笔记版|黄简讲书法：740草书释读34
740草书释读34
继续讲动物，“犬”部。“犬”和“狗”有什么区别？《礼记·曲礼》疏：“大者为犬，小者为狗。”较复杂的金文“犬”，直接画一条狗。甲骨文用线条来刻画。请注意甲骨文头上那个交叉，这是狗头。金文、甲骨文都有简写，犬的肚皮、爪子、眼睛都省略了。留下的是头部这交叉，以及侧视两条腿，笔画减少很多。楚简写法只需四笔，脱胎于甲金文。后来秦汉隶书都是四笔，但与犬的开关越变越远。楚简、秦简写法有一个共同特征，第一笔都是撇，这跟汉隶第一笔是横，方向不同。居延汉简有草书“犬”的写法，也是先撇的。
而一撇起首，包括了“犬”右上部的那一点，我们现在写的反犬旁，所谓竹箨势，就是这样来的。
复习一下，一撇是永字八法中的掠势，单一笔势。复合笔势如两撇，这是向背势。顺势三撇是贯鱼势。三撇次序交叉是竹箨势，反犬旁就是应用之一。四撇次序交叉是柳箕势。这些复合笔势都是转动，属于钩裹势这一大组。
还有两个相近的笔势，看起来都是“大”字，但研究一下它们的大圈走法，就会发现是不同的。第一个，两撇一捺，照定义这应该是飞带势；第二个，横撇捺，这应该属于戈法化势。你看智永和王羲之这两个“大”字，看起来差不多。细分却是两种笔势，大圈走法不一样。
“狗”字，左边反犬旁，竹箨势。右旁皇象取两个笔势，钩裹势和羊角势。邓文原取狮口加羊角势，省去钩裹势第一撇。
“狐”，反犬旁一个“瓜”，瓜是声旁。“瓜”和“爪”相近，晋唐常见把“狐”字右旁直接写成“爪”字。如王献之《十版十三行》“狐疑”的“狐”，就是这样写的。
“爪”草化已经讲过多次，取群鹊势，就好像“孤独”的“孤”的字，子字边一个“瓜”，就可以写为飞带势加群鹊势。套用到“狐”字上，取竹箨势加群鹊势即可。这是“狐”字第一种草书写法。但实际上“狐”草写，多数是照皇象《急就章》写法。“瓜”字四个部分，上而一啄，下面左中右三分。皇象草化的方法是：一啄改为一横，和下面左边一撇组成半个圈，狮口，余下两部分取三角形玉函化势。皇象《急就章》“狐”，就是三个笔势。孙过庭《书谱》，就是学皇象的。智永《真草千字文》写“孤”字，右旁取势也是这样，可见《急就章》影响之大。
这是“瓜”字的第二种草书写法，用了两个笔势。这狮口和玉函要上下相叠才好看。怀素不相叠，不但不好看，而且近于“绍”字了。
“狼”，反犬旁一个“良”，“良”是声旁。“良”字我们在13课讲过，它和16课讲的“艮”很相近。
这里把“良”和“艮”两字的草书写法放在一起比较。“艮”比“良”头上少一点，二者的区别主要在此。“艮”两个笔势，先写一折，下面取玉函化势，如“银”字、“恨”字。而“良”，因为头上多一点，所以多一折，通常取曲钩势。如“朗”字左边，“狼”右旁，都照“良”写。
“食”字，现在看起来上面一人“人”，下面是“良”。草书是否就写“人”下一个“良”呢？不是。从甲骨文来看，下面是盛放食品的器具，上面的三角形，林义光先生认为是倒放的“口”字，一个张开的嘴巴，凑近食具，所以食也。小篆把下面的食具，来完成“皀（jí）”字。“皀”是稻谷的香气，这也是食用之义。秦简“口”下隶变“皀”为“艮”字形。皇象解散隶法，草书上面省为瞑人势，下面类似“艮”，其实来之于“皀”。智永《真草千字文》中的“食”字，承《急就章》写法而来。
草书中有些字和古文字相关，起源很早，懂一点古文字，就知道草字“食”跟“良”没有关系。
“猪”本来属于豕部，现在写“猪”左边普遍用反犬旁。唐碑中就有这样写法，不是现在才有。猪跟犬有什么关系？可能最早甲骨文“豕”“犬”基本同形。有时把豕的肚子画得圆一点，狗的尾巴卷起来，区别很小。后来把“豕”的嘴巴形状改了，抓住四个特征：长吻、大腹、四蹄、短尾，这样就跟“犬”字分清楚了。一路演变到隶书，四个特征逐渐消失。“豕”右旁加上声旁“者”，成为“猪”。许慎说指“豕而三毛丛居者”，一个毛孔中生有三根毛，这是豪猪，又称箭猪。“猪”和“豕”原本是两种动物，皇象写“猪”，只有“者”下的“日”用两点替代，其他都没变，宋克也是这样。
跟反犬旁有点相似人是“豸（zhì）”，“豸”有两个意思：《说文》：“豸，兽，长脊，行豸豸然，故有所司杀形。”司杀之兽这是本义，后来多了一个引申义。《尔雅·释虫》：“足有谓之虫，无足谓之豸。”段玉裁解释说：“凡无足之虫体多长，如蛇蚓之类，正长脊义之引伸也”，长身无足之虫是引申义。小篆以前，侧视图只画两条腿，秦简多条腿。这是民间随意的写法，反而繁化了。
