谈谈一些经典意法咏叹调及歌剧感受

香炉已点燃（拉美莫尔的露琪亚，抒情花腔女高音）

很多人的第一印象是在90年代末，吕克贝松的《第五元素》里来自蓝皮肤外星女人出场的唱段，瞧，连布鲁斯威利斯都屏气凝神了。空灵的长笛从远处飘来，带人进入一种忽明忽暗的意境，此时的露琪亚已经完全疯癫了，整个舞台上只有她一个人，世界瞬间静了下来，背景也淡去，镁光灯束如影随形，只为注视着她那纤细优雅的身形，器乐甘愿为她而让路。她时而无神，时而舞蹈，时而谵妄，时而低语。一串串花腔撒向空中，她就是一只自在的云雀。戏剧此时是压抑的，但旋律却带着调皮轻快的色彩，形成强烈的反差和讽刺。美不胜收。

冰凉的小手（艺术家的生涯，抒情男高音）

如果只有一首咏叹调最让我感动的话，那么一定是它了。鲁道夫那充满真情的表白和金属光泽的歌喉能融化每一个有着最冰冷最无情的心的年轻女性。“我生活在清贫而快乐的日子里，但我的热情和幻想使我像在空中的宫殿里，我是精神上的富人，我所有的财富被一双明亮而美丽的眼眸偷去。”多么乐观，多么热爱生活渴望美好爱情的小伙子啊！多么纯洁，多么心灵手巧的姑娘啊！鲁道夫紧握着咪咪的手，殷切地对她诉说衷肠，咪咪羞怯地低下头，脸上却洋溢着幸福的微笑。刺骨的寒冬，两个有情人却在简陋的房间里温暖着彼此。就让画面永远定格在这一刻吧。

穿上戏袍（丑角，戏剧男高音）

这是个小人物的平常生活，是那样的真实，离我们是如此的接近。我无法用太多诗意的词汇来描述这首咏叹调带给人的感受。莱昂卡瓦洛精炼而完美地把旋律和戏剧整合在一起。给人以强烈的心理冲击。卡尼奥的工作是当小丑，然而工作结束后仍然脱离不了做个被人嘲笑的小丑，因为妻子内达给他戴上了绿帽子。这个男人独自看着镜子里自己抹上妆的扭曲面容，无法像女人那样哭出声来，心里的苦痛渐渐地化作恨意。一个男人什么都可以没有，但是永远不可丧失自尊，没有了自尊，终将走向万劫不复的深渊。

有一个声音（塞维利亚的理发师，抒情次女高音/女中音）

不得不承认，大部分的喜歌剧还是有其独特的魅力，有些地方很滑稽幽默，不用过于在意它的戏剧性。我个人内心深处还是非常欣赏罗西娜那样勇敢追求自己爱情而又不失矜持优雅和独立自信的女性。这里的声乐的十六分音符legato有很多，歌手须有很扎实的基本功，还有一些炫技花腔，这里的贝尔冈扎很工整，和很多人比如卡拉斯，安赫莱斯演绎的不一样，估计是贝尔冈扎省略了原本的花腔部分吧，有待考证。无论如何，它是最好的歌剧入门选项之一。

你们这些狗强盗（弄臣，戏剧男中音）

我认为《弄臣》是威尔第的歌剧作品里最好的一部，非常的平衡——极好的剧本和极好的音乐。男中音作为主角的作品不太多，这部是经典。在这里，曼图亚公爵的风流花心，吉尔达的天真无邪，朝臣们的冷酷无情，都衬托出利戈莱托的悲惨还债命运，谁让他早先捉弄别人的呢。但是依然很可怜，他拖着老迈的腿脚蹒跚着，先是愤怒咒骂，而后又寡不敌众，转而苦苦哀求。演绎好这段并不太难，因为很容易投入进去。那天第一次在网上看袁晨野在美国和一帮美国人唱这段的视频，挺让人忍俊不禁的，穿西装打领带，还戴黑框眼镜。演绎的挺到位的。

我最后的愿望（假面舞会，抒情女高音）

二男一女的三角题材。我不知道有人发现没有，这里有个故事，剧本起先原本就是古斯塔夫三世，后来经过修改，改名叫里卡多了。但是实际上的情况是一些版本仍然沿用老剧本名称，而一些版本用新剧本。具体不清楚有哪些特殊意义和根据。雷纳托当知道了妻子阿米莉亚晚上和里卡多幽会，并且她一直爱着里卡多，决心拔剑要了结阿米莉亚的生命。妻子知道事情很难挽回，错确是在自己，便苦苦哀求丈夫再让她多看儿子一眼。这段是阿米莉亚的最精彩唱段，很用情，我被打动了。我国的歌唱家和慧也唱的很好，相当有范。

春风你为何要唤醒我（维特，抒情男高音）

每次谈到它，我都习惯性地先叹一口气。有太多的话想说却如鲠在喉。我很不愿意去想这部歌德和马斯涅创作出的让人无比纠结的作品，但每次总是鬼使神差被拉回思绪。你可以想象有多少歌唱家前仆后继地把它当做参赛曲目，就可以想象它多么地拥有魅力。维特这个人物太具有现实意义，或许每个男人身上都有他的影子。人生如戏，戏如人生。或许他对生活太理想化，但为什么我们可以原谅为爱情走极端的女人却要轻视这样做的男人？他的死让我的目光充满敬畏，他的死让我惭愧地低下了头。是的，我比不了他，因为他连死都不放在眼里，却还要追寻着自己浪漫而纯粹的爱情精神世界，他的世界只存在着一个女人。你，能做到吗？

我说我是什么也不怕（卡门，抒情女高音）

怎么能放过这部世界上上演率最高的歌剧呢？融合了法国和西班牙特点的完美的艺术作品，我又忍不住要开始赞美它了。它的流行有它的必然性。它接近大众，富有生活气息，旋律朗朗上口，戏剧条理清晰，歌颂了自由，揭露了人性。米凯拉这样的女性一定是男人梦寐以求的。她至少证明了自己有情有义，善良而勇敢，坚持信仰，又有很强的家庭观念。当何塞和走私贩在一起，她只身一人趁着夜色去打探消息，看到这里总是会很欣慰。卡拉扬十分喜欢弗蕾妮这个乖巧的女孩，于是从此造就了米凯拉的最佳扮演者。弗蕾妮确实讨喜，要气质有气质，要嗓子有嗓子，小兔牙太可爱了。

三个人一部马车（托斯卡，戏剧男中音）

斯卡皮亚这类的人物总是让人毛骨悚然，因为你一旦碰上他，虽然你一直在跑，却怎么也跑不出他的视线，他总有办法找到你。好比是看恐怖片，总是有鬼一样的东西跟在你身后，要么就是在某个阴暗的角落注视着你。去吧，托斯卡！此刻斯卡皮亚已经占据在你的心中。没什么其他歌剧角色再如斯卡皮亚一般真实，好色，邪恶，神通广大。这段具有神圣的氛围，其实是跟着天主教徒的感恩赞唱的。布莱恩特菲尔在波切利的纽约中央公园演唱会上演绎的真有感觉，伴着夜色降临时分的淅淅雨点，浑厚而扎实的歌声在渐黑的天幕笼罩下，别有一番滋味。

由于本人能力有限，语言组织不强，就随便瞎谈了一些，接触的版本不够全面，暂且没有谈到德奥系的作品，尽请各位谅解。希望以后有机会再给大家献丑。