【雪藻兰襟】诗词点评台008期
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本 期 目 录
一、踏歌而行《风光好·春梦》——云水斋评析（早梅香阁推荐）
二、清荷《西江月·踏春》——云水斋评析（早梅香阁推荐）
三、小兵《杏花天·春晓》——南郭居士赏析（荷华媚诗词庭推荐）
四、闲人偶吟《阮郎归》——南郭居士赏析（浪淘沙室推荐）
五、红光普照《七律·沙漠湿地吟》——李悦岭赏析（满江红室推荐）
六、刘维祥《七律·阳春有怀》——李悦岭赏析（步蟾宫室推荐）
七、路德《五律·大风》——清雅月影评析（天仙子苑推荐）
八、兵哥哥《满江红》——清雅月影评析（锦园春室推荐）
九、老四《七律·春匆匆》——巩晓荣赏析（撷芳词馆推荐）
十、秋水依依《江城子·清明颙望》——洁心评析（女子诗词阁推荐）
风光好·春梦
踏歌而行（山东）
水漓漓。鸟依依。鱼跃成花渐远漪。使人迷。
春弦拨动随风舞。心情抒。醉卧沙滩望雁飞。欲高追。
云水斋简评：
春思如草，春情似水。踏歌而行老师把我们带入了春和景明的优美意境中：碧波万顷（漓漓：水波连绵貌。），小鸟依人，鱼儿调皮地在水中飞着，溅起雪白的水花，一圈圈涟漪渐散渐远。短短几句，就勾勒出一幅春光明媚、生机勃勃、让人着迷的《春光图》，笔力不凡。
上片写“春”，下片写“梦”。过片紧承“迷”字，迷者，动心也，春弦拨动了心弦。在如梦如幻中，由沉迷“醉卧”到“望雁”托梦，梦随雁高飞，“梦”写的具体而又含蓄。章法条理自然，结构紧凑严谨。
这首小词清淡雅致，有意回避了绿草萋萋百花艳丽，另辟蹊径，营造了一尘不染的清灵意境，让我们神思、向往。但不足也很明显。首先是意象重复，短短几句，两写波纹，意象单一。选景上，“鸟依依”也不如“柳依依”能与意境统一而写出春天景物的特色。思路不够开阔，只绘形，不绘声、色，总觉单调。诗词都应该追求含蓄蕴藉，如“醉卧沙滩望雁飞”一句，能激发我们无限的遐想，无一“梦”字，却把梦写的含蓄有味。所谓“不着一字，尽得风流”，但象“使人迷”、“心情抒”、“欲高追”等短句都直白陈述，一眼看穿，便索然无味，以后创作中应该尽量避免。
——【早梅香阁】推荐
西江月·踏春
清荷
燕子摇枝觉软，清风拂柳说柔。夜来喜雨润篱头。绿了一畦春韭。
布谷空中欢唱，耕农地里鞭牛。终年生计在田畴。哪管阴晴夜昼。
云水斋简评：
从《诗经》“出其东门，有女如云”到“曲水流觞”的雅会，踏春风俗一直流传到今。春临大地，风和日丽。蛰居一冬，终于能到郊外听鸟语、闻花香、看绿色、品溪流，有多惬意而浪漫。清荷老师以拟人手法写出了踏春的感觉：枝软风柔，更细雨绵绵，润“绿了一畦春韭”。
一畦春韭，巧妙地由上片的写景转到了下片的农事上。布谷催种，农夫鞭牛。一年之计在于春，春光美好而易逝。《离骚》：'恐鶗鴂之未先鸣兮，使夫百草为之不芳。”鶗鴂即布谷。所以老农顾不上欣赏春天的美好，哪管阴晴夜昼，把终年生计都寄托在短暂的春天里，忙碌不停。
从立意上看，作者跳出了这类题材诗词下片写美人迟暮消极伤春的窠臼，写出了“鞭牛”珍惜春光的新主题，格调高昂，态度积极。从艺术上说，上片写景，意象比较单薄，开首对仗从意思上看，有合掌之嫌，两句话说了一个意思，影响了内容的丰富性。下片拘泥于实，没有化实为虚，诗意不浓。如：终年生计在田畴，就一句大白话，与前后意境都不太合，还需作者细细推敲。
