讲堂 | 高清图详解水墨画中的“墨分五色”
作品为现正展出的太行山写生作品
墨分五色在中国画里，“墨”并不是只被看成一种黑色。在一幅水墨画里，即使只用单一的墨色，也可使画面产生色彩的变化，完美地表现物象。
陈永锵作品
“墨分五色”，那墨色有“干、湿、浓、淡、焦”五种，如果加上“白”，就是“六彩”。
其中“干”与“湿”是水分多少的比较;“浓”与“淡”是色度深浅的比较;“焦”，在色度上深于“浓”;“白”，指纸上的空白，二者形成对比。各种墨色的特点及用途如下：
“干”墨中水分少，常用于山石的皴擦，可产生苍劲、虚灵的意趣。如下图瀑布前的树枝。
陈永锵《玉岩珠瀑》局部
陈永锵《玉岩珠瀑》1975年
“湿”墨中加水多，与水调匀运用，多用于渲染，或雨景中的点叶、点苔、使画面具有湿润之感，或用于泼墨法，表现水墨淋漓的韵味。如下图的远山部分。
陈永锵《怀集写生》1974年
“淡”墨色淡而不暗，不论干淡或湿淡，都要淡而有神，多用于画远的物象或物体的明亮面。
我们通过下图陈永锵70年代早年画课作为例子，利用含水量较少的线条，描绘出苍劲干涩的质感，再辅以淡墨晕染出干湿相衬的通透。
陈永锵70年代早年画课局部
陈永锵70年代早年画课
“浓”为浓黑色，多用以画近的物象或物体的阴暗面。用浓墨描绘物象，落墨较重，可使画面厚重有神。
陈永锵作品
陈永锵作品局部
“焦”比浓墨更黑，用于笔蘸上极黑之墨是为焦墨，常用来突出画面最浓黑处，或勾点或皴。陈永锵画于1977年的《杭州灵隐飞来峰》山头残笔焦墨勾点，笔法随意老辣。山脚下用石绿花青调墨，温润华兹，一派灵动。
陈永锵《杭州灵隐飞来峰》1977年局部
陈永锵《杭州灵隐飞来峰》1977年
展览时间：2016年7月16日-30日
开放时间：周一至周六10:00～17:00
展览地点：广州市荔湾区芳村大道东长堤路（白鹅潭畔）信义国际会馆四号楼渔歌晚唱艺术沙龙