每日诗画 | 荷香清夏图卷

辛丑年

七月廿二

2021年8月29日

诗歌赏析

幽居初夏

宋·陆游

湖山胜处放翁家,

槐柳阴中野径斜。
水满有时观下鹭,

草深无处不鸣蛙。
箨龙已过头番笋,

木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽,

睡来谁共午瓯茶。

这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景,后二结情;全诗紧紧围绕“幽居初夏”四字展开,四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景,情亦幽情,但幽情中自有暗恨。
首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。
而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。
从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。
“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。

佳作赏析

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名称:荷香清夏图卷

作者:马麟

材质:绢本设色

大小:40.9cmx320.7cm

作品类型:中国绘画;石渠宝笈名画珍赏

收藏机构: 辽宁省博物馆

艺术时期:宋代

作者介绍:
马麟(公元13世纪)〔南宋〕麟一作辚,原籍河中(今山西永济),南渡后三代居钱塘,遂为钱塘(今浙江杭州)人。马世荣之孙,马远之子,生卒年不详。马远是光宗、宁宗两朝(1190-1224)画院待诏,马麟画承家学,擅画人物、山水、花鸟,用笔圆劲,轩昂洒落,画风秀润处过于乃父。
宁宗嘉泰(1201-1204)间授画院祗候,颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子(娃)称赏,每于父子画上题句。在《层叠冰绡图》中题诗云:“浑如冷蝶宿花房,拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱,此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓:“麟不逮父。远爱其子,多于己画上题麟,盖欲其章也。”传世作品有《层叠冰绡图》轴,絹本,设色,纵101.7厘米,横49.6厘米,《橘绿图》册页现均藏故宫博物院;《梅花图》册页藏上海唐云先生大石斋;《静听松风图》轴、《芳雨春霁图》册页、中国古代画家辞典《暮雪寒禽图》册页、《暗香疏影图》册页、《夏禹王像》轴等均藏台北故宫博物院《夕阳秋色图》轴,絹本,设色,为理宗赵昀赐周汉公主之物,藏日本根津美术馆。
作品赏析:
此画著录于清《石渠宝笈初编》、清高士奇《江村书画录》、收录于《辽宁省博物馆藏画集》、《辽宁省博物馆藏画》、《辽宁省博物馆书画著录·绘画卷》、《清宫散佚国宝特集·绘画卷》。清初高士奇收藏,后入清内府。末代皇帝博仪以赏赐其弟的名义将其携出清宫,经天津运往长春,其后入藏东北博物馆即今辽宁省博物馆。此图画面采用平远散点式构图作夏日西湖之胜景,近景垂柳拂岸,苍翠欲滴。远方烟雾出没,山峦树木隐约可见。用墨有浓淡干湿变化,傅色妍雅,显示了作者高超的艺术技巧。
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[ 文/编  《弘雅书房》

编辑部:彦青]

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