——【早梅香阁】推荐
杏花天·春晓
小兵(河北)
柳垂桃妍梨花俏。清风煦，绿茵新草。雀莺欢语篱边闹。惟妙玉人春早。
晨光好，东方霞晓。对美景，幻中年少。谁知青絲银霜绕。心烂漫微含笑。
南郭居士赏析：
春天是自然万物的，更是每一个少男少女的，而如今的诗人青丝已作银霜绕了，却依然在春天的早晨，心意烂漫微含笑，歌唱“惟妙玉人春早”。只要心在春天，人在春天，心有春天，诗，也就满含春天的气息。
上阕虽是描写春天的美景，但每一个细节都与尾句相映衬，这柳垂、桃妍、梨花俏，这清风绿茵新草雀莺，无不是为了衬托“惟妙玉人”，是啊，春晓是为玉人而美，而玉人又使春天更加的美妙，此刻的春才更有了灵性。
下阕放开空间和遐想，从晨光晓霞美景，又想到“幻中年少”，那曾经年少的自己不就是人生中朝气蓬勃的春天吗？然而那时满头的青丝如今已经撒上银霜，但我却庆幸仍然拥有春天，拥有这眼前的美丽景色，故而我依然“心烂漫微含笑”。
本诗上阕以写景为主，并以“玉人”点缀，下阕由景而引发感慨，非常自然。用“杏花天”这个词牌写“春晓”也非常得体，韵律皆工。语句上，“绿茵新草”、“雀莺欢语篱边闹”、“谁知青絲银霜绕”，用词或用字上含意有交集或不精炼，“柳垂桃妍梨花俏”亦有堆砌之感，显得头有些重，有凝练的空间。
——【荷华媚诗词庭】推荐
阮郎归
闲人偶吟（湖北武汉）
云闲人静碧湖边，秋深叶未残。芦花似雪接青天，晨晖出远山。
风瑟瑟，鹭翩翩，菊丛向客妍。偶来幽境尽清欢，行吟醉此间。
南郭居士赏析：
行吟在一个风景清雅幽静纯美的世界，是每一个文人雅士的向往和追求。本诗就把我们带进了这个如诗如幻的境界之中。
词的上阕写在深秋的早上，碧静的湖边，芦花似雪飞扬，晨晖映照着远山，人静而云闲。“芦花似雪接青天，晨晖出远山”是为好句。下阕继续延续景物描写，但从远镜头切换到近景，瑟瑟秋风，白鹭翩翩，菊向客妍。此等幽境，实乃清欢之境也。偶然行吟此间，必然会令人如痴如醉。“风瑟瑟，鹭翩翩”用词很形象。
“偶来幽境尽清欢”这句，首先说明是好句，但我这里作为特殊句子进行一点探讨，互相学习交流。清欢是清雅恬适之乐，它应是平静、疏淡、简朴的，因此个人认为，这个“尽”用在清欢上，则在度上会显得些许过了一点，这点很微妙，每个人的看法也许各不相同，不过我以为这和“舞裙歌板尽清欢”、“同一醉，尽清欢”的氛围和环境是有所不同的。
总之，纵览全诗，让人感觉格调雅静恬适幽远，用笔稳健细致，思路明晰，平仄韵律完美，是乃成功之作。
——【浪淘沙室】推荐
沙漠湿地吟
红光普照
驰沙走马为那般，大漠胸丘觅碧澜。
徙鸟盘空描彩绘，游鲢跃舫讨香餐。
昔时尘暴寒窑掩，今日青涛水库拦。
死海重生人作主，荒滩嵌翠显奇观。
注：甘肃民勤县运用压沙造林，下泄生态水等治理措施，在黄土湖区域形成旱区湿地106平方公里，百鸟翔集。有效阻隔了巴丹吉林和腾格里两大沙漠的合拢。
李悦岭赏析：
社会在进步，经济在发展，人们的生活也在悄然发生着变化。这些年，特别是国家在治理荒漠化的问题上，颁发了一系列良好的惠民政策。生态平衡的理念在固沙育林、还原湿地的实践中，充分得到体现。强国的责任和担当，一度令国人在世界面前倍感骄傲和自豪。
诗人红光普照老师何尝不是这种心态，创作出《沙漠湿地吟》为这个伟大的时代抒怀讴歌。
