隋志小楷第一，记载一段凄美爱情

在中国书法史上，隋代是“桥梁”，搭起了南北朝到唐之间的发展与过度，隋人书法，前承北魏书体，后开唐朝新风。隋时期的书家不多，代表人物是智永和丁道护，隋人书法墨迹存世也不甚多，但隋代墓志书法见证了这个时期书法发展，衔接了唐代。隋碑版遗世多为真书，基本可以归类四种风格，其一为平正淳和，如丁道护的《启法寺碑》等;其二为峻严方饬，如《董美人墓志铭》等;其三为深厚圆劲，如《信行禅师塔铭》等;其四为秀朗细挺，如《龙藏寺碑》等。墓志已成为当今书法学习者取法对象之一，尤其是楷书（魏碑）、小楷等。

《董美人墓志》 福建林白水旧藏 北京图书馆藏本

楷书历经魏晋南北朝不断的洗练与雕琢，遂形成方劲浑朴、圆润秀美兼备的隋楷，此时楷书演进已臻成熟，具备几个特点，有瘦劲宽博、平正冲和、端正方挺，结构严谨，有的则精工秀美或雄伟古拙，开欧、虞、褚、颜之先河，为唐一代攀上楷书的顶峰打好了基础。

其中，《董美人墓志》是当今习小楷者必临经典之一。该墓志撰文者为隋文帝第三子蜀王杨秀，董美人为其爱妃，病逝时年方十九，杨秀撰文以表哀悼。

《董美人墓志》堪称隋志小楷中第一，属历代墓志的上品。其书法布局平正疏朗、整齐缜密，结字恭正严谨、骨秀肌丰，笔法精劲含蓄，淳雅端庄遒丽。从结体面目看，隶意脱尽，楷法纯一，已与晋人小楷、北朝墓志迥异。还有该墓志用笔外方里圆、华美坚挺，给人以清朗爽劲，古意未漓的感觉。

临习该志者，可祛尘脱俗。

《董美人墓志》全称《蜀王美人董氏志》，楷书21行，每行23字。撰文者为蜀王杨秀，隋文帝第三子，董美人为其爱妃，病逝时年方十九，杨秀撰文以表哀悼。开皇十七年(597)+月十二日入窆万年县。原石于清代嘉庆年间在陕西兴平县出土，咸丰三年(1853毁于兵燹。拓本流传稀少。

该志书法布局整齐缜密、平正疏朗，结字骨秀肌丰、恭正严谨，笔法淳雅婉丽、精劲含蓄。赵万里、康有为、罗振玉等对《董美人墓志》评价尤高。

名家评述

清·罗振玉对其评价很高：

“楷法至隋唐乃大备，近世流传隋刻至《董美人》、《尉氏女》、《张贵男》三志石，尤称绝诣。”

汪鋆《十二砚斋金石过眼录》卷八称

“字迹端妍含古意，与欧(阳询)、虞(世南)伯仲”

赵万里评其书法云：

“字迹稳秀端丽，与《公元》《姬氏》二志同为传世关中隋志翘楚。”

康有为在《广艺舟双楫》中说：

“《始兴忠武王碑》与《刁遵》同体，茂密出元常，而改用和美，几与今吴兴书无异。而笔法精绝，如有妙理，北朝碑实少此碑种，唯《美人董氏志》，娟娟静好略近之。”

可见该志是楷书之精品无疑。

《董美人墓志》 北京大学藏局部

学习该志有几个要点：特别注意线条张力、用笔适速、结字均衡

一、线条张力

临习《董美人墓志》时每一个笔画的起笔和收笔都要交代清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵弯而不弱、流畅自然的效果。

二、用笔适速

《董美人墓志》笔画运用提顿、藏露、方圆快慢等用笔方法，不同的用笔方法产生不同形态质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。此墓志字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。

三、结体均衡

《董美人墓志》在结体上强调笔画和部首的均衡分布，做到重心平稳、比例适当、字形端正。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。该志结构处理时至少有以下几个方面须注意。

1. 灵活多变别有风趣

在笔画处理上，灵动多变，形成上下大小的微妙变化。如“摧”、“其”“爱”、“泉”四字，有微妙风趣的变化。

2. 对称平衡收放自如

静中有动，动中寓静，在变化中求平衡。如“文”字一点可以放在中间位置，但以撇书之，捺画结尾较重，达成平衡。“空”字“宀”的点偏左了，感觉失去了平衡，但写工最后一横时，延展加长，收笔加重，整个字看达到了平衡。

3. 厚中见巧自然多变

为了使同样两个字不至于重复雷同，如“陇陇”、“茫茫”中的后字都用两点代替，看似两点厚重，实则在衔接处轻松自然。值得注意的是，两个点中还有微妙变化，这是书写者刻意安排。

4. 独字淳厚不失灵动

“上”、“日”、“以”、“而”等字，在整个章法布局中厚重而不失灵巧。“以”字两个笔画之间的距离加大，目的是增加字的宽度，为适合整体章法布局。

临帖索画逐形，是最终目的，通过对“笔画”与“形质”研究，探索用笔的艺术规律。因此，临帖要做到外练其笔，内悟其心，最后得古人心融于自己笔墨。

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