当代书法名家中，越写越差的人越来越多，看看都有谁？

对于书法来说，一般情况下都会越写越好，而且学习书法都是由刚开始的生疏到熟练，由熟练到自成一体，这个过程每个人都是要经过的。因为书法除了技法能力以外，还有一个更重要的要求就是加强人的学养、修为、人生阅历等，只有经过这样的学习和修炼过程，书法才能最终达到“人书俱老”的地步。

就当代书法名家的作品而言，有些人是越写越好，有些人是原地不动，而有些人则是越写越差。写得好的人自然是技法与修为齐头并进，才能给作品增彩，原地不动的人可能是两方面都出了问题，既没有坚持临习古人练就更精致的用笔方法，也没有加强学养、品行及看待事物眼光的修养，致命作品没有大的进展。而越写越差的人，除了技法与修为没有进步外，还有一个共同特点就是过分追求名利、追求创新。现在看看哪些人是越写越差。

张旭光

作为把更多喜爱书法的人领进书法殿堂的人，张旭光功不可没。他早年在电视上主讲《行书书法技法》及青少年书法讲座，由于对书法的认知深度、良好的口才，加上亲自示范、点评学员作品等，让很多书法爱好者受益颇多。

但是，随着近些年书法的创新要求，张旭光进入到了草书的研习和创作过程中，他所创作的草书作品总体上让人感觉燥气很生，章法生乱，笔墨生烟，使得作品只注重形式感而忽略了法度，多了燥气，少了古气，与他多年前在电视上的讲座水平相差甚远。究其原因，是他加入到了书法创新的队伍之中，急于站在书法名人的舞台之上有很大关系。

杨再春

对于这位老者来说，作为一名搞体育的老师，能拿起毛笔写字，也是一种很好的现象。他与张旭光一样，也曾在电视上进行书法技法与章法的讨论，赢得了广大书法爱好者的欢迎与喜爱，当年的讲座也让许多爱好书法的人进入到了书法殿堂。

严格来说，把杨再春划入到越写越差的行列，可能会有所偏颇，但作为一名研习书法多年的老人，应当在书法上是有所进步的，而杨老先生的书法与当年相比，还是少了些气势，多了些应付，说是应付，实际上是对书法的研究还是不太深入，至少看不出来他在日常到底是临不临古，临古深不深入，在笔法上仍然存在很多问题。他经常对学生的作业进行点评，用有些网友的话说，他修改后的还不如学员写的好。

管峻

这位当年的英俊以楷书著称，并且在前多年的书法大赛中取得了很多成绩，后来也成为中国艺术研究院中国书法院院长，中华文化促进会主席团成员兼书画委员会主任，中国书法家协会理事，荣宝斋特聘书法家，余秋雨大师工作室特聘研究员，国家一级美术师。

对于管峻的书法来说，他一直想要突破，但始终没有找到新的突破口，因为对于楷书，想要突破起来真的很难。当代书法创新的要求是笔墨，但可以不计字形（从意），有的学颜楷的成功了，如李国胜等人，而管峻的楷书是以唐人为根基，他唯独没有学颜，这就限制了他要创新的出口和路子，最多也算作是原地踏步吧。但他的最新作品却不是原地踏步，反而上退步了。

洪厚甜

这几年洪厚甜的名气越来越大，由原来的一名厨子成长为中国书法家协会理事，并不是徒有虚名的。他早年也是写楷书的，具体说是写魏碑的。他的楷书作品既得古人之意，也有自己独特的用笔方法，多年在全国性的书法大赛中取得了骄人的成绩。

这两年洪厚甜曾爆出了几个冷门：一是他力挺吼书加丑书大师曾翔，认为曾翔才是当代书法大师，遭到了书友的强烈反对，评者如潮。二是他为自己的个展取名“一画开天”，也引起了大家的反感。“一画开天”是人文初祖伏羲创立的八卦，而洪厚甜借用了这个词作为自己的个展名称，可能是想指书法中的笔画，然而适得其反，书友指责其不知天高地厚。

就他的书法作品来说，洪厚甜应当是越写越退步了。作品中过分追求形式感和矛盾关系，少了当年的精致用笔和章法，很是让人不适。网友反问：当年的洪厚甜哪里去了？