沿着诗人歌咏的路径一路前行，惬意地浸进在一片愉悦的感觉里。当诗人从口中吟出“驰沙走马为那般”，就让人看到了诗人的“大漠胸丘觅碧澜”般的心境，是那么的碧水蓝天、意境唯美。诗人用笔勾勒出理想的艺术画廊，更是灵动，“徙鸟盘空描彩绘/游鲢跃舫讨香餐”。这样和谐的画面怎能不打动人？怎能不让人流连忘返？
没有哪位诗人不为当下的生活感动，没有哪位诗人为家乡的变化而无动于衷。诗人从时代变化中寻到灵感，大写特写这个时代的感受，“昔时尘暴寒窑掩/今日青涛水库拦”，没有“昔时”“今日”对比，就不能凸显强大的祖国和充满智慧的伟大人民。诗人崇高的心灵写作，就是一道靓丽的风景线。“死海重生人做主/荒滩嵌翠显奇观”彰显出不止是环境的变化，人文精神升华其中，使这首诗与诗人以更高的形象矗立在历史高速发展的时间点上。
——【满江红室】推荐
阳春有怀
刘维祥
景色清明四月初，桃花十里暖风徐。
珠帘卷起三春艳，帷幕翻开一枕书。
悠远鹃声思绪乱，绵长酒味臆胸舒。
何妨长啸邀君醉，桃李成蹊比不如。
李悦岭赏析：
《阳春有怀》是一首写节律与生命存在诗意关系的唯美作品，古典主义意境依旧清晰亮丽。时间节点上碰到中国传统的清明节，四月景致迷人，十里桃花浓艳芬芬，暖风徐徐撞击着人们的心扉。这些暖心的字眼，无不透着活泼灵性，诉说着这个世界的美。诗人眼里的世界，自然是诗意的，“珠帘卷起三春艳/帷幕翻开一枕书”，这是诗人书香生活的浪漫写照。让人想象，诗人惬意地枕书小憩，那种理想的如梦似幻的感觉沉浸在“桃花十里暖风徐”的意境里，是多么的诗意抒怀？
诗人看到的春天一定和自己的体验有关，精神世界里一定有莺歌燕舞之欢，此时，既然诗人有激情纷乱的思绪，那也是幸福的体验。“悠远鹃声思绪乱”和“绵长酒味臆胸舒”两种自然状态，诗人的诗酒人生从另一个侧面反映出，诗人的抒怀在醉与不醉之间，让这个春天多了些诗的意蕴。诗中文字透出人格魅力和时代的品味，大气、狂放，浪漫主义情愫气贯长虹。“何妨长啸邀君醉/桃李成蹊比不如”更好的诠释诗人的这一状态，让这首诗在抒怀中，多了些人文精神和超迈旨趣。
——【步蟾宫室】推荐
大 风
路德
昨夜狂风作，山林虎豹声。
平明望野外，见毁养蚕棚。
清雅月影评析：
简简单单干净利落的一首小诗，没有华丽的词藻作修饰，但仍然能让读者听到作者怜恤农人的真切心声。
作者命题大风，却不是只是写风这么简单。首句点题狂风大作，续以虎豹之声刻画出来大风的异常。起承二句描述风的异常表象，恰到好处的为转合做好铺垫。转句，“平明望野外”以起承二句的听觉转换为视觉，那么结句就自然而然的被作者捕捉而来。“见毁养蚕棚”。那么作者写的只是听见看见表象？其实不然。作诗，要的就是这种含蓄蕴藉的感觉，不需说出来，但能令人感觉到诗中之意。
很完美的一首五绝。诗词来源于生活，善于从寻常生活中去发现撰写，用具有时代感的语言入诗，其真实性是打动人心的。这首诗使我不禁想起古诗《悯农》，《悯农》之所以能流传千古，不是没有原因的。
小诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，主要的原因是，作者对劳苦大众那份真挚的，难能可贵的同情心，能让人深刻体会到，从而赋予了小诗的活力。
——【天仙子苑】推荐
满江红
兵哥哥
