和赵本山赵丽蓉相比，陈佩斯的小品，是更好还是更差？

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八九十年代，是春晚舞台上小品演员竞相开放的年代。陈佩斯、赵本山、赵丽蓉、黄宏、宋丹丹、蔡明，那么多演员先后出现，为观众奉献出一个又一个经典作品，为时代带来那么多笑声。

既然演员众多，争奇斗艳，那么观众难免就要对他们进行一些比较。这次我们就来说说，陈佩斯与其他小品演员的不同。

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首先说陈佩斯的喜剧风格。

很容易就能发现，找赵本山、赵丽蓉他们的经典台词很好找，那些年人们平时说话也挺爱引用他们的台词，尤其是赵本山。但找陈佩斯的台词，不那么好找。

这是因为，陈佩斯和很多小品演员的喜剧风格不一样，他更多是靠小品的情节冲突制造笑料，再有就是形体动作上的夸张，台词方面倒不那么突出。

比如陈佩斯很少说赵本山黄宏那样的四六八句，也很少直接来一个外插花的段子。如果说很多小品演员的作品更重台词，陈佩斯的就更注重表演，当然也有他一直愿意强调的喜剧结构。

《主角与配角》《警察与小偷》都是经典之作，但到后面几个春晚小品比如《大变活人》《王爷与邮差》，明显是结构方面也出了问题。所以多年之后，陈佩斯并不认为自己当年的那些小品有多好。

要说喜欢，我喜欢两个部分，八十年代陈佩斯在作品中“闹得好”的这部分，还有九十年代初结构剧情出色的这部分。我还喜欢陈佩斯当年恰到好处的使相儿，也就是表情控制，后来的，就显得有些挤眉弄眼了。

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说完喜剧风格，再大致说说陈佩斯这个人。

最早陈佩斯给人的感觉就是在舞台上本色演出，否则怎么能演那么好？后来慢慢知道，其实他不是台下也人来疯的那种演员，私下其实是很严肃的，尤其对待喜剧这件事。再后来就了解到他的一些偏执，包括和央视因为春晚小品的版权打官司。

央视出过那么多演员的春晚作品，只有陈佩斯敢这样做，说明他对于自己在乎的事情非常较真，哪怕今后不合作也要抗争到底。当然，后来随着年龄的增长，对一些事情看开，20多年后他和央视和解了，还受邀参加了《金牌喜剧班》的节目。

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不过，陈佩斯对于喜剧的较真，可能是一辈子就这样下去了。他应该是看不惯如今短平快的喜剧手法，比如现在各种纯搞笑的短视频，动不动就“哎呀我滴妈呀”。很多看上去也是闹腾，你会感觉这种闹和陈佩斯当年那种闹还是不一样，还是有高级和低级的区别。

不过陈佩斯关于结构喜剧等一些理论，如今显得有些孤独。我们在电视上也看过一些他讲课的场面，陈佩斯说得那么认真负责，台下的年轻人却听到打盹儿，有的直接就睡了。

那个场面很像是一种隐喻，陈佩斯的喜剧已经不太为现在的人所理解，但这种不理解对于陈佩斯来说不算什么，他并不愤怒，甚至不理会，继续对着大家布道，他认为那才是有价值的东西。

就像他这个人，他的个人选择也不太被接受，但他还是依然故我，走了一条不一样的路。

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2018年，我现场看过陈佩斯和杨立新主演的舞台剧《戏台》。记得这部戏的最后一幕，是一场喧闹之后，演戏班班主的陈佩斯一个人留在舞台上，周围黑下来，一束光打到陈佩斯身上。

那一刻，那是舞台上的主人公，更像是孤独的陈佩斯老师自己。向如今显得有些格格不入的孤傲的陈老师致敬。