徐渭:半世癫狂孤独一生的传奇

　　关于徐渭的诗，袁宏道介绍说：“文长既不得志于有司，遂乃放浪曲蘖，恣情山水。走齐鲁燕赵之地，穷览朔漠，其所见山奔海立，沙起云行，风鸣树偃，幽谷大都，人物鱼鸟，一切可惊可愕之状，一一皆达之于诗。其胸中又有一段不可磨灭气，英雄失落，托足无门之悲。故其为诗，如嗔如笑，如水鸣峡，如钟如土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起。当其放意，平畴千里，偶尔幽峭，鬼语秋坟。文长眼空千古，独立一时，当时所谓达官贵人， 人墨客，文长皆叱而奴之，耻不与交。”

　　唐伯虎和徐渭都是“怀才不遇”的人物，他们皆有超俗才华被后人推崇，他们还都有个共同的特点就是人生坎坷，仕途不顺。徐渭，中国古代文化史上的“真疯子”，其才华之深甚至超越文艺复兴时期的达·芬奇。他的“英雄失路，托足无门”及精神上的痛苦纠结又可与梵高并提。他的大草乃一绝，他开创了写意花鸟画的先河。唐寅自诩“江南第 一才子，他的风 流之事、醉舞狂歌以及沉迷于花天酒色更让人记忆深刻。

　　中国的梵高—徐渭，生前寂寞死后留名。

　　徐文长是开宗立派的大家，在中国书画史上独树一帜，齐白石虽然号称红花墨叶派，实则是得力吴昌硕颇多，书法绘画距离徐文长太大。所以，齐白石甘心情愿做“青藤门下走狗”。

　　徐渭的绘画创作风格，都突破了客观写实，严谨工整的传统绘画风格，徐渭创作绘画，都是注重主观情感的宣泄，追求内心最深处的主观感受，营造画面的生命力和灵魂。

　　徐渭的书法，超越了时代，打破了以“台阁体”为主导的明代书坛的寂寞，开启和引 领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。

　　徐渭的书法，笔画方圆兼济，轻松自如，笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含法则。徐渭的行草，能以隶书笔法融入行书之中。 他的草书，纯粹是个人内心情感的自然宣泄，不计工拙，所有的才情和苦闷都积郁在狼藉的笔画中了。