猎猎旌旗，山川动、洪流激越。戈壁海、黄沙漫漫，寒衣如铁。此正江南花杏雨，慰平生一弯新月。念来时、持戟钺吴钩，心澄澈。
昆仑瀚，天地阔。壶口瀑，涛如泄。三十二年过，心潮堪烈。梦里如烟思往事，醒来两鬓斑斑雪。归去来、唤翠袖红巾，歌千阙。
清雅月影评析：
岳飞一首满江红，千古年来传颂不衰，成为满江红词牌的经典范文。致使气势磅礴豪气冲天成为这词牌的定格。
这首满江红，作者兵哥哥，从文中亦不难觉出作者曾是一名军人。片头猎猎旌旗，洪流激越，黄沙漫漫。生动刻画出来坚守边疆，保家卫国，不辞艰辛，斗志昂扬的男儿本色。“此正江南花杏雨，慰平生一弯新月”此句自然巧妙，把时空切换。此时正值江南的春天，作者独自在月下徘徊，回忆当年参军服役期间，那些留在内心深处，即便是艰苦卓绝，也永远是不曾忘掉的美好。“念来时、持吴钩，心澄澈”。便是对自己那份坚韧执着最真实的写照。
“昆仑瀚，天地阔。壶口瀑，涛如泄。”壶口瀑布从昆仑山走来，记忆着岁月的沧桑，历史的风烟。这应该也是兵哥哥远离家乡，为理想而奔赴的地方。“三十二年过，心潮堪烈。梦里如烟思往事，醒来两鬓斑斑雪。”此时的作者思潮澎湃，历历往事如在眼前，可叹如今，人已两鬓斑白。少年时的意气风发一去不返了。
全文以忆为线，框架紧凑。思路清晰。总体上还是不错的。稍觉有个别摘句不妥处。如“持戟钺吴钩”名词过多罗列。“唤翠袖红巾，歌千阙”给人以违和感，有拼词凑句之嫌。
——【锦园春室】推荐
春匆匆
老四
几回酥雨几回风，几树花开几树空。
日暖黄鹂鸣屋后，烟晴翠柳满塘东。
小桥伫立怜流水，一径归来叹落红。
时近清明春减半，星移月动太匆匆。
巩晓荣赏析：
也许大家都读过这样一首诗：
“终日看山不厌山，买山终待老山间。
山花落尽山长在，山水空流山自闲。'
这首七言绝句古诗，为宋代词人王安石所作《游钟山》。这首诗最突出的特色是在短短的四句二十八个字，“山”字出现了八次，一个字在如此短小的篇幅中出现得如此频繁，在整个中国古典诗歌中是很罕见的。可以说， 王安石正是借助于这个“山”的反复运用，不仅达到了回环反复的效果，在形式上取得了特殊的美感，而且在内涵上形成了特殊的意蕴。
而老四这首《春匆匆》首联“几回酥雨几回风，几树花开几树空。'一连用了四个几字，让人感觉时光匆匆，几场雨，几场风，多少树花开了又谢了，有来也匆匆，去也匆匆，就这样风雨兼程，酥雨指春雨，春在和风细雨中走来，又在花开花落中走去。繁华逝去总是空。
颈联“日暖黄鹂鸣屋后，烟晴翠柳满塘东。'在感叹时光匆匆中，诗人撷取春天美好的景象，丽日风和，黄鹂在屋后深树唱歌，晨雾散去，塘水倒映翠柳，婀娜多姿，一个满字即写塘边柳，又写水中柳。听莺歌，赏翠柳，多么惬意，多么美妙的春光，不由让人赞叹。
然而诗人笔锋一转'小桥伫立怜流水，一径归来叹落红。'伫立在小桥上，凭栏望去，花自飘零水自流，一径落红谁挽留，突出表现了留春留不住的心境。不由让人想起李后主《相见欢》词云：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。'作者不正是表达了同样的心情吗，怜流水，叹落红，一怜一叹无限愁绪，无限惆怅。“
时近清明春减半，星移月动太匆匆。'尾联更是突出主题，原来是'清明时节春己经过去一半，岁月匆匆，美好的春光不也太匆匆吗，星移月动，人生不也太匆匆吗?
