶浅淡花 (刘克宽)
3、碧岸留连缱绻风（毛继锋）
4、笑脸常温稚嫩心（李和平）
5、玉树轻摇料峭风 (周俊)
6、廋影轻归清浩山（赵全金贵）
7、碧水微吹和煦风（张玉波）
8、碧草轻歌飘渺风（溪客）
9、竹径轻吟缱绻风（李玉蕊）
10、彩梦宏铺烂漫图（傅士文）
11、绿野闲听料峭风（船工）
12、绮陌闲观淡荡烟（杨敏）
13、琼蕊偷开料峭风（枣花）
14、老干新滋料峭风（东篱主人）
15、小路轻摇雏菊花（孙秀菊）
16、弱柳轻歌荡漾风（一枝莲）
17、碧野轻挥拂面风（一夫）
18、阡陌轻拂柔暖风（幽若兰）
19、玉树轻摇草莽厡（胡东华）
20、野陌轻披坦荡风（灏）
21、胜侣轻吟澹荡风（一联百对）
22、野径欣逢午后晴 (郭敬文)
23、旷野狂刮寒朔风 (焦国文)
24、绿野欣描锦锈春 (燕树志)
25、野陌疾驰飒爽风 (王占奇)
26、柳岸轻飘翡翠帘（陈玉如）
27、幽径闲闻嫩翠屏（王章羽）
28、花朵轻拂杨柳风（百川）
29、山野欣迎料峭风（京廊人家）
30、碧叶轻摇和煦风 (百合)
31、翠袖轻沾馥郁香（江中月）
32、彩嶂轻瞻点染秋（马永平）
33、野渡斜观寂寞舟（贾云增）
34、野渡轻摇潋滟光（长乐舞）
35、幽径轻拂玉翠帘（董景萱）
36、碧草轻摇淡荡风（王乃谦）
37、疏影斜横潋滟波（刘惠敏）
38、细柳长寻清爽风（海之恋）
39、曲径欣闻怯恰莺（刘丽新）
40、翠竹轻摇飘渺峰（雪静道人）
点评：冷雨（邯郸）
入选对句
优胜句
12、绮陌闲观淡荡烟（杨敏）
优秀句
3、碧岸留连缱绻风（毛继锋）
11、绿野闲听料峭风（船工）
33、野渡斜观寂寞舟（贾云增）
35、幽径轻拂玉翠帘（董景萱）
总评：
对句之前，我们先了解下这几个词语：
1、芳丛：意为丛生的繁花；
2、软踏：轻轻地踩踏；
3、廉纤：1）细小，细微。多用以形容微雨。2）借指细雨。
出句没有点明季节，理解为丝丝春雨、濛濛秋雨皆可，所营造的情境清幽、唯美，整句可理解为“（二五佳人、三两知己）在似烟似雾的细雨中，轻盈地踏在开满鲜花的草地上……”
学诗的人常听到的一句话就是：诗的语言，需要打破语言学常规的语法规则，解除日常语用规矩造成的审美疲倦，甚至不惜扭断语法的脖子 。语法修辞变异主要有两大要项：结构错动和语序变更。此出句即是打乱了常规的语法规则，从字面看，芳丛（主语）软踏（谓语）廉纤雨（宾语），实际上我们都知道，“芳丛”是不可能“踏”“雨”的，这里明显省略了“人”这个主体，现在就明白了，出句在结构和语序上都作了变动。
12号对句的胜出，在于与出句的语言结构与情境营造完美和拍，芳丛绮陌，微雨生烟，情怀闲雅恬淡，画面和谐。3号对句，语言结构无误，缱绻风略逊淡荡烟；11号对句的“料峭风”略微多了些“寒意”；33号对句可以说是出句“紫云湖”景观区的一处实景，从唯美画面来讲我还是选了12号对句；35号对句“拂”字古仄，新韵合律，同样的语法结构，“幽径”是无法“拂”“帘”的，“拂帘”的只能是人。“玉翠帘”是什么呢?此处不言自明。
还有几比对句意境很好，惜结构没有把握好，或许改动一字即可，例如26号对句“柳岸轻飘翡翠帘”，此中感觉不到主语“人”的意象，稍作改动“柳岸轻过翡翠帘”，这样，结构就与出句相同了；27号对句“幽径闲闻嫩翠屏”，一直想不通“屏”怎么“闻”，如果把静态的“屏”换作动态的“风”，是否可以“闻”到?
说了这么多，再啰嗦两句，个别对句除却修辞变异，本身的词性结构也有欠缺，如廉纤/雏菊，廉纤/拂面；廉纤/午后，等等等等，希望尽快熟悉对联六要素，早日跟上大家的步伐。
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