“豹”字，豸部，豹无疑是司杀之兽。请注意“豸”作为偏旁的写法，“豸”分上下两部分：上面是头部，下面是身体尾巴这条线，加上两只脚。
豸头一是用鸡头势，如皇象所书，或者用两撇一点飞带势，如王羲之、邓文原所书。至于下面身体、尾巴这条线，拉直就是一竖。两只脚拉直就是两横，竖横横，竖笔势移位。严格点说，不是竖横横，你看王羲之《豹奴帖》写法，不用直线用曲线，最后一笔还是用撇的。皇象用使，王羲之用转，顺时针转动属于钩裹势。
皇象《急就章》有很多关于动物的字，同部首的往往放在相近的位置，连续临写容易记住。
“豺”字，左可两边都讲过了，这里不重复。
这是“貍”字，一种小动物。有尖锐的牙齿，相当凶猛。邓文原写得很小心，左边的竖横横，第一横都不过一竖，这是因为原来笔画就不超越的。
“虎”，甲骨文有非常细致的描写，但这用来当作文字，自然是不行的，太繁琐了。简化后的写法，甲骨文、金文都有，大约包括虎头、虎身、虎爪和虎尾。小篆的“虎”，虎头很大，虎尾不见了。隶书加上了虎尾，下面变成“巾”，其实是两只脚和虎尾。甲骨文、金文是侧视的，而隶书是俯视的。四脚左右摊一，活老虎没有这样的姿势，我猜想大约是看了虎皮，改了笔画。
“虎”的草书非常简单，先来三横奋笔势，第三开收尾时，皇象有比较大的圆弧，你写得小一点，如高二适先生这样也可以。然后写三竖，不过次序交叉；左右中，这是马桩势。把两个笔势裹束在一起，“虎”字就出来了。
“鹿”这个字一直没怎么变化。到现在还有十一画，自成一个部首。最大的特征自然是头上有分枝的鹿角，然后是带有眼睛的鹿头。身体在甲骨文和金文中已经简化为乙字形，下面画出鹿脚和鹿蹄。小篆把鹿角省为一个山字形，隶书把鹿角和眼睛打通写。下面写一个比字形，其实就是鹿脚和鹿蹄。简言之，鹿角、带有眼睛的鹿头、鹿头、遍身和鹿蹄是组成“鹿”的四要素。西汉简牍写法既带有小篆的特点，又承秦隶而来：第一部分鹿角，草书写为横竖竖，好像草字头；中间部分鹿头和鹿身，简化为横撇，受小篆影响；下面部分鹿脚和鹿蹄，等于“比”字的草化。“比”字草化在22课中讲过。但“鹿”下面的“比”，左边少了一点，成为斫钩势了，右边是三角形玉函化势，省了一点，取势反而复杂了。裹束起来，就是皇象这样一个章草“鹿”字。今草把下面的“比”，写为一个连波势。这一来整个“鹿”字只有三个笔势，方便多了。
“鹿”部的字，有“尘”字。你看籀文，“尘”字有三个鹿，两个土。三表示多，三鹿那就是一群鹿，鹿群奔跑，扬起许多土，这就是“尘”。但这籀文实在太多笔画了，其实它已经省了鹿脚、鹿蹄。小篆把鹿脚、鹿蹄恢复，但省去一个土。西汉简牍有把三个鹿尽量简化，但这种简化不大成功，后来八分中，只写一个鹿一个土，直到现在。皇象写“尘”，上面的“鹿”两个鹿蹄各用一点。孙过庭把两个鹿蹄用三点表示，草书中两个部件重复，经常用三点表示。
“麗”，下面是“鹿”，上面是“丽”，丽是声旁。很多学者认为，“丽”是“麗”的古文写法，后来加“鹿”繁化。要注意的是，“丽”本义不是美丽，而是旅行。草化时，上面“丽”左右打通写。取横竖竖奋笔势移位，然后写两点羊角势。或先写横点点鸡头势，然后写中间两竖，竖笔势。下面的“鹿”省掉了草字头鹿角。智永墨迹本的“麗”，大圈怎样走很有争论。可看智永关中本，这拓本大圈没什么分歧。
“麗”还有两个很特殊的草书写法，等一下我放在思考题中。各位可以研究一下，大圈是怎么样的。
最后讲讲“四足而毛”的小动物，“鼠”。《说文》：“鼠，穴虫之总名也”，所以是一个部首。后来专指老鼠，徐锴说：“上象齿，下象腹爪尾”。甲骨文“鼠”中嘴巴旁边加三点，可能表示老鼠偷大米，或者把什么东西咬成碎屑，老鼠破坏性特强。楚简老鼠头强调尖利的鼠牙，小篆把鼠牙横放。秦简中鼠头、鼠身有几种写法，尚未固定下来。汉人简牍才把鼠头写为近于“臼”字形。“臼”字形草化，我在24课中详细讲过。草化方法有几种，最简单写法就是用三点替代，曹植《鹞雀赋》和王羲之《十七帖》，鼠头正是用三点。鼠身，流水坠简写法，是几字形凤翅势中加两横一竖。曹植写法，是凤翅势中加小字形顾盼势。王羲之略有变通，看上去是从左写到右，最后加两小点。不过拓本常有改动，未必可以全信。你照曹植先写外框凤翅，再写顾盼势，取势比较清楚。
今天讲到这里，下次继续，谢谢!