这首诗表面上是赏春、惜春、叹春，感春光匆匆。实际上写人生，美好的年华总是容易逝去，匆匆而去的岁月总是让人留恋。光阴如流水，一去不再回。春来春又去，人生何偿不这样。全诗让人回味无穷，一个几字回环反复，有特殊的韵味，有一定的句式之美。每联写情抒景，亦情亦景，有机结合，达到情景交融的艺术境界。
“星移月动'用词尚有不妥，可再酌。
——【撷芳词馆】推荐
江城子·清明顒望
秋水依依（甘肃兰州）
孤城烟雨黯云端。水澜澜。远山寒。一树桃花，又玉减香残。明日清明归不得，心头事，几分全。
营生憔悴乱丝缠。理还阑，误人欢。河岸顒望，无语水流还。几次梦魂空辗转，人不见，内堂前。
洁心评析:
读题目便想起李白《望夫山》中的句子“顒望临碧空，怨情感离别”。同样用“顒望”表达一种深深的情，虽然情感对象不同，但此中情的深远与对愁思的梳理，有着相同的描述手法和意境。这首“清明顒望”词调哀伤，诉说了清明节里因琐事缠身而不能归家的一种情愫。
上阕先用景物的描写来衬托出清明节里特别的思绪，“孤城、黯云、远山寒”，还有桃花的“玉减香残”等等这些字眼，给人的感觉都是凄凄惨惨的画面。作者此处由景到情的过度自然舒缓，没有丝毫的生硬，如流水自然地漫过水草般舒适。
接下来既点名了主题“清明”，又用“归不得”表达了不能归乡的那种无奈，“归不得”，古代诗人如杜甫、王安石、黄庭竖等等多次在诗词中用到此词，作者在此借用得很巧妙。
此处的描写如同画师将人物从凄凄的画面里用画笔轻轻勾勒出来，仿佛看见有人伫立遥望，锁眉轻叹。一句“心头事，几分全”更加深了作者内心的幽怨，同时也将诗意拓展，从“清明”的意境里延伸出来，让人读词思远。
下阕承接而下，道出为何“归不得”，为何说“心头事，几分全”，“营生憔悴乱丝缠。理还阑，误人欢”便是答案，原来是生意上繁杂的事缠身，错综复杂的，理不清的琐事，耽误了人多少欢欣！
于是，作者在河岸凝望，默默不语静听着水流，看河水流转仿佛到了自己的家乡。感叹自己思念家乡、亲人，多少次魂牵梦萦，梦里辗转于家院、庭堂，醒来却是一场空。
这种失落的情绪来结尾，与“清明”的气氛相呼应，抒发一种思乡情更切的幽怀，前后贯通，情感表达细腻。唯独感觉与整首词不太协调的地方是“误人欢”，如果是说误了清明节回家的这种欢欣，那和这首词的思绪不搭，如果是说耽误了很多平时的欢乐之事，那就与此词的“清明”主题无关，因此，感觉此处是一个小伤，个人观点不一定正确，理解有时也不一定到位，作者所要表达的是什么，只能靠有限的思维来猜夺。
——【女子诗词阁】推荐
南郭居士，本名郭军。著有《南郭词文》，并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。合编有《雪藻兰襟》等几部诗词集。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。被全国诗词家神州行组委会授予“新中国成立70周年优秀诗词家”。系中国诗歌学会、中华诗词学会、中国金融作家协会、《诗刊》子曰诗社会员。
巩晓荣，笔名冀城云，甘谷县畜牧局高级畜牧师，中华诗词学会、甘肃省诗词学会会员、甘肃省楹联学会会员、天水市诗词学会会员、甘谷县诗词学会会员、甘谷县作协会员。曾在《诗词月刊》、《中国诗歌报》、《甘肃日报》、《甘肃诗词》、《中国乡村杂志》、《冀风诗刊》、《天水日报》、《天水晚报》、《甘谷文苑》、《甘州诗词》、《网上西部》、《凤凰生活网》等刊物发表作品数篇。
李悦岭：诗人、学者。主要从事《金瓶梅》作者及文本研究，曾应邀参加2015年第十一届徐州国际《金瓶梅》学术研讨会。
高兔荣，男，山西省吕梁市中阳县宁兴学校高级教师。网名止水，爱好文学，学写过诗词、散文、赋等。作品偶尔见于《光明日报》《山西日报》《吕梁文学》等。代表中阳县编辑出版《中阳剪纸教程》一套三册。《中阳民俗系列—婚嫁民俗风情》。
王宜香，女，笔名：清雅月影。号：诗茵。中华诗词学会会员，市作协会员，日照市格律诗词院会员。喜诗词，性格直爽，愿光交文友。
洁心，本名宋晓洁，网名云水之央，中华诗词学会会员，《雪藻兰襟》副总编，《中华诗词导刊》律诗总编兼诗评与鉴赏。参与编撰了团结出版社出版发行的《临屏精华诗词赏析》与《雪藻兰襟精华诗词》，主编了《清韵十二钗》，共三本诗集。创建自己的公众号“洁心诗语”，愿于烟火人间撷取俗情万缕，织一世清花素词，慰己之心，不扰他闲。
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