《宋词诗译800首》388蝶恋花.蝶懒莺慵春过半（苏轼）

蝶恋花·蝶懒莺慵春过半

苏轼

蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。

云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

【译诗】杨春林

春光已过半，蝴蝶懒舞飞。

黄莺有倦怠，风卷残花缀。

红日偏西晚，午觉依然睡。

光线渐渐暗，幕帘低低垂。

帘幕无人卷，神倦魂消飞。

暮春愁景至，懒扮鬓发眉。

景物成愁触，此情可诉谁。

此情无托付，孤单寂寞随。

杨花东风管，不如柳絮威。

【简析】杨春林

　　苏轼词在豪放以外，也显婉约含羞，苏轼的这首《蝶恋花》词中即写闺怨女子，缠绵动人。苏轼词在豪放以外，有时也显婉约含羞，这首词以柔美的意象，塑造出多愁善感的伤春少女形象，烘托出少女伤春的复杂心绪。此词以种种柔美的意象，塑造出伤春少女多愁善感形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪，表达对妻子的怀念。

　　上片开篇“蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满”。全词以哀景引入，“蝶、莺”是无情动物，词人却以主观情感灌入，描画了两物的慵懒散漫。“花落狂风”，更于慵懒之外平添萧瑟，“残红”为花落凌乱之形，暗含残败颓靡；残红遍地，满布小院的情状即刻呈现眼前。这前三句写景，由蝴蝶、黄莺的慵懒，转入花落残红的寂寥，奠定了哀怨凄楚的氛围。对此情景，少女不免触目伤情，倍添寂寥之感。词从写景又过渡到写人。“午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷”，主人公午醉未醒，红日已晚，黄昏及至，帘幕低垂。在日落黄昏时分，抒情女主人公，睡眼惺忪之时，天已慢慢暗沉下来。“帘幕无人卷”写出女子慵懒倦怠之象。上阕由景及人，细致描摹出一幅残败寂寥的少女闺怨图，色调浓郁低沉。

　　下片展开对人物外表与内心的描写，细腻地展现出主人公独居闺房的情形。“云鬓鬅松眉黛浅”，写因伤春而懒于梳洗，刻画了其愁思之重。鬓发散乱，眉间黛墨浅淡，不饰打扮、素面朝天的女子形象。“”总是愁媒，欲诉谁消遣”。她之所以不修边幅，是因为无尽愁怨，无处倾诉。万事万物在女子眼中“总是愁媒”。而这愁却无人可排遣，“欲诉”写女子渴望倾诉、渴望排遣的心理，但是“谁消遣”的疑问却暗含“无人消遣”，将少女悲凉沉重的心情入木三分地刻画出来，凄楚难耐。“未信此情难系绊，杨花犹有东风管”，“未信”隐隐传递出“信”意，女子的孤单寂寞在这断言般的词句中传达而出。“杨花犹有东风管”，写女子自比杨花，杨花似花非花，在花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。自比杨花悲凉之情难以言表，愈觉凄恻动人。女人以花喻人，命薄如杨花，将其女子无所依傍、道出“难系绊”的深情。词的结句耐人寻味，创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆的矛盾心理，不同凡响，别具一格。

参考文献

1.周汝昌等主编《宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社2003年8月第一版。

2.王奕清等编撰《钦定词谱》学苑出版社2008年6月第一版。

3.唐圭璋等撰写《唐宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社2016年1月第一版。

4.杨春林译著《宋词诗译》海峡文艺出版社2008年12月第一版。

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作者：杨春林

笔名：大白杨、跨界诗翁

中国金融作家协会会员

广东金融作家协会会员、名誉理事

安徽省诗词协会会员

发表诗词作品：在北京、辽宁、福建、安徽、广东发表诗词近百首。

出版诗词作品集

《宋词诗译》

《春晖集》

《春韶集》

《春韵集》

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