为什么唐人欧阳询的字能够做到“不择纸笔，皆能如意”？

唐代书法家欧阳询的书法创作因为能做到“不择纸笔，皆能如意”，而备受世人称赞，享有盛誉。唐代书法家褚遂良觉得自己的字比较厉害，于是问舅舅虞世南自己的书法是否能超过欧阳询？（遂良问虞监……曰：“何如欧阳询？”）结果虞世南反问他欧阳询能做到不择纸笔，皆能如意，你可以吗？（虞曰：“闻询不择纸笔，皆能如志，官岂得若此？”）

那么为什么欧阳询的字能够做到“不择纸笔，皆能如意”呢？主要有以下几个原因。

第一，书法技巧比较高。

书法技巧比较高的人，可以以书技来代替纸笔的不足，将字写好。比如说书法创作讲究善用笔锋，笔锋就是毛笔的锋端及靠近锋端的那一段笔毫。清人蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”圆珠笔笔头的钢珠坏了就没法写字，毛笔与之类似，一旦笔锋坏了，就不易将字写好。因此，书法创作往往讲究“三分笔”，也就是说书写时用到的笔毫不能超过笔头的六分之三，可以“大笔写小字”，而不能“小笔写大字”，以免破坏笔毫弹性。

但是，书法高手例外，因为他可以违反原则，使用笔腹来写字。高手用笔就好像武林高手可以摘叶飞花当作暗器杀人，以及那个独孤求败“四十岁后,不滞于物,草木竹石均可为剑”的道理是一样。高手用笔，无论笔锋，笔腰、笔根、笔侧，无不能随时弹起，力透纸背，就如武功高强之人，无论拳、肘、肩、臂，全身各处，无一不能发力伤敌。

书法家颜真卿等人就善于利用笔腹来写字，书法家梁三日赞叹：“不少书家惯用笔腰，如颜真卿等，'力点’常不在锋而在笔腰，腰一触纸即能弹走，所以顿重而能清劲。可惜很多学他的人，一顿即倒腰软无力，外形相似而神情大异。近代康有为，笔腹腰也运用得很精彩。”

锋端及笔毫近的那一段在宋代书法家中，米芾也是一个书法技巧比较高的人，他的书法中不断出现炫技的现象。比如，米芾《苕溪诗卷》的第五个字“戲”（戏）中有一个特殊的“撇”——撇的底部，有一个小方勾。它需要笔锋在向左下出锋前，毛笔需要以极快的速度先向下按笔再向左提笔出锋，并伴随着一个中侧锋的调锋，运笔如果慢了尾部就难以出现撇的小棱角。这些复杂的动作能在非常短的时间内完成，需要有着极高的运笔技巧。欧阳询书技甚高故能“艺高人胆大”，突破纸笔不佳的缺陷。

第二，欧阳询的书法法度森严。

欧阳询的字比较的规整，法度森严，这有助于克服书写时纸笔不佳的缺陷，让字的书写难度降低了很多。这就像那个明朝的皇帝崇祯穿破衣服走路的状态有些相似。据说崇祯非常节俭，衣服打了不少补丁，据说走路一里面的棉絮都能飞出来，但是如果他走得慢一点，规规矩矩的，那么这个就可以掩盖棉絮飞扬的特点了。

崇祯皇帝走路规矩小心可以掩盖衣服的破烂不堪，对于写字来说也是如此，欧阳询的字法度森严而非是王羲之那种洒脱不羁、随意挥洒，这同样有助于掩盖纸笔不足所带来的缺陷，将这字写的比较好看。

欧阳询的字虽然是取法王羲之和魏碑而成，但是跟魏晋风度那种随意挥洒的字体，还是有一定区别的。明代杨士奇说：“欧阳询书，骨气劲峭，法度严整。论者谓虞得晋之飘逸，欧得晋之规矩。”所以欧书相较虞书，更易做到“不择纸笔皆能如意”。

不过，欧阳询写字可以不择纸笔，但是对于一般人来说，还是需要讲究执笔的，这正像国色天香的人，不需要打扮，可是长相一般的人还是化化妆才更好看的道理是一样的。不过鉴于不择执笔确实是对书技的提高是有一定要求的，所以就提高书法技巧这个方面来说，将它作为一个目标来追寻，是有助于提高自己的书法技能的。